正在熱映的影片《長(zhǎng)安的荔枝》為了營(yíng)造“困難制造—反轉(zhuǎn)破局”的強(qiáng)烈戲劇沖突，在關(guān)鍵情節(jié)上犧牲了歷史語(yǔ)境的內(nèi)在邏輯，使其人物行為和事件發(fā)展脫離了唐代的政治現(xiàn)實(shí)與權(quán)力運(yùn)行規(guī)則，從而導(dǎo)致了一種“為了苦難而苦難，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”的失真感。導(dǎo)致情節(jié)看似激烈，實(shí)則懸浮于史實(shí)之上。

（一）高力士派人截殺荔枝馬隊(duì)：違背宦官權(quán)力邊界與人物利益邏輯

1、動(dòng)機(jī)的荒謬性：對(duì)皇權(quán)的根本性挑戰(zhàn)

唐玄宗與楊貴妃對(duì)新鮮荔枝的渴望，是當(dāng)時(shí)最高級(jí)別的政治任務(wù)，是“圣意”的體現(xiàn)。高力士派人截殺荔枝隊(duì)，無(wú)異于直接對(duì)抗和破壞皇帝的意志。高力士的核心身份是“皇權(quán)依附者”，《新唐書(shū)》載其“恭慎無(wú)大過(guò)，善承上意”，楊貴妃嗜荔枝是玄宗明確縱容的需求（“妃嗜荔枝，必欲生致之”，《通鑒》）。送荔枝的馬隊(duì)是執(zhí)行玄宗旨意，截殺馬隊(duì)即是斷楊貴妃所好、抗玄宗之命。以高力士“察言觀色、趨附皇權(quán)”的人設(shè)，絕無(wú)可能做出自毀政治根基的行為。影片設(shè)定此情節(jié)，僅為制造“宮斗反轉(zhuǎn)”，卻徹底無(wú)視人物的利益邏輯。

2、權(quán)力維度：唐代宦官無(wú)調(diào)兵權(quán)，與明代不可同日而語(yǔ)

影片中太監(jiān)高力士為組織李特使順利把荔枝運(yùn)送到長(zhǎng)安，調(diào)動(dòng)二十余武士（明顯屬軍隊(duì)編制）設(shè)伏截殺，設(shè)置拒馬樁，動(dòng)用火球，刀劍砍殺，不足十人的馬隊(duì)均被殺死，只有李特使帶著一罐保鮮荔枝逃脫險(xiǎn)境。這是對(duì)唐代宦官權(quán)力的嚴(yán)重誤讀。唐代宦官專權(quán)始于安史之亂后（如李輔國(guó)、俱文珍），玄宗時(shí)期雖有高力士受寵，但《舊唐書(shū)?宦官傳》明確記載：“玄宗在位，宦官稍盛，然不過(guò)掖庭灑掃，黃門(mén)驅(qū)使而已”，此時(shí)宦官無(wú)任何調(diào)兵權(quán)限。禁軍歸南衙十六衛(wèi)管轄，地方駐軍屬節(jié)度使，宦官連“臨時(shí)差遣武士”的資格都不具備。反觀明代宦官（如魏忠賢掌東廠、劉瑾掌司禮監(jiān)），因制度設(shè)計(jì)獲得兵權(quán)，影片實(shí)則將明代宦官形象“移植”到唐代，混淆了歷史分期。

（二）李特使當(dāng)面斥責(zé)楊國(guó)忠：違背唐代權(quán)臣政治生態(tài)

影片中為了塑造李特使為民請(qǐng)命的形象，當(dāng)著楊國(guó)忠的面，他斥責(zé)楊國(guó)忠貪得無(wú)厭，控訴荔枝貢運(yùn)勞民傷財(cái)，百姓賦稅加重，苦不堪言，看似把李特使塑造成了“海瑞”、突出“民本意識(shí)”，實(shí)則完全脫離官場(chǎng)現(xiàn)實(shí)：

1、楊國(guó)忠的權(quán)力屬性：“順我者昌，逆我者亡”的專權(quán)者

楊國(guó)忠憑借楊貴妃當(dāng)上“國(guó)舅”的外戚身份，在玄宗后期獨(dú)掌相權(quán)，《舊唐書(shū)》載其“顓弄威柄，天子拱手矣”，凡反對(duì)者皆遭打壓——如宰相韋見(jiàn)素因諫阻其政策，被罷為太子太師；御史中丞盧奕因彈劾其黨羽，遭貶謫。楊國(guó)忠“頤指氣使，公卿以下莫不震懾”。天寶年間的朝堂，在李林甫、楊國(guó)忠相繼把持下，言路早已閉塞。而一個(gè)負(fù)責(zé)“送荔枝”的中下級(jí)特使，若敢在相府當(dāng)面控訴，輕則丟官，重則下獄，絕無(wú)“斗膽進(jìn)言”的可能。

2、唐代官員的生存邏輯：“明哲保身”為主流

據(jù)歷史記載，玄宗后期朝政昏暗，官員多“以阿諛為能事”。即便知曉荔枝貢運(yùn)勞民傷財(cái)，也絕不會(huì)直接向楊國(guó)忠進(jìn)諫。影片讓李特使當(dāng)面痛斥楊國(guó)忠的“強(qiáng)加賦稅，民不聊生，中飽私囊”，這種“為民請(qǐng)命死而后已”的英雄壯舉過(guò)于夸張，本質(zhì)是將現(xiàn)代“諫言邏輯”強(qiáng)加于唐代，屬于典型的“歷史人物現(xiàn)代化”失真。

（三）廣東官員砍荔枝樹(shù)：違背經(jīng)濟(jì)常識(shí)與貢品制度

影片中“為保新鮮砍伐大批荔枝樹(shù)”的設(shè)定，畫(huà)面震撼夸張，實(shí)則違背古代貢品采集的核心邏輯：

1、貢品邏輯：“取果而非毀樹(shù)”，斷源等于失職

據(jù)《唐會(huì)要》記載，按唐代貢品制度，嶺南向朝廷進(jìn)貢的“珍果”荔枝，“五里一候，十里一置”。地方官的職責(zé)是“持續(xù)供給”而非“一次性掠奪”?？硺?shù)意味著后續(xù)無(wú)荔枝可貢，屬于“失職之罪”。所以，沒(méi)有一個(gè)官員敢昏庸到大批砍掉荔枝樹(shù)“殺雞取卵”。即便官員橫征暴斂，也只會(huì)通過(guò)“加征人力、強(qiáng)征驛馬”來(lái)保障運(yùn)輸，而非毀掉貢品來(lái)源。影片此設(shè)定，忽略了古代官僚體系的“政績(jī)考核邏輯”。

2、技術(shù)邏輯：新鮮荔枝的關(guān)鍵在“運(yùn)輸”而非“砍樹(shù)”

唐代送荔枝的核心難題是“保鮮”，史料記載的解決方案是“以鹽漬、截枝帶葉”（《唐國(guó)史補(bǔ)》），而非砍樹(shù)。影片大批砍樹(shù)的情節(jié)，是為強(qiáng)化官員昏庸“極端勞民”的視覺(jué)沖擊，卻違背了最基本的農(nóng)業(yè)與保鮮常識(shí)。

（四）驛站逃離：違背唐代驛站制度的功能性與穩(wěn)定性

影片中“驛站因荔枝稅賦加重而紛紛逃離”的設(shè)定，是對(duì)唐代驛站系統(tǒng)的嚴(yán)重誤讀：

1、唐代驛站的制度屬性：軍事化管理的“交通樞紐”

唐代驛站歸尚書(shū)省兵部駕部郎中管轄，全國(guó)設(shè)1639所驛站，每站有固定驛卒、驛馬（按等級(jí)配置，最高級(jí)驛站有馬75匹），主要功能是“傳遞軍情、公文”，兼具接待官員職能。驛站運(yùn)作有嚴(yán)格的制度約束。驛卒逃崗會(huì)被治罪（《唐律疏議》載“驛卒亡者，一日杖六十，三日加一等”），驛站官員更不敢擅自棄站。

3、送荔枝的實(shí)際負(fù)擔(dān)：“增量壓力”而非“系統(tǒng)崩潰”

“荔枝香處人爭(zhēng)羨，馳驛登程，不許延俄”，諷刺皇帝為博美人楊貴妃偏愛(ài)荔枝的一笑，不惜對(duì)公權(quán)的濫用，如同周幽王為博褒姒一笑“烽火戲諸侯”，實(shí)則暗指“美女誤國(guó)”。唐詩(shī)和《長(zhǎng)生殿》從未提及“驛站崩潰”。從運(yùn)力看，送荔枝僅需“一騎”（一兩匹馬），遠(yuǎn)未達(dá)到驛站的承載極限。而影片中驛站紛紛逃離，是為制造“送荔枝之難”的極端場(chǎng)景，卻徹底否定了唐代驛站系統(tǒng)的穩(wěn)定性。

杜牧“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”，以“紅塵”夸張運(yùn)輸?shù)募贝?，以“無(wú)人知”諷刺皇權(quán)的自私，卻未脫離“驛站送果”的歷史框架。洪昇的《長(zhǎng)生殿》雖添戲劇細(xì)節(jié)（如“驛官催趕驛卒”“馬蹄踩踏禾苗”），但核心仍圍繞“濫用驛站資源”展開(kāi)，未編造“截殺”“砍樹(shù)”等違背制度的情節(jié)。洪昇《長(zhǎng)生殿》與杜牧詩(shī)的成功之處在于，它們運(yùn)用象征和隱喻（一騎紅塵、妃子笑、馬蹄踏禾）來(lái)概括和批判，將具體的史實(shí)升華為一種普世的藝術(shù)意象，既完成了諷喻，又不失其美學(xué)高度和歷史感。

令人可惜的是《長(zhǎng)安的荔枝》這樣夸張?zhí)幚恚鹁薮鬆?zhēng)議。為了追求敘事的強(qiáng)度和現(xiàn)代共鳴，采用了過(guò)于具象化和極端化的情節(jié)（截殺、砍樹(shù)、面斥宰相），這些情節(jié)雖然在個(gè)體上可能“震撼”，但當(dāng)它們被串聯(lián)起來(lái)，并放置于具體的歷史語(yǔ)境中檢驗(yàn)時(shí)，其邏輯鏈條就顯得脆弱，從而讓人產(chǎn)生“這真的可能嗎”的抽離感。

綜上所述，我們通過(guò)對(duì)比與反思，得出歷史改編時(shí)“夸張”與“失真”是有邊界的。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，寬容的輿論環(huán)境也允許大膽創(chuàng)新。但是必須把握好邊界?！堕L(zhǎng)安的荔枝》的問(wèn)題，在于也許其團(tuán)隊(duì)太過(guò)于遵循電影“坎貝爾”公式，目標(biāo)+阻礙+努力+意外+轉(zhuǎn)折+結(jié)局，為了讓“送荔枝”成為“不可能完成的任務(wù)”，強(qiáng)行打破唐代的宦官權(quán)力邊界、官員生存邏輯、貢品制度常識(shí)，將歷史簡(jiǎn)化為服務(wù)情節(jié)的“工具”。這種改編，雖能帶來(lái)短期的戲劇張力，卻也失去了歷史題材應(yīng)有的“厚重感”與“真實(shí)感”。（王永利）