提到蔡尚君的新片《日掛中天》，最響亮的名聲應(yīng)當(dāng)是辛芷蕾的“影后”殊榮，可是影片上映后，口碑就分化地比較明顯了……我看完電影后，整體上還是蠻認(rèn)可的，人物鮮明、情感充沛，角色間的愛恨糾葛與復(fù)雜心緒非常厚實(shí)有料，生活氣息也濃厚。

但我同樣理解不喜歡該片的心情，因?yàn)檫@是一部人物遠(yuǎn)大于故事的影片，太偏重于個(gè)體內(nèi)心和人際關(guān)系的體驗(yàn)了（而且是負(fù)面體驗(yàn)），以至于本該全程很接地氣的敘事，屢次出現(xiàn)了不同程度的失真，包括結(jié)局那一下子，也是和影片主體兩種方向的表達(dá)，所以可看性不能算特別理想。

下面就簡(jiǎn)單講講吧。

《日掛中天》最核心的看點(diǎn)和賣點(diǎn)，是主角曾美云（辛芷蕾飾）和葆樹（張頌文飾）之間極度復(fù)雜的愛恨情仇，從一開始單純的愛與癡，慢慢變異成了無法面對(duì)的恨與懼，又發(fā)酵成了反復(fù)撲騰的煎熬、糅合與碎裂，文本空間極大，怎么解讀都有合理性。

一切的轉(zhuǎn)折點(diǎn)都源于多年前的那場(chǎng)肇事逃逸，葆樹主動(dòng)替撞死人的曾美云頂了罪，他們本以為這會(huì)換來永久的情比金堅(jiān)，結(jié)果才一年多時(shí)間，曾美云就狼狽逃跑了。

“恩大于情”是我印象最深的一句話，這四個(gè)字高度濃縮了曾美云為何會(huì)轉(zhuǎn)變，且不提自古以來就有“大恩如大仇”的說法，單是死者家屬的詰問、葆樹母親的安慰，就足夠令她破防無數(shù)回了。

而作為被辜負(fù)的葆樹，他對(duì)曾美云的態(tài)度可以是簡(jiǎn)單的“因愛生恨”，尤其曾美云主動(dòng)貼上來想報(bào)還恩情時(shí)，葆樹扔花盆、要錢等行為都是恨的表現(xiàn)，但真當(dāng)兩人生活到一起后，他那些下意識(shí)的舉動(dòng)還是暴露了心中無法抹滅的愛意。

不過，我在這兩人的拉扯糾葛中看到不僅是愛恨，更是懦弱。

就以他們被困在電梯里的那場(chǎng)戲?yàn)槔?，葆樹用力扒開電梯門讓曾美云先爬了出去（現(xiàn)實(shí)生活中請(qǐng)不要嘗試這種危險(xiǎn)行為），自己則選擇繼續(xù)被困——看上去他是在危機(jī)關(guān)頭習(xí)慣性地犧牲自己、對(duì)愛人付出，可這何嘗不是又一次的逃避？

之后與曾美云敞開聊時(shí)，葆樹也說了，他是個(gè)“沒本事的男人”，用主動(dòng)頂罪來實(shí)現(xiàn)自我感動(dòng)，他無法面對(duì)真相，也無力紓解自己的情仇……對(duì)葆樹來說，尋死比求活容易。

曾美云身上有著相似的懦弱，當(dāng)年出車禍時(shí)，她連下車驗(yàn)傷的膽子都沒有，更別說拒絕和破解葆樹的頂罪了。

正是因?yàn)槭馔就瑲w的膽怯和自閉，才讓曾美云和葆樹兩人再次相遇后，持續(xù)對(duì)雙方造成了更大、更深遠(yuǎn)的傷害，他們甚至不敢直面內(nèi)心，只有無窮無盡的內(nèi)耗。

區(qū)別在于，曾美云是想開始新生活的，這就到了我前文里提過影片存在“偏頗”的問題：她很真，可又很假。

像曾美云這樣背著巨大心事又渴望重新開始的女人，基本不可能會(huì)做一個(gè)任勞任怨、讓男人予取予求的小三（又是流產(chǎn)又是從不提要求），她和其峰之間的孽緣，更像是一種沒苦硬吃、為了受罪而受罪的符號(hào)化式悲情。

還有我個(gè)人喜歡的一場(chǎng)戲，曾美云帶著葆樹去服裝廠討債，沈老板跑了，留下了懷孕的、更能扛事兒的老板娘解決問題，結(jié)果由于葆樹造成的失火意外，兩個(gè)剛才還惺惺相惜的女人，立馬就開始為錢斤斤計(jì)較——這段戲特別有煙火氣，就是活生生的真人表現(xiàn)。

結(jié)果到了“收汁”的時(shí)候，曾美云選擇去悶聲大吃一頓來泄憤，她本該破口大罵、捶足頓胸的，可為了服務(wù)人設(shè)和人物關(guān)系，影片硬是把其他“自然”的火苗給掐滅了。

大概是《日掛中天》全程都如此“收著”演的關(guān)系，所以當(dāng)結(jié)局里曾美云突然爆發(fā)，拿刀捅了葆樹的時(shí)候，我本能地感到了不適。

這當(dāng)然可以說是意料之外、情理之中的點(diǎn)睛之筆，解釋也有很多，比如失去孩子后抓住生活的救命稻草、直面恨意向仇人施暴、生無可戀以此進(jìn)行自毀等等，可這真的存在為了升華而升華的取巧之嫌。

如果你能充分沉浸到這個(gè)苦情的人物故事里去，那么上述問題都不是問題，否則《日掛中天》還是顯得太偏科了些。