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見過反差萌，沒見過反差邪萌的。

上一刻，“古裝coser”沉迷手機(jī)無法自拔，用導(dǎo)航、玩游戲，還來個(gè)貼臉自拍；

下一刻， 笑容一斂，紅發(fā)瘋長，化身饕餮吞噬萬物，狠辣病嬌氣息撲面而來。

什么電影，腦洞比我做夢(mèng)還抽象？

答案只能是路陽導(dǎo)演的《刺殺小說家2》。

五年前的春節(jié)檔，院長對(duì)《刺殺小說家》的評(píng)價(jià)是“真好看，真難拍”。

我喜歡它構(gòu)建的奇幻宇宙和重重奇觀，更喜歡劇作狂想包裹的熱血中二底色。

當(dāng)赤發(fā)鬼的巨大身軀破石而出、遮天蔽日，當(dāng)“冒藍(lán)火的加特林”出現(xiàn)在大銀幕……那種驚喜感屬于活生生砸在我心上。

終于盼來第二部，自然，處處升級(jí)。

但最打動(dòng)我的，是路陽埋在一切絢爛、瘋狂、殘酷、嬉笑之下的敘事野心。

越回味越確定，這是一場屬于我們每個(gè)人的“弒神”冒險(xiǎn)。

硬控視線，每一幀畫面都美

聊“刺殺小說家”宇宙，要先看路陽建立起的獨(dú)特美學(xué)體系。

壯麗、詭奇、神秘、精巧，處處浸染濃郁的東方魔幻色彩。

還記得當(dāng)初看到飛天燭龍與“皇城十八坊，坊坊大不同”的驚艷，帶著這些印象看《刺殺小說家2》，驚喜依然不小。

想象力與視效同步升級(jí)，視聽體驗(yàn)且新且美且奇，全程硬控我視線。

看靜——

云中城巍峨，赤沼迷幻，心樹綺麗，虛無困籠混沌……

各個(gè)場景既神秘宏大又各具風(fēng)韻，而且，均是角色心境的外化。

抓人眼球，更“抓心”。

看動(dòng)——

流動(dòng)的墨與熾熱的紅交融，上一代人的恩怨情仇氤氳出一幅水墨畫。

動(dòng)靜之間，美得驚心動(dòng)魄。

再看打——

七場硬核大戰(zhàn)，場景不同，風(fēng)格不同，帶來的視覺沖擊也不同。

我尤其喜歡秘術(shù)與打斗結(jié)合的幾場：

霹靂火舞流星錘使“石甲術(shù)”，主打一個(gè)硬碰硬，力量強(qiáng)悍。

漫天飛雪，行者銀盔白馬，使“隱身術(shù)”。

透明光暈將“無形”化為“有韻”，冷兵器對(duì)打，一刀一劍、一招一式既輕盈又殺氣四溢，彰顯少年的恣意瀟灑。

入云龍率燭龍艦隊(duì)破空而來。

行過之處似野火蔓延，霸氣；鱗粉火攻配長槍刺防，靈動(dòng)又絢爛。

而當(dāng)一切燃盡，她那一抬眼惹人無盡唏噓……

路陽的作品以想象力和動(dòng)作見長，《刺殺小說家2》尤甚，許多畫面肉眼可見地具有新鮮感和趣味性。

而最重要的是，這些設(shè)計(jì)不僅帶來視聽沖擊，也在敘事、立人，甚至編織微妙的情感關(guān)系。

比如，秘術(shù)是人物技能，亦是凸顯其特質(zhì)或執(zhí)念的載體。

霹靂火外強(qiáng)中干，一邊彰顯力量，一邊自保。

行者不動(dòng)聲色卻內(nèi)心荒蕪，他隱的是自己的空心冷情。

入云龍外表颯爽鏗鏘，然而懊悔遺憾早已充斥她的胸腔，令她握有“復(fù)生術(shù)”卻一心求輪回。

而赤發(fā)鬼，紅發(fā)、紅眼、額頭疤痕，都是他內(nèi)心貪婪與怨念的具象化。

他使“饕餮術(shù)”，不僅要吸收對(duì)手的秘術(shù)和能量，還要看穿、攻破對(duì)手的心防——這才是他最狠辣邪氣的地方。

而他自己的“心樹”，卻在遭無數(shù)蟲子啃噬。

又比如，場景暗示人物關(guān)系，也留下人物命運(yùn)的預(yù)兆。

現(xiàn)實(shí)世界，高樓林立，光怪陸離。

抬起頭，被各種建筑交割的天空有濃濃的壓迫感。

往來穿行的纜車，將小說家路空文與小桔子送往不同的目的地。

小說世界，狂風(fēng)呼嘯，天地縹緲。

銅虎為保護(hù)小橘子重傷瀕死，在風(fēng)雪中獨(dú)行，前路漫漫孤絕如他的宿命。

空文小隊(duì)的聚散離合、云中五虎的前塵舊事、赤發(fā)鬼與空文纏斗的宿命感……都與時(shí)、空相呼應(yīng)，現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)亦相互映照，既奇幻又真切。

于是，我們不再是冷眼旁觀者，也不止產(chǎn)生跟隨空文小隊(duì)一同闖關(guān)冒險(xiǎn)的臨場感，而是與角色一同奔赴她們各自的命運(yùn)。

強(qiáng)烈的情緒烙印，同樣在我們心間留下溫度。

細(xì)思極爽，每一條“弒神”路都野

《刺殺小說家》結(jié)尾，少年空文與紅甲武士、黑甲聯(lián)手大戰(zhàn)BOSS赤發(fā)鬼，終結(jié)其在皇都的殘暴統(tǒng)治，此為弒“皇權(quán)之神”。

回到現(xiàn)實(shí)世界，關(guān)寧終于找回了失蹤6年的女兒小橘子。

大團(tuán)圓結(jié)局？

別急——

我曾想過《刺殺小說家2》要怎么拍才能更飛、更有意思，路陽給出了答案：

從“因果干涉”升級(jí)為“雙向互穿”。

電影開場，赤發(fā)鬼并沒有徹底消亡，他甚至發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“真相”：自己的命運(yùn)被“神”牢牢攥在手里，想掙脫必死的命運(yùn)，就必須弒神。

誰是這個(gè)“神”？

小說家路空文。

實(shí)際上，路空文的生活正一塌糊涂。

他寫的小說《弒神》火了，卻被網(wǎng)紅作家“蟬”剽竊，欺名盜世。

焦慮與憤怒之下，路空文決定與蟬合作，繼續(xù)寫《弒神2》。

鍵盤敲得劈啪作響，是赤發(fā)鬼的催命符，也是促使赤發(fā)鬼前來弒神的鼓點(diǎn)……

現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的邊界徹底打破，兩個(gè)世界相互嵌套，是《刺殺小說家2》最重要的設(shè)定。

由此，碰撞出了不少讓我大喊“好抽象，好好笑”的笑點(diǎn)。

比如，赤發(fā)鬼穿到現(xiàn)實(shí)世界后，搶別人的奶茶喝，聽到報(bào)警就秒速跑路。

小說世界一眾角色空降現(xiàn)實(shí)世界，落到高空的玻璃平臺(tái)，嚇得有武使不出，人均瑟瑟發(fā)抖。

“刺殺小說家”宇宙有自己的魔丸

當(dāng)然，更重要的是延伸出多重意涵的“弒神”之路，將物理上的殺戮升級(jí)為不斷深化的精神斗爭。

其一，赤發(fā)鬼想要?dú)⒌袈房瘴?，本質(zhì)就沖著他自己那句呼喊：“既讓我做成萬人之上，為何要奪走一切！”

皇都之主跌落為路邊野犬，他斂起鋒芒，靠著哄騙和饕餮之術(shù)不停往回走，向上爬。

他貪戀權(quán)力，渴望永生，欲望膨脹如無底黑洞。

與其說他弒神，不如說，他是想成為掌控一切的新神。

其二，小說家路空文面對(duì)奪走自己作品和名利的蟬，他迫切想用新的小說證明自己。

但輿論、流量、對(duì)蟬的憎惡，誘出了他心中的欲念，而赤發(fā)鬼正是那陰暗面的具象化。

路空文弒神，是凡人弒“心魔”，是一場艱難的自我救贖。

其三，少年空文相信赤發(fā)鬼的話，為了保護(hù)朋友們，守護(hù)腳下的城池，他也踏上了弒神之路。

而他面對(duì)的，有對(duì)自我的質(zhì)疑，有對(duì)“神”的好奇，也有對(duì)被操控的憤怒……

他一路前行，自我意識(shí)愈加強(qiáng)烈。

那個(gè)曾因被逼至絕境而揮起斬魔劍刺向赤發(fā)鬼眉心的少年，這一次主動(dòng)舉起劍，向宿命式的凌駕與控制捅去。

他要弒神，他要這世界再也無“神”。

三條“弒神”之路表面相悖，實(shí)則并行，并通往同一個(gè)終點(diǎn)：

我命由我不由神。

是被支配者對(duì)支配者的反抗，是個(gè)體對(duì)不合理規(guī)則的掙脫，是有些浪漫的理想主義。

而這正是《刺殺小說家》系列，乃至路陽作品一以貫之的底色。

回過頭看，我很喜歡電影中幾處微妙的點(diǎn)睛之筆。

尤其是當(dāng)少年空文站在小說家路空文面前，一個(gè)被書寫的角色終于直面創(chuàng)造他的“神”，他愣住了——

就這？

“神”就是這么個(gè)看起來些許潦草、窩囊，似乎手無縛雞之力的小人物？

觀眾的笑聲，正好打破第四面墻，加強(qiáng)了那種戲謔感。

是啊，一個(gè)戰(zhàn)力高強(qiáng)的俠客豁出一切誓要戰(zhàn)勝的“神”居然如此之“弱”，實(shí)在太無稽，太荒誕了。

但路陽此舉只是為了讓少年空文幻滅嗎？

我認(rèn)為，恰恰相反。

他是在消解那些被無限放大、被無上尊崇、似乎無法顛覆和取代的“強(qiáng)大”。

他要重構(gòu)敘事的權(quán)力，由人物的內(nèi)心發(fā)出呼號(hào)：

究竟誰在書寫故事，誰在定義世界？

世界又憑什么由他（們）來定義？

于是，兩個(gè)空文無分強(qiáng)弱，聯(lián)手對(duì)抗赤發(fā)鬼，在后者自認(rèn)已是天下“唯一之神”的時(shí)候，給他靈魂一擊：

“打敗你的不是什么神力，而是凡人的勇氣?！?/strong>

凡人，是路空文也是少年空文，是關(guān)寧也是銅虎，是小桔子，是云中五虎……

凡人沒有超凡的能力，卻依然可以掙脫欲望的裹挾，沖破被圈定的命運(yùn)。

做自己命運(yùn)的敘事者。

蚍蜉撼樹可笑嗎？

但你看看赤發(fā)鬼，強(qiáng)大的外殼下是被無數(shù)蟲子日夜啃噬的一顆心，而幫他捉蟲修整“心樹”的，正是被他踐踏的凡人久天。

其實(shí)，《刺殺小說家2》沒有指向一個(gè)明確的“我們攜手就能逆天改命”的答案。

但它展現(xiàn)了一種歷經(jīng)搖擺和糾結(jié)卻依然選擇相信的姿態(tài)。

正是這種姿態(tài)與作為觀眾的你我的真實(shí)生命體驗(yàn)緊密相連。

比如同為創(chuàng)作者，我對(duì)路空文的自我搏斗心有戚戚。

流量的誘惑、迎合市場的壓力、被飛奔時(shí)代拋棄的恐懼……都化作心魔誘人墮落，但只有拿起筆，書寫內(nèi)心真正想訴說的故事，才能用新故事顛覆舊秩序。

創(chuàng)作本身，就是最有力的反抗。

而少年空文與小說家路空文同框的一刻，回想起來美好得令我落淚。

“你來到這，就是意義?！?/strong>

對(duì)于無數(shù)凡人來說，電影對(duì)于規(guī)則、系統(tǒng)的質(zhì)疑，對(duì)于相信的堅(jiān)持，也是一種力量。

即使世界混沌、人心易變，曾經(jīng)堅(jiān)守的會(huì)變模糊，曾經(jīng)強(qiáng)大的淪為渺小……

但我們心中都有一柄揮向麻木與惡的斬魔劍。

我們自己是自己命運(yùn)的敘事者。

我們存在，就是意義。

正如開頭所說，這是路陽埋在一切絢爛、瘋狂、殘酷、嬉笑之下的敘事野心。

也是《刺殺小說家2》無法抹去的后勁兒。