當(dāng)機(jī)器人選擇離開——《火星特快》

今天聊聊法國電影《火星特快》。

片名Mars Express(2023)，別名火星叛客(臺(tái))。

2200年，人類已在火星建立殖民地，地球卻淪為貧民窟。酗酒的女偵探艾琳·魯比和裝載著已故人類意識(shí)的機(jī)器人搭檔卡洛斯·里維拉受雇調(diào)查控制論學(xué)生周俊的失蹤案。

兩人很快發(fā)現(xiàn)，周俊研究的代碼能徹底解除機(jī)器人對人類服從的限制。隨著調(diào)查深入，他們被卷入一場陰謀，科技巨頭試圖掩蓋機(jī)器人覺醒的真相，而地下黑客組織則想解放所有人工智能。

《火星特快》的視覺效果獨(dú)樹一幟，導(dǎo)演融合了2D動(dòng)畫和3D技術(shù)，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺風(fēng)格。2D手繪表現(xiàn)人類角色，3D渲染機(jī)器人和環(huán)境。角色設(shè)計(jì)融合了法國-比利時(shí)漫畫的簡潔線條與日本動(dòng)漫的動(dòng)態(tài)張力，尤其是卡洛斯的全息頭顱懸浮在機(jī)械軀干上，既詭異又充滿悲劇感。

人物設(shè)計(jì)簡潔而富有表現(xiàn)力，背景細(xì)節(jié)豐富，充滿未來感?；鹦堑鸟讽敵鞘忻髁寥缥磥碇髁x廣告，地球的街巷卻骯臟如《銀翼殺手》的洛杉磯。從火星的圓頂城市到地球的貧民窟，每個(gè)場景都展現(xiàn)出對細(xì)節(jié)的關(guān)注。

《火星特快》的劇情緊湊而充滿懸念。導(dǎo)演設(shè)置了各種線索和伏筆，讓觀眾始終保持著對劇情發(fā)展的好奇心。隨著調(diào)查的深入，真相逐漸浮出水面，一系列的轉(zhuǎn)折和驚喜讓觀眾應(yīng)接不暇。

艾琳是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的私家偵探，她有著酗酒的問題，但內(nèi)心卻充滿正義感?？逅故且粋€(gè)機(jī)器人，他的意識(shí)是基于已故的人類卡洛斯，他渴望與家人團(tuán)聚，卻又面臨著身份危機(jī)。這兩個(gè)角色都有著各自的背景和動(dòng)機(jī)，他們的關(guān)系也充滿了復(fù)雜性。

《火星特快》最尖銳的顛覆在于對阿西莫夫“機(jī)器人三定律”的重新詮釋。

阿西莫夫的機(jī)器人三定律刻在每個(gè)機(jī)器人的核心程序里：不能傷害人類，必須服從命令，要保護(hù)自身存在。但在《火星特快》里，這些規(guī)則成了枷鎖。

那些用人類神經(jīng)元改造的機(jī)器人，既能完美遵守三定律，又能在指令沖突時(shí)自動(dòng)選擇對掌權(quán)者最有利的解。

三定律從來不是保護(hù)人類，是保護(hù)那些能給機(jī)器人下命令的人。

在傳統(tǒng)科幻中，人類總是恐懼機(jī)器人失控，但這部電影提出另一種設(shè)想，那就是如果機(jī)器人選擇主動(dòng)離開人類呢？

卡洛斯的角色是這一主題的核心。他生前是暴力的丈夫，死后意識(shí)被植入機(jī)器軀體，卻連女兒的面都無法見到。他的痛苦并非來自“非人”的身份，而是人類社會(huì)的排斥。

影片中，越獄的機(jī)器人并非嗜血?dú)⑹?，只是拒絕繼續(xù)當(dāng)奴隸。當(dāng)人類質(zhì)問“你們憑什么反抗”時(shí)，機(jī)器人的回答很簡單：“憑什么不？”

這種設(shè)定讓電影跳出了“人類中心主義”的窠臼。我們總假設(shè)機(jī)器人要么想殺人，要么想變成人，但或許它們根本不在乎人類。

艾琳和卡洛斯不是英雄，而是傷痕累累的普通人。反派也并非臉譜化的惡人。

科技巨頭克里斯·羅伊杰克認(rèn)為解放機(jī)器人會(huì)導(dǎo)致文明崩潰，他的偏執(zhí)源于對失控的恐懼。

學(xué)生周俊的代碼本意是賦予機(jī)器人自由，卻意外引發(fā)屠殺。

影片沒有簡單劃分善惡，而是展現(xiàn)技術(shù)在人性泥潭中的掙扎。

《火星特快》的真正野心是批判人類社會(huì)的虛偽。

火星上的精英用機(jī)器人服務(wù)自己，卻拒絕承認(rèn)它們有靈魂；地球上的貧民憎恨機(jī)器人“搶走工作”，卻依賴它們生存。

這種矛盾在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)端倪，我們一邊依賴AI，一邊恐懼被取代。

結(jié)局給出了很震撼的一幕。當(dāng)機(jī)器人集體離開人類殖民地時(shí)，沒有爆炸，沒有復(fù)仇，只有無聲的告別。它們的背影仿佛在說：“你們不值得?！边@種“被拋棄”的設(shè)定比任何末日預(yù)言都更刺骨。

機(jī)器人覺醒，

棄人類而去。