《命懸一生》前幾天大結(jié)局，我一直懸著的心也終于放下了。

這部劇從開播起就質(zhì)感不俗，尤其是從演員身上“做手腳”，把“懸疑點”從戲里延伸到了演職人員名單。

這是制造懸疑鉤子的新套路嗎？

演員表對不上角色，黃軒到底演誰？

這部劇的成色相當(dāng)好，越臨近結(jié)尾越上頭；但剛開始看時，也是真摸不著頭腦。

一開場，就是白宇帆飾演的曹小軍，委托好兄弟倪向東幫自己護送一個大箱子。只見黃軒把箱子拉到山頂空屋里，一打開卻見到了曹小軍的尸體。

月黑風(fēng)高殺人夜，他莫名其妙看到尸體正發(fā)愁，突然身旁出現(xiàn)一個神秘人，舉起手機拍下照片，黃軒趕緊追了出去。

這開頭就讓我震撼，趕緊一口氣繼續(xù)追下去，但越看越發(fā)現(xiàn)不對勁。

張哲華飾演的“老警察”孟朝開始查案，順藤摸瓜找到了曹小軍的老婆，李庚希飾演的吳細(xì)妹。

此人十分可疑，在對警察口述的過程中刻意隱藏了自己的過去，這會子拍攝手法設(shè)計得也很“詭異”，是聲畫不同步。

吳細(xì)妹口述的畫外音是一個故事，說自己生活幸福、丈夫?qū)λ芎茫僧嬅嫔涎莸氖橇硪换厥?，簡直就是中式恐怖…?/p>

而她的真實經(jīng)歷是，被親戚“賣”給了大她幾十歲的郭阿弟，這人不但中年喪妻、房子里總發(fā)出臭味，而且拼了命地想要個孩子。

吳細(xì)妹一嫁過去就半只腳邁進地獄，被家暴、被逼生兒子。郭阿弟甚至為了讓她順利懷孕，找來了遠(yuǎn)房親戚強暴她，“代人生子”。

后來，吳細(xì)妹親手殺死了這個可怕的男人，離開村莊，遇到了曹小軍和倪向東。至此，吳細(xì)妹的“前情”已經(jīng)交代完畢，開始了正片。

在吳細(xì)妹的陳述中，她與曹小軍、倪向東過上了一段快樂生活。

可真正讓我覺得這劇不簡單的是，追完首更四集后打開演員表，發(fā)現(xiàn)黃軒演的角色明明是倪向東，可為什么演員表上成了“徐慶利”？

看到后來才知道，這是劇刻意設(shè)計的敘事“詭計”，也是懸疑感的最大來源。

這里也用了“聲畫錯位”的手法。吳細(xì)妹在旁白里講述她、曹小軍與倪向東的過去，吳細(xì)妹所講述的的確是事實，可畫面上由黃軒所飾演的倪向東，卻根本不是真相。

真正的倪向東早就死了?？吹胶竺娌虐l(fā)現(xiàn)，真實的倪向東，由尹昉主演，他才是這個角色本來的樣子，get到這一點后立即令人頭皮發(fā)麻、汗毛倒立。吳細(xì)妹“欺騙”警方，而這劇甚至連觀眾都騙了。

那么徐慶利又是誰？黃軒演的人到底跟他們什么關(guān)系……？

這其實是《命懸一生》利用演員身份的調(diào)換和視聽效果達成了“敘述性詭計”。

這種手法常在懸疑小說里見到，作者只陳述部分事實，讓讀者以為“眼見為實”，殊不知背后真相另有玄機。

但懸疑劇里卻幾乎是第一次用視聽技巧達成詭計性結(jié)構(gòu)，不但開創(chuàng)了國產(chǎn)懸疑又一個新模式，也讓人越看越上頭，想趕緊得知真相。

懸疑專挑絕路走，命運戲弄苦命人

比起弄清楚“兇手是誰”，以及徐慶利為什么會變成倪向東的真相，我更關(guān)心劇里幾個主角的人物命運。

編劇在文本階段花費大量筆墨對每個人進行刻畫，讓四位主角都深入人心，配角都有了自己的高光時刻。

通過描摹這幾個小人物的故事，你會發(fā)現(xiàn)他們都不是大奸大惡之徒，每一樁離奇案件的背后，都藏著一個被時代忽視的卑微靈魂。

整部劇很會用第三方去襯托主角。它寫從前倪向東的墮落，不是直接寫他從熾熱少年轉(zhuǎn)為陰濕毒販，而是通過曹小軍、吳細(xì)妹的視角，先刻畫了一個明朗的倪向東。

他曾經(jīng)古道熱腸，有一顆“俠義心腸”，帶著一股舊江湖的俠氣，會對弱者傾囊相助。即便身在街頭淤泥，內(nèi)心仍守著一條道義的底線。

可是，經(jīng)歷了細(xì)妹被自己闖的禍牽連流產(chǎn)，又被人瞧不起后，倪向東徹底改變。

當(dāng)細(xì)妹再一次對他說有了孩子，倪向東眼神都變了，嘴里不停地說“我不要小孩”，像是經(jīng)歷了創(chuàng)傷后遺癥。

一次次無形的壓迫，漸漸澆熄了他眼中的光。他內(nèi)心鮮活的東西被生生絞死，最終站立起來的，是一個被絕望武裝過的、陌生的幽靈。

而這些側(cè)寫，都比直觀刻畫一個“扭曲”的倪向東更能擊中觀眾。

我最喜歡的還是兩組人物的對照，是吳細(xì)妹和田寶珍、曹小軍和徐慶利。

吳細(xì)妹和田寶珍同為女性，都出身山村。但細(xì)妹的悲劇，始于第一任丈夫郭阿弟，一個被父權(quán)規(guī)則馴化的加害者。他不惜默許妻子被侵犯以求子嗣，既是舊觀念的劊子手，也是深陷其中的囚徒。

后來輾轉(zhuǎn)和倪向東走到一起，吳細(xì)妹也并沒迎來她理想中的安穩(wěn)生活。

她不停反抗，兩次殺夫，都是為了掙脫命運。每當(dāng)她以為將迎來新生，厄運卻從未放過她。

而田寶珍看似是運氣更好，遇上包德盛，抓住機會拼命學(xué)習(xí)，考上大學(xué)改變命運。

她是全劇唯一一個掙脫宿命的人，與深陷泥沼的細(xì)妹形成了殘酷對比。

曹小軍和徐慶利也互為對照組，都苦命至極，被命運逼上了作惡之路。

曹小軍曾替倪向東蹲過無數(shù)局子，可他動手殺人卻不是出于私心，而是被逼上絕路。

徐慶利也是如此，他可能不夠上進，卻從未選擇墮落成殺人犯，是經(jīng)歷了命運錯位，被冤枉成死包德盛的兇手，為逃過一劫而不得不“痛下殺手”。

懸疑劇去刻畫這些“好人”如何被逼瘋，也是一種反思。當(dāng)世界未曾給予他們活的出路，他們便用最慘烈的方式為自己闖一條“血路”。

這并非純粹的墮落，也是認(rèn)知與思維困境，他們以為的“反抗”實際是另一種作惡。

而所有悲劇也都來源于此，當(dāng)你凝視深淵，深淵也在凝視你。

在命運的重壓下，每一次的暴起反抗，都精準(zhǔn)地將自己推向了更深的絕境。

選擇作惡，就注定走向毀滅的結(jié)局。

正午陽光下場，開啟“宿命懸疑”新模式

《命懸一生》由正午陽光出品，很多人熟悉這家影視公司，是通過它出品的古裝劇或年代劇。

《瑯琊榜》講述了一個波云詭譎的“權(quán)謀復(fù)仇”故事，通過刻畫人性的自私與無私推動劇情，主角林殊最終復(fù)仇成功，有不少計謀都是利用了人性的貪婪。

《大江大河》是年代劇，以改革開放為大歷史背景，通過幾名小人物在變革浪潮中的探索與突圍展現(xiàn)時代特性，突出人對于命運的掌控或隨波逐流。

正午陽光將懸疑類型成功“嫁接”于擅長的創(chuàng)作母題，對時代氣質(zhì)的精準(zhǔn)捕捉，以及對“小人物”命運的深切悲憫。

整部劇由四起案件穿起，但16集看完卻發(fā)現(xiàn)，不是由案件推動劇情發(fā)展，而是人物在特定時代的性格與選擇。

案件不是起點，而是結(jié)果，懸念也不在外部的“誰殺了人”，而在內(nèi)心的“人為何殺人”。

通過對這些生動鮮活的“小人物”的刻畫，它深刻探討了“人為何一步步走向深淵”，這背后又是一場由時代、環(huán)境和個體局限性共同促成的悲劇，讓人感嘆宿命難違。

劇里真正探討的懸疑性，并非“兇手是誰”，而是“一個好人為何會犯罪”？

它將類型片的謎題，從精巧的“罪案設(shè)計”拉回到了更為復(fù)雜的人性拷問中，這也恰好是一度消失于懸疑類作品中的“社會派推理”必不可少的屬性。

敘事重心的轉(zhuǎn)移，也讓《命懸一生》的類型定位超越了傳統(tǒng)的本格推理，開創(chuàng)了"宿命懸疑"的新模式。

在這一模式下，懸疑感不再依賴詭計設(shè)計或反轉(zhuǎn)密度，而是源于觀眾對人物命運走向的共情及不忍。

謎底寫在謎面上，就算我們早已得知了悲劇結(jié)局，卻還是會被過程深深吸引，“宿命感”所帶來的追劇體驗，不僅是解謎的爽感，而是共情的沉重與后勁極大的余味。

懸疑是外殼，而命運才是內(nèi)核，再次證明了懸疑劇的多樣性和可挖掘空間無限寬廣，懸疑劇不僅可以“燒腦”，同樣可以“擊中人心”。

這對于國產(chǎn)劇創(chuàng)作的影響，早就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越一部16集電視劇所能承載的重量。

E姐結(jié)語

整部劇讓我印象最深刻的還是田寶珍，同為南方村落里走出的女人，她成了全劇中唯一掙脫悲慘宿命的角色。

她拒絕成為“圍著男人轉(zhuǎn)的好女人”，用讀書改寫人生軌跡，當(dāng)徐慶利質(zhì)問她為什么“變心”，她反而反問“你是想要一個好女人，還是好控制的女人？”

這番清醒發(fā)言成了全劇最尖銳的臺詞，也說出了痛點。吳細(xì)妹一次又一次為了生存舉刀，田寶珍用知識作為武器為自己開辟了一條生路。

看似天差地別，本質(zhì)上卻都是女人在社會系統(tǒng)性吞噬下的自我救贖。

劇里刻畫兩者也用了非?！八廾健钡那楣?jié)，曾經(jīng)吳細(xì)妹在南楊開理發(fā)店時，田寶珍有次路過，彼時兩人都年輕貌美，相信前路寬闊，只要努力就能擁有光明未來。

可數(shù)十年后，從國外歸來的美術(shù)館長田寶珍感嘆了一句“家鄉(xiāng)的海灘很美，沙子軟軟的、細(xì)細(xì)的”。

而吳細(xì)妹卻雙手戴著鐐銬淡淡嘆息：這輩子好沒意思。

更加殘忍的是，現(xiàn)實中的田寶珍顯然是偶然的幸存者，吳細(xì)妹，才是沉默的大多數(shù)。

今天的深夜話題是：

你看《命懸一生》了嗎？

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