清朝的畫家殷奇畫過一組“妖精打架”的圖畫，被好奇的美國人收藏起來了。

在曹雪芹的《紅樓夢》第七十三回“癡丫頭誤拾繡春囊，懦小姐不問累金鳳”，寫到賈府有個在賈母這邊提水桶、掃院子，專作粗活的一個丫頭。

這個丫頭年紀不大，只有十四五歲，但卻生得體肥面闊，兩只大腳，作粗活簡捷爽利，且心性愚頑，一無知識，行事出言，常在規(guī)矩之外。

賈母因喜歡她爽利便捷，又喜她出言可以發(fā)笑，便起名為“呆大姐”，常悶來便引她取笑一回，毫無避忌，因此又叫她作“癡丫頭”。

不過賈府上下都叫她“傻大姐”。

圖一

這一日，這個傻大姐忽在賈府山石背后得了一個五彩繡香囊，其華麗精致，甚是可愛，但上面繡的卻并非花鳥蟲魚等物，一面卻是兩個人赤條條盤踞相抱，一面是幾個字。

這癡丫頭原不識得個中春意，便心下盤算：“敢是兩個妖精打架？不然必是兩口子相打?！?/p>

傻大姐心智不成熟，看到赤膊上陣的春宮圖不知為何物，被正巧路過的邢夫人發(fā)現(xiàn)，由此便引發(fā)了后面一場抄檢大觀園的腥風血雨。

殷奇，字云生，江西石城人，清朝畫家。善人物、山水，筆氣文秀，烘染設色，俱法北宗筆法。傳世作品便是這套“妖精打架”的《春宮圖冊》，該畫現(xiàn)藏于美國波士頓美術館。

殷奇的這套《春宮圖冊》，共有十二幅，畫工精致，色彩艷麗，不論是人物、動物、服飾、陳設、神態(tài)、舉止、動作……，無不纖毫畢肖，栩栩如生。

有的畫作在左下角有“石城殷奇畫”的字樣，不知是他本人所題，還是后來的收藏者所寫。

圖二

因為是《春宮圖冊》，自然少不了被傻大姐稱之為“妖精打架”的畫面，限于尺度，自然不能在這里公之于眾了。

但是《春宮圖冊》除了那種寫實的“妖精打架”的圖畫，其實還有不少在我看來藝術價值更高的、非常寫意的春宮畫。

比如上面這三幅春宮畫。

圖一，這應該是表現(xiàn)享受齊人之福的男子。他正在和衣著華貴的妻子在書房調笑，用蘭陵笑笑生在《金瓶梅》里的慣用表述，兩人此時正在并肩迭股而坐，男人上下其手，言語曖昧。

只是讓他們始料未及的是，正所謂隔墻有耳，在那面碩大精致的屏風背后，正有男子的美妾含笑蹲坐在一旁，做側耳傾聽狀，把這眼前的滿眼春色都看了個正著。

圖二，表現(xiàn)的是這一家三口的日常生活。你看這個男子又在大秀恩愛，左手摟住妻子的脖子，用右手輕撫妻子的面龐，滿臉的寵溺之情，似乎都要溢出畫面之外。

此時妻子還不忘抓住身著一襲華貴紅衣調皮孩子的手，原來地上有兩只小狗正在交媾，小孩子不解風情，正要出手驅趕，被母親出手拉住。

圖三

不由得讓我想到《笑林廣記》里的一則笑話：某少婦攜子進城，途中見野狗交媾，子甫四齡，問曰：“彼欲何為？”母答稱：“打架?！币慌杂械峭阶硬遄斓溃骸胺且??！鄙賸D正顏厲色叱曰：“不是打架是什么？”登徒子曰：“莫非娘子也欲與我打架不成？”

真是好一個“莫非娘子也欲與我打架不成？”

圖三，表現(xiàn)的是春閨寂寞的妻子，正在把玩細看家中所藏的“妖精打架圖”，殊不知此時丈夫正躡手躡腳地走到她身后，想要一窺究竟。

細心的讀者可能會發(fā)現(xiàn)，除了已經(jīng)展開的這幅“妖精打架圖”，在書桌的右上角還有一卷尚未打開的畫卷，不出意外的話，估計也是“妖精打架圖”，看來這家人家的存貨還真不少。

而據(jù)蘭陵笑笑生在《金瓶梅》中所寫，在明朝中后期，即便是大富大貴如西門慶這樣的土豪，這種“妖精打架圖”也難得一見。

西門慶第一次見到這種寶貝，還是從改嫁給他的李瓶兒那里看到的，而李瓶兒又是從她前夫花子虛的叔叔花太監(jiān)那里得來的，至于花太監(jiān)是從哪里弄來的，書中雖未明言，自然是他從皇宮大內里帶出來的。