國(guó)慶檔競(jìng)爭(zhēng)非常的激烈，很多大片都會(huì)選擇在這個(gè)檔期上映，只是誰(shuí)也沒(méi)有想到前期宣傳低調(diào)的警匪片《畢正明的證明》卻悄然逆襲，以豆瓣7.6分、單日票房反超《志愿軍：浴血和平》的戰(zhàn)績(jī)，成為2025年國(guó)慶檔最意外的黑馬。

這部由佟志堅(jiān)執(zhí)導(dǎo)、王安宇領(lǐng)銜主演的犯罪片，用一場(chǎng)“警察臥底盜賊江湖”的冒險(xiǎn)，撕開(kāi)了類型片創(chuàng)新的突破口。

很多觀眾評(píng)價(jià)，電影開(kāi)篇的鏡頭就非常的刺激，成功吸引了觀眾的眼球，影片開(kāi)場(chǎng)便以一場(chǎng)混亂的綠皮車反扒行動(dòng)定調(diào)：擁擠的車廂里，小偷與警察的追逐如刀光劍影，電子樂(lè)的鼓點(diǎn)似馬蹄聲聲，瞬間將觀眾拽回90年代火車盜竊猖獗的年代。

導(dǎo)演佟志堅(jiān)直言：“我們要拍出江湖的質(zhì)感?！边@種野心在故事架構(gòu)中顯露無(wú)遺——盜賊集團(tuán)“榮門”仿若武俠門派，祖師爺是《水滸傳》的時(shí)遷，現(xiàn)任掌門四爺（馮兵飾）坐鎮(zhèn)圍江，門派分三橫五縱，八條支線各管不同鐵路線，想上車偷盜必經(jīng)“英雄會(huì)”比武。

王安宇飾演的畢正明，恰似武俠小說(shuō)中初入江湖的少年。警校畢業(yè)首日抓賊被挑斷腳筋，從“警察證”到“殘疾證”的落差，卻成了他打入盜賊集團(tuán)的“門票”。他偽裝成丐幫弟子在火車站蟄伏兩月，經(jīng)算命瞎子點(diǎn)撥混入榮門，系統(tǒng)學(xué)習(xí)“探、開(kāi)、扣、夾”的盜竊技法，甚至在廢棄車廂里對(duì)著假人模特苦練——這一場(chǎng)景既呼應(yīng)其母親賣服裝的職業(yè)，又以荒誕喜感消解了臥底的沉重。

張?zhí)鞇?ài)飾演的女賊大白桃，則是影片的意外亮點(diǎn)。她短發(fā)利落，打戲流暢，與畢正明的互動(dòng)充滿張力：從最初的利用到并肩作戰(zhàn)，再到為掩護(hù)他犧牲，師徒情誼始終被身份鴻溝壓制。導(dǎo)演刻意回避愛(ài)情線，讓大白桃的結(jié)局更具悲劇力量——當(dāng)她戴罪立功時(shí)選擇犧牲，正是對(duì)“正邪不兩立”的最好詮釋。

王彥霖飾演的花手則貢獻(xiàn)了全片最復(fù)雜的反派。他出身卑微、背負(fù)命案，在榮門中隱忍多年，表面狠辣實(shí)則渴望認(rèn)可。與畢正明的對(duì)手戲中，他既是對(duì)手又是鏡像：一個(gè)拼命證明自己，一個(gè)拼命掩蓋過(guò)去。這種灰色人物的設(shè)置，讓影片跳出了非黑即白的傳統(tǒng)敘事。

影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)堪稱一絕。小偷們?cè)诨疖嚿系谋I竊過(guò)程，被編排成行云流水的群戲：“青龍出海”聲東擊西、“移花接木”障眼法、“暗度陳倉(cāng)”瞞天過(guò)海……這些招式名稱自帶武俠感，動(dòng)作節(jié)奏與鏡頭剪輯配合得天衣無(wú)縫。尤其是那場(chǎng)畢正明與大白桃在擁擠車廂里的實(shí)戰(zhàn)演練，兩人利用乘客作為掩護(hù)，在狹小空間內(nèi)完成物品調(diào)包，既緊張刺激又充滿喜劇張力。

更難得的是，影片在類型外殼下包裹了對(duì)時(shí)代的思考。90年代的綠皮車、假人模特、算命瞎子等元素，構(gòu)建出充滿煙火氣的復(fù)古江湖；而畢正明從“一日警察”到臥底英雄的成長(zhǎng)，則暗合了那個(gè)時(shí)代年輕人對(duì)正義的執(zhí)著追求。當(dāng)影片結(jié)尾，江湖風(fēng)云漸息，畢正明站在火車站臺(tái)上，眼神里既有對(duì)過(guò)去的釋然，也有對(duì)未來(lái)的堅(jiān)定——這份成長(zhǎng)路上的執(zhí)著與抉擇，正是影片最動(dòng)人的內(nèi)核。

當(dāng)觀眾厭倦了套路化的商業(yè)大片，《畢正明的證明》用一場(chǎng)充滿江湖氣的警匪冒險(xiǎn)證明：類型片的創(chuàng)新，不在于砸錢堆特效，而在于對(duì)故事的深耕、對(duì)人物的雕琢、對(duì)時(shí)代的敬畏。這部沒(méi)有頂級(jí)流量、前期宣傳低調(diào)的影片，最終用口碑逆襲票房，或許正是中國(guó)電影市場(chǎng)最需要的“黑馬精神”。