歷史上熱愛書法的人很多，但像他這樣“愛到癡狂”，為了練字不惜散盡家財，一生購入7萬多件法帖且每一帖都臨摹通透的人則幾乎沒有，此人便是明代的豐坊。豐坊，字人叔，后更名道生，明弘治五年（1492年）生于浙江鄞縣（今寧波），他是翰林學士豐熙之子。

豐家家資巨萬，珍藏海量的古籍字畫，豐坊幼年時在父親的指點下啟蒙，詩文書畫俱佳，正德十四年（1519年），豐坊舉鄉(xiāng)試第一。由于其父卷入嘉靖朝“大禮議”事件，所以仕途無望，于是豐坊索性專心研習書法、詩文。

為了購買碑帖，豐坊先后賣掉了田產、祖宅以及各種珍奇異寶，可謂“散盡家財”，以致于到了晚年貧病交加，只能再將這些法帖轉賣給當地范家。天一閣所藏的文獻，有很大一部分原藏主正是豐坊。

豐坊五體皆能，尤善草書，盡得晉唐宋元明諸家筆法，近學趙孟頫、康里巎巎，遠則宗張旭、懷素、二王等人，時人稱贊“臨古當居米元章（米芾）之右，下筆古質非祝京兆（祝允明）可比”。

他曾奉敕書寫過一部《中庸》，學界認為此作是其一生的“扛鼎之作”，是名副其實的“神級草書”。此作為紙本冊頁，共64頁，每頁縱約32厘米、橫約20厘米，全卷總長12.8米，超過100行，2000余字，字徑大小約2厘米。

這部《草書中庸冊》法度自然且嚴謹，筆勢連貫灑脫，達到了“隨心所欲不逾矩”的境界。橫畫起筆露鋒切入，隨即轉中鋒行筆，中段飽滿，收筆略按后自然提起，保留晉人“筆筆斷而意相連”的特質。通過筆尖在紙面的摩擦感，形成“如錐畫沙”的立體感。

轉折處圓轉、方折并用，雖狂放卻不失法度。結字欹側與平正的動態(tài)平衡，通過單字傾斜角度的控制，營造視覺張力，左右結構的字往往“左欹右正”，筆畫長短調節(jié)重心，避免唐代狂草的“險絕過度”，展現“不激不厲”的審美追求。

中宮收緊，外延舒展，起筆使用濃墨，行筆至中段，墨色漸淡，可見筆鋒軌跡，區(qū)別于張旭、懷素的“滿紙煙云”，豐坊沒有頻繁使用枯筆，避免燥烈，墨色過渡非常自然。

明代詹景鳳點評：“豐存禮草書，深得二王遺意，使轉分明，草法不茍，非祝希哲之縱逸可比?！睆乃淖髌分锌梢钥吹綇奈簳x到明代的草書筆法傳承，中鋒純正、草法規(guī)范，如包世臣所說：“豐氏《中庸》，可證明代草法猶存晉唐矩矱，非后野狐禪可比?！?/p>

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