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2025年11月2日

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晚安栗子

近期頻繁開幕的展覽，都在為11月的上海藝博會蓄力。此前的巴黎藝博會戰(zhàn)報，顯然為今年平靜的藝術(shù)市場注入強(qiáng)心劑。2025年的KPI，就看最后這兩個月了。每到年底，似乎都是多事之尾。震驚全球的盧浮宮搶案發(fā)生后，接連爆出西方多家博物館被搶的新聞。處于經(jīng)濟(jì)周期中的世界，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比電影《縱橫四海》驚人。

·昊美術(shù)館11日雙展齊開

·王端廷談徐善循的繪畫

·加州發(fā)生最大藝術(shù)品劫案

·意大利攝影師約迪切逝世

昊美術(shù)館11日雙展齊開

在昊美術(shù)館即將開幕的新展中，兩個不同主題的展覽有著隱秘的聯(lián)系。11月11日至2026年3月10日，由項苙蘋擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，王凱梅擔(dān)任策展人的“甌江流域藝術(shù)家群展”，將在昊美術(shù)館2、3樓展廳展出。

甌江，這條貫穿浙南的“母親河”，不僅滋養(yǎng)著一方水土，更孕育出敢為人先的民營經(jīng)濟(jì)精神，承載了改革開放歷程的深刻印記。這條河流也是昊美術(shù)館創(chuàng)始人鄭好的“母親河”。此次參展的藝術(shù)家年齡從70后至Z世代，活躍于北京、上海、杭州乃至歐洲。展覽將甌江作為文化切片，梳理“故鄉(xiāng)”作為方法在中國當(dāng)代藝術(shù)史中的實(shí)踐，追問地域經(jīng)驗(yàn)在當(dāng)代語境中的綿長回響。

同期在昊美術(shù)館1樓展廳開幕的“博伊斯在中國：2013-2025回顧展”，展出至2026年8月31日，由杜曦云擔(dān)任策展人。展覽溯源昊美術(shù)館與博伊斯長達(dá)12年的緣分，延續(xù)并重啟與博伊斯的跨時空對話。昊美術(shù)館持續(xù)性項目《我與博伊斯》于2019年啟動，截至2024年，博伊斯在中國系列展覽已走過六座城市，累計吸引觀眾超過百萬人次，真正讓博伊斯的藝術(shù)理念在中國生長為一場持續(xù)的社會性對話。

王端廷談徐善循的繪畫

心象畫到底是什么畫？畫的靈魂又是什么？跟隨《墨谷美術(shù)館開館周年展徐善循藝術(shù)研討會》與王端廷的《情與義的交織——徐善循“心象繪畫”的品格》這篇文章，一起深入了解徐善循的繪畫作品。徐善循趕上了“85新潮美術(shù)”，進(jìn)而毅然決然地拋棄了學(xué)院派的寫實(shí)主義觀念和手法，熱情投入到現(xiàn)代主義藝術(shù)的懷抱。

徐善循是一個與時俱進(jìn)、不斷求變的畫家，在進(jìn)入抽象主義的“心象繪畫”之前，從題材到語言，他的繪畫經(jīng)歷多次蛻變。被他本人冠之以“萬物一體”的方法是將女人體與山體重合在一起，將兩個或兩個以上的形象重疊在一個畫面。他是第一個將“透明法”應(yīng)用到水墨畫創(chuàng)作的畫家，這批作品在構(gòu)思上是極為巧妙的，對“天人合一”和“大地母親”的寓意進(jìn)行直觀而形象化的呈現(xiàn)。

“心象繪畫”是徐善循給自己的抽象繪畫所取的別稱，應(yīng)該說這是一個高度符合其抽象繪畫性質(zhì)的定義。對于他來說，中西融合不僅僅是一種觀念，而是具體體現(xiàn)在每一條線的描繪、每一塊色彩的運(yùn)用以及整個畫面結(jié)構(gòu)布局的安排上，體現(xiàn)在情與意的相互交織和精心配置上。徐善循為世人建造了一座寄托情感、安放心靈的精神烏托邦。

加州發(fā)生最大藝術(shù)品劫案

盧浮宮失竊事件引發(fā)越來越多的劫案被爆出。美國多家媒體10月29日報道，加利福尼亞州奧克蘭博物館一座庫房于10月15日發(fā)生重大盜竊案，超過1000件珍貴文物被洗劫一空。美媒稱，這是加州歷史上規(guī)模最大的藝術(shù)品盜竊案之一。

意大利攝影師約迪切逝世

10月27日，意大利那不勒斯先鋒攝影師米莫·約迪切（Mimmo Jodice）逝世，享年91歲。作為意大利攝影發(fā)展與國際影響力提升過程中不懈的推動者，他在文化界留下了不可磨滅的印記。

約迪切早期便對古典藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)懷有濃厚興趣，頻繁出入那不勒斯的藝術(shù)畫廊，嘗試各種攝影語言與技術(shù)的創(chuàng)新，將攝影視為一種藝術(shù)表達(dá)形式，并創(chuàng)作出一系列具有抽象風(fēng)格的作品。他以一種非紀(jì)實(shí)而又充滿幻想、帶有形而上學(xué)意味的視角審視世界，并在此方向上終身堅持不懈。

文字｜藝術(shù)栗子