前幾日，聽花島的新劇《回到 70 年代，霸道婆婆帶我飛》（以下簡稱 “《霸道婆婆》”）霸榜紅果熱播榜 TOP 1 一周 ，最高熱度沖破 8000 萬。

這部爆笑喜劇不僅在紅果平臺斬獲佳績，還在各類社交媒體上引發(fā)了廣泛好評。

作為一部喜劇，《霸道婆婆》精準(zhǔn)抓住了觀眾對 “反差感” 與 “喜感” 的需求 ——開篇合伙 “坑” 反派的橋段，既拉滿喜劇效果，又釋放了正反派對決的喜劇效果。

此外，這部劇的驚喜遠(yuǎn)不止于劇情，更展現(xiàn)了短劇行業(yè)內(nèi)中老年演員的廣闊前景?？梢钥吹?，短劇造星并不止于年輕演員，更給了更多演員展現(xiàn)自我的機(jī)會。

從 “英寶” 的反差萌到“霸道婆婆” 的真情流露，短劇行業(yè)內(nèi)中老年演員的出圈讓不同演員看到新的可能性。

越來越多精品短劇呈現(xiàn)的復(fù)雜角色填補(bǔ)了屏幕上 “中老年形象扁平化” 的空白，用更鮮活、更多元的人物塑造豐富了中老年影視形象。這不僅讓中老年演員看到破局與新生的機(jī)會，也是行業(yè)活力的彰顯與品質(zhì)的進(jìn)階。

01
極致反差的主角團(tuán)帶來最大喜劇效果

作為一部喜劇，《霸道婆婆》的好笑源自角色和劇情的錯位和反差。這是制造笑料的經(jīng)典手法。通過身份、情境、認(rèn)知或時代的錯位來制造沖突。

劇中，原本以“多事婆婆”現(xiàn)身的月梅，重生后變成“霸道婆婆”；原本不守規(guī)矩的兒媳姜南溪，穿越后成為 “本分”“精明” 的好女人。

劇集借助穿越 + 重生的設(shè)定，實(shí)現(xiàn)了這種身份預(yù)期的反轉(zhuǎn)，化婆媳仇恨為母女情深。婆婆月梅從“規(guī)則的維護(hù)者”一下子轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙?guī)則的破壞者”。她不再是那個挑剔、壓制兒媳的傳統(tǒng)惡婆婆，而是化身為護(hù)犢情深、戰(zhàn)力爆表的“掌公主”。

這樣一來，劇中呈現(xiàn)出的扇巴掌就能更大程度上帶來喜劇效果。比如在第一二集里，姜南溪原本以為婆婆要來對付自己了，結(jié)果鏡頭一轉(zhuǎn)，幾個巴掌扇到了沈傲天和沈天鉤臉上。導(dǎo)演的鏡頭語言也很值得稱道，一言不合就是從天而降的巴掌，錯位感和喜劇感直接拉滿。

并且，這部劇里這種反轉(zhuǎn)身份也打破了以往短劇中刻畫的婆媳相斗，轉(zhuǎn)而走向母女一齊對抗外人的反套路劇情。姜南溪的“重生Buff”和“霸道武力”的婆婆結(jié)成聯(lián)盟，形成了所向披靡的“最強(qiáng)母女檔”。“婆媳關(guān)系”這個東亞家庭敘事中永恒的母題，在本劇中以“霸道婆婆”的稱號將其化解了。

“掌公主”婆婆和“精明”兒媳這一對別樣母女，在劇中的小詭計小伎倆也貢獻(xiàn)了十足的喜劇效果。比如二人有意無意地合伙給沈傲天父子“挖坑”使絆子。第 12 集中，姜南溪稱要成全傲天和翠紅，月梅從前世經(jīng)驗(yàn)來看也認(rèn)為，的確應(yīng)該如此，她們拐彎抹角地讓沈傲天和翠紅“鎖死”。這種一唱一和的橋段還有很多。

與此同時，其他主角的設(shè)定也充滿了反套路色彩。男主是一個“悶聲干活兒的聾子”，搭配成天“好好過日子”的女主，兩人的夫妻日常，既溫馨又笑料不斷。而反派角色沈傲天和孫翠紅的“老少搭檔”更是將喜劇效果拉滿。

02
高光配角團(tuán)，“傳統(tǒng)女人”“挨打哥”“黃金右臉”

如果說主角團(tuán)的顛覆是劇集的骨架，那么配角的豐滿則是其血肉與靈魂。劇中配角孫翠紅，以其一句貫穿始終的臺詞成功出圈，成為了整部劇最讓觀眾印象深刻的人物。

除了翠紅，沈傲天及其父親沈天鉤的設(shè)定也很出圈，兩人把“如父如子”演繹得非常到位。由于兩人都是偷奸耍滑的性子，在劇中不斷被打。

父子倆下地干活不認(rèn)真時，月梅巴掌伺候；沈傲天勾搭姜南溪時，月梅的巴掌和周寂的拳頭輪番上陣；沈天鉤妄想用“黃金右臉”吸引月梅時，還是一個從天而降的大巴掌。

這種極致的反差感和極致的搞笑，是許多觀眾喜愛這部劇的主要原因。

但我們看完全集就會發(fā)現(xiàn)，這部劇也并不止于喜劇。正如翠紅的口頭禪 “我是個傳統(tǒng)的女人”，這句話不僅是整部劇最具笑點(diǎn)和風(fēng)格的臺詞，也是貫穿孫翠紅的人物性格的關(guān)鍵。

也正是這句話奠定了翠紅結(jié)尾的命數(shù)。劇情前期沈傲天勾引她，后期被他嫌棄。被迫結(jié)婚后，她因沈傲天父子的“保大保小”決策，最終死于難產(chǎn)。在孫翠紅這個喜劇人物身上，其實(shí)看到了一個傳統(tǒng)女人的悲劇色彩。

“我是個傳統(tǒng)的女人”，這句孫翠紅的口頭禪，在劇集前期是一個充滿喜劇色彩的笑點(diǎn)。當(dāng)她的兒子大壯發(fā)現(xiàn)他和沈傲天的事情時，她說出這句話；當(dāng)月梅和姜南溪在河邊洗衣服時她也會說這句話；當(dāng)沈傲天對她做出什么不尊重言行時，她仍然會講出這句話。她不斷用這句話來規(guī)范自己的行為，解釋自己的選擇。

她信奉并扮演著“傳統(tǒng)女人”的角色，期望以此獲得社會的認(rèn)可與幸福。也正是因?yàn)椤奥犆庇谄牌旁旅?，丈夫和公公，最后?dǎo)致了她的悲劇。拋去喜劇效果來看，她的處境或許才是那個時代更多女性的寫照，做一個“傳統(tǒng)女人”是當(dāng)時社會對女性的要求。

除了劇中的情節(jié)與設(shè)定，演技也是這部劇的亮點(diǎn)。不管是主角還是配角，每個角色都能演出風(fēng)采和人物特色。

“挨打哥”飾演者清川分享拍戲被打經(jīng)歷后，也引起了許多觀眾的“同情”和夸贊。不止是清川，劇中的中老年演員更是被觀眾看見和喜愛。

03
精品短劇讓中老年演員看到更多可能性

劇中，婆婆月梅的扮演者李敏，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，是作為科班出身的話劇演員。在出演短劇前，參演過不少長劇和話劇的制作。此前也出演過聽花島出品的其他短劇，比如《破曉》等。

李敏的演繹讓月梅的愛女情深得到了最好的展現(xiàn)。比如第二集里，月梅找到南溪的場景，只需要用眼神就表現(xiàn)出一個母親的懺悔和愛意。這段的表演也被許多觀眾看到了，在紅果評論區(qū)以及小紅書平臺，都有很多觀眾熱烈討論。

以及在第 50 集，當(dāng)月梅聽到那聲“謝謝，媽!”時，李敏的處理——先是閉上眼壓制住內(nèi)心情緒，再睜開時卻是滿眼泛著淚光。

此外，“傳統(tǒng)女人”翠紅的飾演者王薪媛的演繹也令人印象深刻。除了這一部短劇，王薪媛也出演過《在你心之所向的地方》《宮女扶搖路》《昨日不再來》等劇，駕馭過不同的風(fēng)格和角色。

因?yàn)閮晌谎輪T的表演，甚至有觀眾專門開貼贊揚(yáng)這兩位演員的敬業(yè)與專業(yè)。

在這方面，也不得不提到聽花島的選角眼光。

除了李敏和王薪媛，在《18歲太奶奶駕到，重振家族榮耀》系列劇中，英寶的扮演者屈剛也獲得了大眾喜愛。屈剛將 70 歲老人重獲媽媽寵愛的感覺演繹得十分到位。在前段時間大火的長劇《許我耀眼》里，“英寶”的出鏡片段還讓許多觀眾認(rèn)出。

不管是 70 歲老人面對 18 歲媽媽，還是 42 歲婦女面對 20 來歲的丈夫，這對演員來說都需要強(qiáng)大的信念感以及精湛的演技。越來越多觀眾對短劇演員 “浮夸”“drama” 的演技刻板印象逐漸改變，轉(zhuǎn)而對他們的表演產(chǎn)生認(rèn)同、贊揚(yáng)與欣賞之情。

今年以來，短劇造星的話題不斷被提及。這也正在成為現(xiàn)實(shí)情況。這個趨勢下短劇為中老年演員開辟了新賽道，讓他們迎來事業(yè)新可能。

一方面，李敏、屈剛等有專業(yè)背景的長劇演員憑精湛演技出圈；另一方面，短劇版圖擴(kuò)張使中老年演員需求激增，不僅專業(yè)演員能擔(dān)重要角色，無經(jīng)驗(yàn)的素人也能入行；且隨著短劇精品化，中老年演員甚至可演主角，實(shí)現(xiàn)事業(yè)第二春。

從這個層面出發(fā)，短劇的日益發(fā)展也將打破中老年演員群體 “角色窄、機(jī)會少” 的困境，讓有實(shí)力的他們得以掙脫年齡標(biāo)簽，在適配的舞臺上重拾光芒、續(xù)寫職業(yè)價值。

撰文丨劉佳鈺

編輯丨李怡馨