北京
秋色漫卷時，天地便成了丹青卷軸。晨霧是水墨未干的氤氳，霜葉是朱砂點染的詩行，而那些掠過稻田的雁陣，恰似畫師信手勾勒的飛白。這"不負時光不負秋"的境界，原是造物主在宣紙上預(yù)留的禪意，等著世人以心為筆，勾勒出三分超然。
李耀林 畫作
古人畫秋，總愛在赭石與藤黃間藏三分智慧。倪云林筆下的《秋林野興圖》，樹不生葉，山不著色，唯有孤亭坐忘于天地，恍若陶淵明"采菊東籬下"的注腳。這恰似白居易"離離暑云散，裊裊秋風生"的豁達——當墨色退到紙邊，留白處反而涌出萬頃波濤。正如八大山人畫荷，莖斷葉殘?zhí)?，藏著對圓滿最深的領(lǐng)悟。
馬新梅 畫作
最妙是那抹秋月般的留白。王維畫雪，不著一筆，只題"空山新雨后，天氣晚來秋"，便讓整幅畫活了起來。這留白不是怯懦，而是"只生歡喜不生愁"的格局。就像黃公望畫《富春山居圖》，用了七年時光，將千里江山濃縮成水墨的呼吸，每一處空白都在說：人生不必填滿，退后一步自有云開月明。
牟丕芳 畫作
書畫里的秋光，照見古人的處世哲學。徐渭畫蟹，殼硬心軟，腳踏枯葉卻眼望滄海，恰如"不爭春之喧囂，不羨夏之熱烈"的智者模樣。鄭板橋題竹"咬定青山不放松"，根卻扎在松軟的泥土里，這進退之間的平衡，正是"不負時光不負秋"的生動寫照。當我們在墨色中看見自己的倒影，便會懂得：真正的強者，都懂得在筆鋒轉(zhuǎn)折處，給世界一個溫柔的弧度。
齊宏偉 畫作
此刻展卷《寒江獨釣圖》，馬遠只畫一葉扁舟、一個漁翁，其余皆是空闊。這空闊里藏著最深的滿足——不必爭滿江漁火，只需守住心中明月。原來書畫與人生相通：讓出三分墨色，方能收得萬里秋光；退后一步天地，才見整個宇宙的遼闊。愿我們都能在秋色里，活成自己的山水，不與日月爭短長，只與山海共天長。
于廣生 畫作
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