廣東
這組照片的高級(jí)感，藏在“材質(zhì)的對(duì)話”里。第一張中，男生的針織高領(lǐng)毛衣是細(xì)密的豎紋，女生的外套是蓬松的粗線肌理，荒草的干枯、遠(yuǎn)山的朦朧，構(gòu)成了“細(xì)-粗-疏-柔”的材質(zhì)層次，視覺(jué)上既有對(duì)比又不沖突，像一段有節(jié)奏的呼吸。
第二張?zhí)貙?xiě)把材質(zhì)的張力拉到極致：粗線外套的毛邊在光線下泛著絨感，內(nèi)搭的絲綢褶皺則柔滑如霧，兩種質(zhì)感在肩頸處碰撞，恰好對(duì)應(yīng)人物眼神里“朦朧又清晰”的情緒——仿佛山野的粗糲與自身的柔軟，都被這一件外套裹住。
第三張的木欄是關(guān)鍵介質(zhì)：木質(zhì)的溫厚承接了手肘的溫度，人物衣袖的褶皺與木欄的紋理交錯(cuò)，雪山的冷硬又在背景里形成制衡，讓“人與物”的關(guān)系從“依托”變成“共生”。最后一張的巖石場(chǎng)景更妙，粗糙的石面、柔軟的裙擺、蓬松的毛衣，三種材質(zhì)在同一畫(huà)面里達(dá)成和解，連人物的卷發(fā)都成了“流動(dòng)的材質(zhì)”，與山風(fēng)的形態(tài)呼應(yīng)。
比起“拍人”，這組作品更像“拍質(zhì)感”——用材質(zhì)的碰撞傳遞情緒，讓每一寸織物、每一塊巖石都成了情緒的延伸，最終讓“美”從“看得到”變成“摸得到”。
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