清朝的畫家殷奇畫過(guò)一組“妖精打架”的圖畫，被好奇的美國(guó)人收藏起來(lái)了。

在曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》第七十三回“癡丫頭誤拾繡春囊，懦小姐不問(wèn)累金鳳”，寫到賈府有個(gè)在賈母這邊提水桶、掃院子，專作粗活的一個(gè)丫頭。

這個(gè)丫頭年紀(jì)不大，只有十四五歲，但卻生得體肥面闊，兩只大腳，作粗活簡(jiǎn)捷爽利，且心性愚頑，一無(wú)知識(shí)，行事出言，常在規(guī)矩之外。

賈母因喜歡她爽利便捷，又喜她出言可以發(fā)笑，便起名為“呆大姐”，常悶來(lái)便引她取笑一回，毫無(wú)避忌，因此又叫她作“癡丫頭”。

不過(guò)賈府上下都叫她“傻大姐”。

圖一

這一日，這個(gè)傻大姐忽在賈府山石背后得了一個(gè)五彩繡香囊，其華麗精致，甚是可愛(ài)，但上面繡的卻并非花鳥蟲魚等物，一面卻是兩個(gè)人赤條條盤踞相抱，一面是幾個(gè)字。

這癡丫頭原不識(shí)得個(gè)中春意，便心下盤算：“敢是兩個(gè)妖精打架？不然必是兩口子相打?！?/p>

傻大姐心智不成熟，看到赤膊上陣的春宮圖不知為何物，被正巧路過(guò)的邢夫人發(fā)現(xiàn)，由此便引發(fā)了后面一場(chǎng)抄檢大觀園的腥風(fēng)血雨。

殷奇，字云生，江西石城人，清朝畫家。善人物、山水，筆氣文秀，烘染設(shè)色，俱法北宗筆法。傳世作品便是這套“妖精打架”的《春宮圖冊(cè)》，該畫現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館。

殷奇的這套《春宮圖冊(cè)》，共有十二幅，畫工精致，色彩艷麗，不論是人物、動(dòng)物、服飾、陳設(shè)、神態(tài)、舉止、動(dòng)作……，無(wú)不纖毫畢肖，栩栩如生。

有的畫作在左下角有“石城殷奇畫”的字樣，不知是他本人所題，還是后來(lái)的收藏者所寫。

圖二

因?yàn)槭恰洞簩m圖冊(cè)》，自然少不了被傻大姐稱之為“妖精打架”的畫面，限于尺度，自然不能在這里公之于眾了。

但是《春宮圖冊(cè)》除了那種寫實(shí)的“妖精打架”的圖畫，其實(shí)還有不少在我看來(lái)藝術(shù)價(jià)值更高的、非常寫意的春宮畫。

比如上面這三幅春宮畫。

圖一，這應(yīng)該是表現(xiàn)享受齊人之福的男子。他正在和衣著華貴的妻子在書房調(diào)笑，用蘭陵笑笑生在《金瓶梅》里的慣用表述，兩人此時(shí)正在并肩迭股而坐，男人上下其手，言語(yǔ)曖昧。

只是讓他們始料未及的是，正所謂隔墻有耳，在那面碩大精致的屏風(fēng)背后，正有男子的美妾含笑蹲坐在一旁，做側(cè)耳傾聽(tīng)狀，把這眼前的滿眼春色都看了個(gè)正著。

圖二，表現(xiàn)的是這一家三口的日常生活。你看這個(gè)男子又在大秀恩愛(ài)，左手摟住妻子的脖子，用右手輕撫妻子的面龐，滿臉的寵溺之情，似乎都要溢出畫面之外。

此時(shí)妻子還不忘抓住身著一襲華貴紅衣調(diào)皮孩子的手，原來(lái)地上有兩只小狗正在交媾，小孩子不解風(fēng)情，正要出手驅(qū)趕，被母親出手拉住。

圖三

不由得讓我想到《笑林廣記》里的一則笑話：某少婦攜子進(jìn)城，途中見(jiàn)野狗交媾，子甫四齡，問(wèn)曰：“彼欲何為？”母答稱：“打架?！币慌杂械峭阶硬遄斓溃骸胺且?。”少婦正顏厲色叱曰：“不是打架是什么？”登徒子曰：“莫非娘子也欲與我打架不成？”

真是好一個(gè)“莫非娘子也欲與我打架不成？”

圖三，表現(xiàn)的是春閨寂寞的妻子，正在把玩細(xì)看家中所藏的“妖精打架圖”，殊不知此時(shí)丈夫正躡手躡腳地走到她身后，想要一窺究竟。

細(xì)心的讀者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了已經(jīng)展開(kāi)的這幅“妖精打架圖”，在書桌的右上角還有一卷尚未打開(kāi)的畫卷，不出意外的話，估計(jì)也是“妖精打架圖”，看來(lái)這家人家的存貨還真不少。

而據(jù)蘭陵笑笑生在《金瓶梅》中所寫，在明朝中后期，即便是大富大貴如西門慶這樣的土豪，這種“妖精打架圖”也難得一見(jiàn)。

西門慶第一次見(jiàn)到這種寶貝，還是從改嫁給他的李瓶?jī)耗抢锟吹降?，而李瓶?jī)河质菑乃胺蚧ㄗ犹摰氖迨寤ㄌO(jiān)那里得來(lái)的，至于花太監(jiān)是從哪里弄來(lái)的，書中雖未明言，自然是他從皇宮大內(nèi)里帶出來(lái)的。