? 你如此特別，我又怎會失望 ?

文 | 伊姐（周桂伊）

奈飛新劇《回魂計》最近刷爆歐美社交平臺，各個平臺都在嗑舒淇、尹浩宇的“姐狗CP”搭檔，而她決定出演的原因竟然是，“入行那么多年沒有演過家庭主婦，很新鮮”。

今年，舒淇憑借導(dǎo)演首作《女孩》拿到釜山電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，收獲行業(yè)震動。

她領(lǐng)銜主演待映的電影《尋她》，于2023年入圍第25屆上海國際電影節(jié)“金爵獎”主競賽單元，并最終獲得藝術(shù)貢獻獎。

2025年，舒淇年。

盡管這些年國內(nèi)電影節(jié)越來越多，但創(chuàng)辦于1993年的上海國際電影節(jié)金爵獎，是中國首個且唯一的國際A類電影節(jié)。

截至2025年，全球僅有14個國際A類電影節(jié)?，權(quán)威性得到國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）認證。

從《尋她》到《回魂計》，舒淇在作品里越來越沉重地去承擔(dān)“母親”的深厚責(zé)任。

這些年，舒淇有一種返璞歸真，開始用作品思考人生的傾向和深度，尤其女性命運。

《尋她》終于要上映了，而我有幸在兩年前看過成片。

電影《尋她》

甘蔗農(nóng)鳳娣（舒淇 飾），和收甘蔗的商人甘港仁的太太林申，同時懷孕，在一場風(fēng)雨交加中，同時生產(chǎn)。

暴風(fēng)雨摧毀了村里的衛(wèi)生站，兩個女嬰同時落水，鳳娣拼死去救，只救上了一個。

尋她，尋的是另一個女嬰的下落。

只救上來一個，那究竟是誰家的孩子？

鳳娣在恍惚中聽到有人上樓，女嬰的失蹤，是人為做局嗎？

鳳娣的瘋狂和執(zhí)著，能被重男輕女、傳統(tǒng)守舊的鄉(xiāng)下理解嗎？

圍繞那么多懸念，電影要拍的，是每一個人的態(tài)度——

“尋找一個幾乎可以判定溺死的女嬰，值不值得?！?/p>

展開電影的幾方立場。

叔輩父輩：“你已經(jīng)有一個女孩了，沒必要大動干戈去尋?！?br/>

甘港仁勸說甘耀祖：“孩子可以再生，男人事業(yè)為大，不要陪著女人兒女情長。”

鳳娣苦苦堅守，執(zhí)著到瘋狂，因為——

當(dāng)初她也曾是那個，被放棄的女孩。

電影充滿懸念，不到最后一刻，真的不知道這個女嬰的下落。

交織的眾人態(tài)度，仿佛一場對“男尊女卑”信仰違逆者的“她殺”。

“重男輕女”的集體觀念，如此下意識、無意識，巍如泰山，巋然不動。

《尋她》中，阻礙鳳娣的從不僅僅是一個個體，而是她出生開始，全部的環(huán)境。

所有村民，都在質(zhì)疑她為何要“對抗到底”，因為“寬容”和“順從”，才是一種女性最重要的傳統(tǒng)美德。

白客飾演的丈夫甘耀祖，他愛鳳娣，但他也只是個普通人，會顧慮、懦弱、逃避、容易疲憊，與鳳娣的堅定相比，真實的“一家之主”，內(nèi)在不堪一擊。

甚至張本煜飾演的糖廠老板甘港仁，也并非簡單的反面角色。

他口口聲聲說“算命先生讓我得有一個孩子，接住財運”，物化自己的骨肉，因為世俗意義的事業(yè)失敗，才是他的恐懼和命門。

鳳娣，像那個要逃出五指山的孫悟空，她注定被命運再壓五百年嗎？

電影里很打動我的一幕是，鳳娣老公甘耀祖質(zhì)問她。

“就算找到了，她也不會重新活一遍！”

鳳娣流著淚說：“有沒有可能是，我想重新活一遍?！?/p>

《尋她》，尋的從不單純是一個女嬰。

尋的是—個女性在傳統(tǒng)陳舊觀念里，在無人敢于反抗的村落，像人一樣有尊嚴地活著的希望。

電影跳出了“女性解放=反抗男性”的簡化模式，它要帶著每一個觀眾去尋找，在當(dāng)下文化結(jié)構(gòu)下，性別不平等的根源。

導(dǎo)演陳仕忠接受采訪時表示，他不想批判個體，更想通過展現(xiàn)宗族制度、宗法觀念對女性的壓迫，揭示性別歧視的歷史性與系統(tǒng)性。

那些厭女的男人，也許并非天生的惡人，只是被利益和傳統(tǒng)觀念異化的普通人。

舒淇作為“女孩”的時候，也活得很不好，那些故事的細節(jié)，太多媒體說過，我們就不再贅言。

她人生的編年史，也是“尋她”的隱喻。

她用電影做武器，實現(xiàn)了一段真實的人生突圍。

憑借敏銳的轉(zhuǎn)型意識，通過幾部關(guān)鍵作品層層蛻變，最終書寫了華語影壇獨一無二的“大女主”劇本。

剛?cè)胄须A段，她沒有更多選擇，但用演技，贏得了尊嚴。

1996年，她包攬香港金像獎最佳新人與女配角。將嘲諷變成了一次剖析，以絕對細膩的演技，讓觀眾看見美麗皮囊下的靈魂。

有了選擇權(quán)后，她開始有意識選擇角色，把自身獨一無二的文藝氣質(zhì)，用電影的鏡頭雕琢與放大。

于是有了1998年，與黎明合作的《玻璃之城》。

她演繹的港大學(xué)生清純知性，徹底洗刷印記，確立了文藝女神的地位。

2005年，她在侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《最好的時光》中一人分飾三角，橫跨民國歌伎、60年代撞球室小姐、當(dāng)代歌手，尤其第二段“自由夢”的默片表演，眼波流轉(zhuǎn)間道盡欲說還休的情愫。

這部作品讓她斬獲金馬影后，標(biāo)志著演技派的無上加冕。

而電影終究是藝術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合，一個頂級女演員，是兼顧演技和商業(yè)號召力的。

2008年開啟的《非誠勿擾》賀歲檔系列，她以笑中帶淚的梁笑笑展現(xiàn)商業(yè)片號召力，再以2013年《西游·降魔篇》中霸氣深情的段小姐，挑戰(zhàn)經(jīng)典。

這些角色證明她能在商業(yè)與藝術(shù)間游刃有余，包括奈飛選擇她參演《回魂計》，也是因她的國民度，無可爭議。

舒淇的進階之路，是一次次主動選擇與突破的成果。

2013年，舒淇在拍攝《刺客聶隱娘》時，侯孝賢導(dǎo)演鼓勵她自己寫劇本、做導(dǎo)演，“從最想說的話開始寫”。

這成為她正式踏上導(dǎo)演之路的起點，隨后開始長達十幾年的寫作旅程。掌握主動權(quán)，講述自己想說的故事。

從《女孩》到《尋她》，舒淇希望這些電影能拯救和撫慰那些身陷困境的人們。

她以作品為階，將早年爭議化為成長注腳，最終用實力改寫了自身命運劇本，成就了真正掌握自己人生的“大女主”。

時至今日，她一步一個腳印，靠作品讓自己的人生開掛，在不堪的童年里開出璀璨的花。

而當(dāng)她終于有了足夠的力量，走在曾經(jīng)打濕自己的海邊，《女孩》也好，《尋她》也好，她最后選擇用電影的方式，把一個一個被擱淺的“女孩魚”送回大海。

每一次，世界都用不同的聲音對她說——

“你不可能都救的，那么多條魚啊，沒人在乎?！?/p>

她也用自己的語言，無聲回應(yīng)著：“這一條在乎，那一條也是。”

尋她，這個“尋”，有了立地成佛的慈悲。

舒淇的人生何嘗不是一部“尋她”的電影，而最后，她真的奪回主動權(quán)，重新活了一次。澎湃新聞給予《尋她》極高的評價。

“茂密的甘蔗林既是南方鄉(xiāng)村的地理符號，也是女性被壓抑的生命力的隱喻，它們‘努力地向上生長，似乎想蓋過什么’，恰如陳鳳娣在男權(quán)社會的縫隙中艱難突圍的生命姿態(tài)?！?/p>

電影里的鳳娣，抱著空蕩的襁褓在雨中吶喊時，雨水沖刷的不僅是她的身體，更是她作為“女兒”“妻子”“母親”身份的枷鎖。

電影外的舒淇，站在命運的疾風(fēng)驟雨里，最終穿越風(fēng)暴。

《尋她》里她演得太好，值得一個影后。

它也像一種命運和作品的草蛇灰線，互文生意。

楊千嬅為電影演唱了片尾曲《未晚》，好聽，更加喜歡歌詞。

“時光從來不晚

就算和人群走散

路 還有下一段

也許走失了樂園

獨舞 也自能狂歡

就算和世界走散

人自有牽絆

這天色終未晚?！?/p>

愿每個女孩，都不要弄丟自己，也不被命運丟在荒野。

如果有，請千萬不要放棄。

堅定地，去找到她。

用一輩子也可以。

永遠，未晚。

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