2025年短劇市場(chǎng)延續(xù)爆發(fā)式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，全國(guó)備案微短劇數(shù)量穩(wěn)步走高，行業(yè)呈現(xiàn)“量質(zhì)齊升”特征。此背景下，國(guó)家隊(duì)咪咕憑借對(duì)垂直用戶需求的精準(zhǔn)洞察，在短劇賽道持續(xù)輸出“現(xiàn)象級(jí)”原創(chuàng)精品。

10月18日上線的輕喜微短劇《太后有喜》，改編自咪咕閱讀簽約原創(chuàng)同名小說(shuō)《太后有喜》，由咪咕數(shù)媒聯(lián)合出品+獨(dú)家發(fā)行。開播10小時(shí)，已取得貓眼古裝短度熱度榜、短劇總榜雙第一的優(yōu)異成績(jī)，騰訊站內(nèi)熱搜榜第一，抖音總榜和娛樂(lè)榜熱度持續(xù)上升。

此前，同樣改編自咪咕閱讀簽約劇本作品的網(wǎng)劇《宮墻厭》，3月在騰訊視頻開播即爆，站內(nèi)熱度值破18000，霸榜vlinkage、貓眼日榜周榜、云合數(shù)據(jù)top1！

多部爆款作品的問(wèn)世，印證了咪咕對(duì)于短劇題材把握的精準(zhǔn)判定，和在精品化戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型方面的成功布局。

天崩開局，層層反轉(zhuǎn)

高能劇情爆笑來(lái)襲

《太后有喜》聚焦女性成長(zhǎng)與自我實(shí)現(xiàn)，開篇便打造“天崩開局”：女主在現(xiàn)代難產(chǎn)昏迷后，意外穿越成太后并產(chǎn)下一子，因記憶缺失陷入“孩子生父是誰(shuí)”的懸疑困境。在“寡婦產(chǎn)子屬大忌”的古代宮廷規(guī)則下，女主為活命和找出真相，不得不與三位疑似“孩子生父”的男子周旋，試探過(guò)程中衍生各種情愫與笑料?！肮烟螽a(chǎn)子，生父成謎”、“地獄開局，如何自救”、“一女三男，到底誰(shuí)是孩子爹”等強(qiáng)沖突設(shè)定，讓劇情自帶“抓馬洗腦”屬性，層層反轉(zhuǎn)、爆笑不斷，喜劇張力拉滿。

《太后有喜》的成功破圈，離不開一個(gè)個(gè)立體的角色。張悅楠飾演的“產(chǎn)子太后”與王軒飾演的“禁欲系帝師”、謝茗宇飾演的“瘋批霸總攝政王”、杜承峻飾演的“忠犬竹馬侍衛(wèi)長(zhǎng)”多線周旋，上演“一女三男CP大亂燉”。每個(gè)角色都有飽滿的故事線和成長(zhǎng)弧光，讓整體劇情顯得既生動(dòng)又扎實(shí)。

此外，劇集在題材融合與價(jià)值傳遞上更具巧思。聚焦“古裝+喜劇”垂直賽道，將“宮斗、懸疑、愛(ài)情、喜劇”多重元素深度融合，以輕喜敘事稀釋宮斗權(quán)謀的沉重感。但劇集并未止步于“爽感”供給，而是借古今觀念的碰撞深化女性成長(zhǎng)主題：在古代宮廷的困境中，女主始終以現(xiàn)代女性的獨(dú)立思維尋求自我救贖，既展現(xiàn)了角色的成長(zhǎng)，也讓觀眾直觀感受到現(xiàn)代教育的先進(jìn)性。

而10分鐘×22集的緊湊節(jié)奏，也精準(zhǔn)契合觀眾碎片化娛樂(lè)需求。宋韻文化的融入更讓劇情跳出“純娛樂(lè)”范疇，成為傳遞傳統(tǒng)文化的載體，實(shí)現(xiàn)“趣味＋文化內(nèi)涵”的雙重傳播。

“網(wǎng)文＋短劇”雙軌發(fā)展

咪咕IP原創(chuàng)力無(wú)上限

截至2025年6月，我國(guó)微短劇用戶已接近7億，市場(chǎng)規(guī)模突破500億元。隨著用戶規(guī)模的持續(xù)擴(kuò)大與產(chǎn)業(yè)鏈條的逐步成熟，微短劇實(shí)現(xiàn)了從“野蠻生長(zhǎng)”到“精品化轉(zhuǎn)型”的跨越。

在此趨勢(shì)下，咪咕數(shù)媒選擇回歸創(chuàng)作本源。《太后有喜》的成功，正是其堅(jiān)持原創(chuàng)、深耕內(nèi)容的又一力證。該劇改編自咪咕閱讀簽約原創(chuàng)同名小說(shuō)《太后有喜》，全方位展現(xiàn)了原創(chuàng)內(nèi)容的生命力。

這一創(chuàng)作理念的背后的原創(chuàng)力，根植于“網(wǎng)文+短劇”融合生態(tài)的深耕。目前，咪咕數(shù)媒已構(gòu)建起包含《宮墻厭》《太后有喜》等近2萬(wàn)部全版權(quán)精品網(wǎng)文的IP資源庫(kù)，同時(shí)不斷鼓勵(lì)、引導(dǎo)作者向編劇轉(zhuǎn)型，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容“造血循環(huán)”，讓更多兼具思想性與藝術(shù)性的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容走上熒幕。

咪咕數(shù)媒發(fā)布的“繁星沐光3.0計(jì)劃”，通過(guò)“共聚、共享、共創(chuàng)”的全新合作模式，共建短劇發(fā)展新生態(tài)。在推動(dòng)原有網(wǎng)文IP影視化的同時(shí)，通過(guò)“繁星·沐光”計(jì)劃和面向行業(yè)的“悅讀好書榜”，鼓勵(lì)、引導(dǎo)作者、編劇深入挖掘時(shí)代內(nèi)涵，孵化更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，為 IP 資源庫(kù)注入源源不斷的發(fā)展動(dòng)能。

權(quán)謀周旋，“誰(shuí)才是爹”，爆笑來(lái)襲！透過(guò)《太后有喜》這部短劇，不僅讓觀眾看到了咪咕數(shù)媒對(duì)精品內(nèi)容的執(zhí)著追求，更看到了短劇的天花板正被優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本無(wú)限抬高。

從一部劇的熱榜出圈，到一個(gè)賽道的生態(tài)構(gòu)建，咪咕始終堅(jiān)持用“走心”的故事傳遞社會(huì)文化，用“微短劇+”撬動(dòng)更大價(jià)值，以“長(zhǎng)跑者”的姿態(tài)，深耕內(nèi)容沃土，重新定義“短劇”邊界，用更多精品微短劇，書寫“新視聽敘事”。