文 | 佘宗明

“歲月教會(huì)了我，最美好的事大多是沒有功用性的?！?br/>“也許愛情是人類體驗(yàn)的最高倍放大鏡，通過它們我們所有的希望、欲望、恐懼都被放大，讓我們從最小的巧合中看到寓意，感受到命運(yùn)之手的撥弄?！?br/>

我問AI：你覺得上面這兩段話，最可能出自哪位作家之手？

AI給出了幾個(gè)答案：米蘭·昆德拉，阿蘭·德波頓，三毛，李娟……

可事實(shí)上，它出自《貓魚》，作者是陳沖。

女明星當(dāng)中，會(huì)寫的不少。但我單方面認(rèn)為，寫得最好的是陳沖——她能以文字為針，將生活肌理一針一線地織成了文學(xué)錦緞。

她寫平江路的老房子：“朋友發(fā)照片來的時(shí)候問，要不要哪天帶你回那里懷懷舊？我說不用去了。人回不了家并不是因?yàn)榫嚯x，而是因?yàn)闅q月，人回不了家就像他回不到母親的腹中?！?/p>

她寫失敗的婚姻：“回想起來，那時(shí)的我是一只熟透了的果，一不小心就會(huì)落下地來。誰在樹下接住了我，我就在誰的懷抱里。”

她的敘寫，讓我想起了普魯斯特說的——“真正的生活，最終得以揭露和見天日的生活，是唯一真正經(jīng)歷的生活，這也就是文學(xué)。”

所以，看到她的名字出現(xiàn)在第二屆小紅書“身邊寫作大賽”顧問團(tuán)名單里時(shí)，我的第一感覺是：找對(duì)人了。

《上海文學(xué)》副主編來穎燕說，《貓魚》很難被明確劃入哪個(gè)文體類型，陳沖呈現(xiàn)的是“不規(guī)則的文學(xué)狀態(tài)?！钡粢?dú)w類，陳沖進(jìn)行的大概就是身邊寫作，《貓魚》就是典型的生活文學(xué)。

竊以為，不是每個(gè)人都能成為演員陳沖，但每個(gè)人都可以成為作家陳沖——見素抱樸，無需鉛華，所寫的，不過是生活而已。

01

什么是生活文學(xué)？是要像本雅明說的去“消解一種文類或者開創(chuàng)一個(gè)新的文類”嗎？

在我看來，所謂的生活文學(xué)，就是不拘一格呈現(xiàn)生活日常的多元表達(dá)，與之對(duì)應(yīng)的身邊寫作，就是要激活人們交流“經(jīng)驗(yàn)”的能力。

1936年，本雅明曾在《講故事的人》里慨嘆：講故事的人已經(jīng)不直接作用于當(dāng)下了，他們離我們很遙遠(yuǎn)，而且越來越遠(yuǎn)。理由是：人類交流“經(jīng)驗(yàn)”的能力被奪走了。

但這類交流“經(jīng)驗(yàn)”的能力，曾吉光片羽地出現(xiàn)在很多素人筆下。

陳年喜寫礦井下的經(jīng)歷——“我在五千米深處打發(fā)中年/我把巖層一次次炸裂”，是在交流“經(jīng)驗(yàn)”；陳計(jì)兵寫送外賣的經(jīng)歷——“從風(fēng)里趕出刀子/從骨頭里趕出火/從火里趕出水”，是在交流“經(jīng)驗(yàn)”；胡安焉寫送快遞的經(jīng)歷，說他“把自己看作一個(gè)時(shí)薪30元的送貨機(jī)器，達(dá)不到額定產(chǎn)出值就惱羞成怒、氣急敗壞”，也是在交流“經(jīng)驗(yàn)”。

每個(gè)人都有“身邊”，每個(gè)人都有權(quán)“寫作”——交流自己的“經(jīng)驗(yàn)”不是誰的特權(quán)。

而代號(hào)“全民寫作計(jì)劃”的小紅書身邊寫作大賽，就在激發(fā)人們交流“經(jīng)驗(yàn)”的興趣。

今年6月，我讀完了首屆大賽結(jié)集出版的《我不擅長的生活》，合上書的那一刻，我仿佛看到N個(gè)胡安焉蹦了出來。

Ta一會(huì)兒“化名”小紅書用戶@奔跑吧蝸牛，在《我在廣州做電銷》里寫道：“繞了一圈，我又戴上耳麥，打起了騷擾電話。它就像孫悟空頭上戴的緊箍，摘都摘不下來。戴上它，我就不是凡人，而是煩別人。”

Ta一會(huì)兒又“化名”小紅書用戶@旺仔秋秋糖，在《歡迎來到滯銷書俱樂部》中寫道：“這本書（注：某網(wǎng)紅出的）的誕生堪比猴王出世，不是說它多么震撼人心，而是說它帶來的麻煩和孫悟空大鬧蟠桃會(huì)之后的天宮一樣。很不湊巧的是，這個(gè)故事里的我，并不是神通廣大的齊天大圣，也不是能搬來佛祖救命的玉皇大帝……而是那個(gè)打掃現(xiàn)場的保潔?！?/p>

看著這些文字，我笑出了豬叫，心中os是：人與人的歡并不相通，但悲可以相通。

生活文學(xué)，果然自帶質(zhì)感。

02

劉震云說：“文學(xué)不能僅僅是生活的反映，好的文學(xué)出現(xiàn)在生活停止的地方。生活在什么地方停止呢？同一件事、同一個(gè)人在生活中，我們沒有那么多的時(shí)間反復(fù)琢磨和思考，過去就過去了。但是文學(xué)，它有時(shí)間把同一件事、同一個(gè)人來分析和碼放?！?/p>

如果說《我在北京送快遞》是胡安焉碼放生活中遇到的事與人的合集，那小紅書大概就是人類生活經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)大型碼放現(xiàn)場——月活超3.5億的小紅書上，如今每天能產(chǎn)生上億字的生活記錄。

所以小紅書發(fā)起身邊寫作大賽，我的直觀反應(yīng)是：沒毛病。

“媒介是人的延伸”，約90年前，茅盾發(fā)起“中國的一天”征文比賽，只能是通過報(bào)紙。而在今天，小紅書就很適合發(fā)起全民性身邊寫作賽事。

原因很簡單：因?yàn)樗恰吧钗膶W(xué)”的黑土地。

歷史學(xué)者王笛就曾評(píng)價(jià)，小紅書是“當(dāng)代人日常生活的檔案館”。足夠多元的“生活樣本”和“生活經(jīng)驗(yàn)”，支撐起了小紅書上生活文學(xué)的繁茂。

也因如此，看完《我不擅長的生活》后，我覺得過癮之余也有遺憾，不是遺憾那些“寫作”不夠“身邊”，而是遺憾于它不夠“全民”——篇均3000字以上的篇幅，本非小紅書上“生活文學(xué)”的日常呈現(xiàn)形態(tài)，也會(huì)將很多人攔在門外。

因而我跟小紅書的朋友說：我看不出你們這跟那些常見的非虛構(gòu)寫作比賽有何區(qū)別。

在我的想象中，身邊寫作大賽，該有足夠多樣性與包容性。

它該文體不限?！对娊?jīng)》中“溱與洧，方渙渙兮。士與女，方秉蕑兮”，就是當(dāng)時(shí)的Hiphop，“舒而脫脫兮，無感我?guī)溬?，無使尨也吠”，就是那時(shí)的口水歌，誰會(huì)說它不好？鮑勃·迪倫獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，也是他的民謠。

它該主題不限。在小紅書上，我曾刷到過二婚媽媽夢(mèng)溪寫在稿紙上的詩歌：“對(duì)于許多人，對(duì)于這個(gè)世界/我已經(jīng)是一個(gè)老舊的女人/舊有什么不好/太陽也很舊了，地球也太舊了/看得見的都已舊”，在我看來，這即感式表達(dá)就是頂好的身邊寫作。

“要是能重來，我要選李白，創(chuàng)作也能到那么高端，被那么多人崇拜”，是許多人的心聲。

但大多數(shù)人在日常生活里的表達(dá)，也就是李逵“俺也一樣”的水平。如何呢，又能怎？

很多不事雕琢、不拘一格的生活化表達(dá)，也有趣有料。

好在朋友給出了第二屆身邊寫作大賽的“規(guī)則”：不框定形式，不限定內(nèi)容，老少咸宜，長短皆可，沒有一定之規(guī)，主打一個(gè)隨感寫作。朋友總結(jié)，身邊寫作就是“你寫下的生活，自成文學(xué)”。

我快速賽博點(diǎn)贊：這樣才是回歸生活文學(xué)啊——生活文學(xué)不是浮在云端，而是沉在地面。

03

文學(xué)不必一律化，寫作不用入場券。

哲學(xué)家雅克·朗西埃提出的“感性分配”理論就認(rèn)為：社會(huì)存在某種“治安”秩序，通過分配可見性與話語權(quán)，將邊緣群體置于“不可見”位置。而藝術(shù)（包括寫作）就具備重新分配感性的能力。

身邊寫作大賽，就該將普通人的“感性能力”置于可見位置。

而在第二屆身邊寫作大賽“現(xiàn)場”，我也確實(shí)看到了生活文學(xué)該有的模樣。

大賽先導(dǎo)片《這也是文學(xué)》里，廣西石塘七旬農(nóng)婦踩縫紉機(jī)之余寫畫的自己“人生小傳”，浙江臨海鄉(xiāng)野村夫和販夫走卒在田埂上、市集里的逗趣唱和，廣東潮汕做紙錢批發(fā)的年輕人在穿街走巷時(shí)寫下的所見所想，都標(biāo)定了生活文學(xué)內(nèi)涵與外延的豐富：它不受限于一板一眼的規(guī)范化文學(xué)表達(dá)，而接納那些在地性、多元化的敘說。

有意思的是，今年大賽有兩個(gè)巧妙設(shè)計(jì)：

一是在線下增設(shè)了【我在生活現(xiàn)場寫作】征稿入口——“寫作屋”，它擺放在深圳、成都、杭州、梅州、巴黎、杜塞爾多夫、東京等多地的公園、菜場、田間、河畔、市集旁；

二是新設(shè)了【世界的一日】特別單元，邀請(qǐng)全球?qū)懽髡哂媚刚Z記錄下9月19日這平常一天里的身邊事，以無數(shù)“個(gè)體的一日”拼湊出“世界的一日”。

如果說“寫作屋”是從地域出發(fā)抽選7個(gè)城市發(fā)動(dòng)全民隨感寫作，那“世界的一日”就是以時(shí)間為抓手鼓勵(lì)地球各個(gè)角落的人們即興寫作，分享各自身邊相似又迥異的“生活經(jīng)驗(yàn)”。

二者共同呈現(xiàn)了這場大賽的面貌：人人寫作計(jì)劃+寫下生活計(jì)劃+世界寫作計(jì)劃=全民寫作計(jì)劃。全民性又托起了它的豐富性。

在梅州書坑村的寫作屋，很多村民就寫下了生活片段和日常靈感。

76歲老人筱媚寫道：“自己擔(dān)磚，就一間廚房，做阿起四層樓/今下，住又冇人住，租也租唔出/所以，有也不歡喜，冇也不用愁?！边€在署名處標(biāo)注”（我）比鐘瓊英大一點(diǎn)”。

同樣76歲的鐘瓊英也在旁邊寫道：“土橙黃，沙田柚青/留、頓、存到金黃/番茄紅，吊菜誒是紫色/農(nóng)村里什么都有/天弓刮羨，攤在水庫腳下?！?/p>

這讓我想起評(píng)論家李敬澤筆下“篝火旁的講述者”。他們也許不懂博爾赫斯、卡夫卡、加繆、卡爾維諾，但這不影響他們講述自身“經(jīng)驗(yàn)”。

而寫作屋，就是這些村莊里的“房主任”的“脫口秀大會(huì)現(xiàn)場”。

在德國杜塞爾多夫市集旁的寫作屋，很多路人也“隨地大小寫”。

有德國小伙寫下：在碎石路上/雨落在磚墻之間/燈架/開出了花。

有土耳其大叔寫下：愛給所有人。

這讓我感慨身邊寫作的無限可能：它可以是在浴缸里橫渡大西洋，可以是在便簽紙上開辟新大陸，可以是在寫作屋邊任由思緒飄到千里之外。

而在法國老人于巴黎塞納河旁寫下的“時(shí)間在流淌/我們看著/我們被邀請(qǐng)/我們活著”中，在日本教授在東京蔦屋書店旁寫下的“我到底是誰呢/想要抽身/但是沒有勇氣”里，我更真切地感受到了哲學(xué)家阿格妮絲·赫勒在《日常生活》里所寫的——

文學(xué)能推動(dòng)日常生活從無意識(shí)的“自在”狀態(tài)向有覺知的“自為”狀態(tài)飛躍，賦予平凡生活以超越性意義；能喚醒日常生活主體，讓他們通過別人書寫的相似性體驗(yàn)改變自己的思維結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)“個(gè)性的生成”。

這也許就是身邊寫作大賽的價(jià)值所在：生活文學(xué)，連著的是作者對(duì)生活美學(xué)的發(fā)掘，對(duì)自我主體性的勘察。

這里的“作者”，不限身份。所有人都可以成為“生活大作家”。

04

我們寫下的生活，都是文學(xué)。生活文學(xué)讓生活歸于“真”，讓文學(xué)歸于“人”，其根基便是人的在場性與主體性。

說到這里，我想起了自己的兩段跟寫作相關(guān)的經(jīng)歷。

一段是，我從上小學(xué)起，就喜歡蘇軾陸游，故而喜歡賦詩填詞；也受新概念作文和韓寒張悅?cè)粋冇绊懀瑦蹖懶┬≌f。

但我總是對(duì)自己的作品不滿意，寫到后面總會(huì)覺得前面寫的幼稚無趣。

我寫下“據(jù)詩號(hào)雄交文侯，冷眼笑看萬古謬”時(shí)，其實(shí)是心中住著的那個(gè)蘇軾在幫我寫詩。

我寫下“怒風(fēng)狂嘯，擊蕭竹，似奪秋色誰主？霧鎖漫道，造危處、平雕劍舞雄圖。駭浪塑雪，飛沫濺云，長虹酬專諸。吳子泣河，萬派滄浪如吐。”時(shí)，其實(shí)是心中住著的那個(gè)陸游在幫我填詞。

我寫校園小說時(shí)，韓寒張悅?cè)粋儜?yīng)該都能扭過頭來：聽說你在模仿我的臉？

后來看到@郭大法師調(diào)侃地寫道：“看很多熱愛詩詞的小盆友寫詩，不是奔馬、振袂就是仗劍，面對(duì)的都是夕陽、天風(fēng)，再不就是落木，吐的是浩然氣，抒的是千古情，一水兒的壯懷激烈。我覺得吧，有點(diǎn)可愛?！笨吹皆S多人批評(píng)青春小說中二，我倍感羞赧。

另一段是，今年7月，我得到機(jī)會(huì)，去新疆昌吉拜訪了“中國20世紀(jì)最后一位散文家”、新疆作協(xié)主席劉亮程老師。

劉亮程在《一個(gè)人的村莊》里寫道心地才是最遠(yuǎn)的荒地，很少有人一輩子種好它。在小說《虛土》里，他又以5 歲孩子的口吻寫著：早晨睜開眼睛，看見村莊的人把自己的一生都過完了——七八十歲的人在過著自己的老年，四五十歲的人在過著自己的中年，二三十歲的人過著自己的青年，連出生和死亡都沒有給自己剩下。

這些文字，都讓我內(nèi)心不自覺地顫動(dòng)。

在跟他交流時(shí)，他屢次跟我表達(dá)了對(duì)宏大敘事的反感。在他看來，“文學(xué)是我們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的意愿和想法，這些想法為現(xiàn)實(shí)生活打開了無數(shù)的窗口”。而他筆下確實(shí)也沒有宏闊世界，有的是村莊、草木、蟲鳥和“我”。

我由此明白：真正鮮活的文字，是從生活里長出來的，是生活的鏡像與回響。

那些有力量的生活文學(xué)，本質(zhì)上就是先于文學(xué)而存在的生命記錄，它帶著溫度，沾著煙火，將其化開，也許灶臺(tái)上未涼的粥氣，是田埂間沾著泥的褲腳，是冬夜里烘手的炭火余溫。

到頭來，它能將日子里曾有過的暖與實(shí)一捧一捧地遞到了我們眼前，變成我們的記憶。

就像陳沖說的，她要講的是生命中的那些貓魚，“一切已經(jīng)失去了，寫作就像魔法，把它們帶了回來”。身邊寫作，就是用敘寫幫我們完成記憶倒帶。

所以，我期待這場身邊寫作大賽能喚起所有人交流“經(jīng)驗(yàn)”的欲望，希望看到——

秋天，無數(shù)個(gè)胡安焉在小紅書醒來。而我，就是其中一個(gè)。