「在文字中證道?！茰I」

《內(nèi)幕》是一部什么樣的電影？

這部電影開(kāi)拍彼時(shí)，郭富城正漸次結(jié)束了《斷網(wǎng)》、《掃毒3：人在天涯》和《臨時(shí)劫案》等片的拍攝。

而此前四年，港片連年沖破十億票房，正氣勢(shì)如虹。

麥兆輝則自《廉政風(fēng)云》鎩羽內(nèi)地春節(jié)檔之后，將目光投向了郭富城。

據(jù)當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道，郭富城被劇本打動(dòng)，將內(nèi)地一部電影的拍攝延期，抽出檔期，去拍了這部《內(nèi)幕》，此外本來(lái)計(jì)劃出演該片的林峯，因工作撞期辭演，由吳鎮(zhèn)宇接替。

有消息指，該片很可能定檔下月初。

一晃三年，當(dāng)真要來(lái)了？

很有趣。

上一部大爆的英皇電影《無(wú)雙》，出自麥兆輝多年搭檔莊文強(qiáng)之手，而麥兆輝尋到郭富城，也絕不是心血來(lái)潮。

筆者很早就講過(guò)，麥莊二人，恰出道于港影衰退年代，不同于劉偉強(qiáng)等慣于“大制作”的恢弘，他們骨子里，就有根深蒂固的“以小博大”概念。

所以一直以來(lái)，他們獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品，就很少接觸“巨星”級(jí)人物。

而“巨星”，當(dāng)真可以化腐朽為神奇。

郭富城恰是典型代表。

1996年。

在樂(lè)壇轉(zhuǎn)型大成的郭富城，在電影減產(chǎn)兩年之后，騰出手來(lái)，接拍了勵(lì)志拳擊電影《浪漫風(fēng)暴》。

電影由吳宇森愛(ài)徒梁柏堅(jiān)執(zhí)導(dǎo)。

此片深得吳宇森“暴力美學(xué)”精髓，在叛逆、愛(ài)情、勵(lì)志、不屈與幕幕宛若實(shí)況的拳賽交織下，一舉沖破千萬(wàn)票房。

新導(dǎo)演梁柏堅(jiān)一飛沖天。

2007年。

已是連莊影帝的郭富城，拍了自己與寰宇電影合約內(nèi)的第三部電影《C+偵探》。

導(dǎo)演彭順。

他當(dāng)然并不是新人。

1997年就已出道，先后拍出《見(jiàn)鬼》、《鬼域》和《妄想》等恐怖類型片，并獲得了第3屆釜山國(guó)際電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng)、泰國(guó)金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳電影獎(jiǎng)以及25屆多倫多國(guó)際電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)。

這份履歷不差。

但《C+偵探》，仍要算其職業(yè)生涯中“濃墨重彩”的一筆。

該片內(nèi)地票房破了千萬(wàn)，放在商業(yè)類型片中可能不算多高，卻已經(jīng)是當(dāng)時(shí)中國(guó)懸疑類型片票房紀(jì)錄的“天花板”了。

這馬上為彭順帶來(lái)了一個(gè)重要的機(jī)會(huì)，執(zhí)導(dǎo)漫改大片《風(fēng)云2》。

可惜他未能把握住。

2009年。

經(jīng)過(guò)步步捶打、一路求新的郭富城，接演了安樂(lè)電影《殺人犯》。

導(dǎo)演周顯揚(yáng)。

他頂著“李安愛(ài)徒”的光環(huán)而來(lái)。

平心而論，這部《殺人犯》，雖有新人導(dǎo)演敘事不夠從容的毛病，無(wú)論懸念設(shè)計(jì)還是場(chǎng)面控制，都算得頗佳。

但在香港上映后，因“不老癥”的離奇設(shè)定，被不少觀眾斥為爛片，“講鏟片”更謂，這部電影能沖破千萬(wàn)票房、香港觀眾之所以入場(chǎng)，完全是拜郭富城所賜，換句話說(shuō)，去看郭富城的演技，以及他這次又變成了什么樣子，是觀影的唯一動(dòng)力。

不過(guò)周顯揚(yáng)仍然一戰(zhàn)成名。

2012年。

此前已憑《最愛(ài)》和《浮城大亨》臻至頂層演技派之列的郭富城，再次接拍了安樂(lè)電影，其名《寒戰(zhàn)》。

導(dǎo)演陸劍青和梁樂(lè)民，此前近乎透明。

然經(jīng)此一役，該片非但勇奪香港票房年冠、橫掃香港電影金像獎(jiǎng)和被坊間譽(yù)為“救市”之作，更被業(yè)內(nèi)拿來(lái)與十年前的《無(wú)間道》相提并論，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)倆。

四年后，二人攜《寒戰(zhàn)2》再臨。

依然香港票房年冠，并破香港華語(yǔ)片影史票房紀(jì)錄，將港式警匪電影的內(nèi)地票房紀(jì)錄推至接近七億的層級(jí)，東南亞多地票房亦不俗。

足夠威風(fēng)。

2015年。

師從王家衛(wèi)并拍過(guò)兩部長(zhǎng)片的翁子光，帶來(lái)電影《踏血尋梅》。

他在2011年就寫好劇本，并獲得了“香港亞洲電影投資會(huì)HAF”大獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)也就鎖定了，一定要郭富城出演。

結(jié)果后來(lái)遭遇撤資。

等了三年，再遇郭富城。

再后來(lái)，美亞老板出手，投資了兩千萬(wàn)，電影得以開(kāi)拍，并最終橫掃香港電影金像獎(jiǎng)，拿走了全部的演員表演獎(jiǎng)項(xiàng)。

該片也為他帶來(lái)了，執(zhí)導(dǎo)兩億級(jí)大片《風(fēng)再起時(shí)》的機(jī)會(huì)，這是許多香港導(dǎo)演或者說(shuō)電影人，終一生也不可能有的機(jī)會(huì)。

而整個(gè)香港都知道，沒(méi)有郭富城，就沒(méi)有《踏血尋梅》。

這句話，導(dǎo)演翁子光也一直掛在嘴上。

但很難評(píng)。

2018年。

莊文強(qiáng)帶著《無(wú)雙》，狠狠震驚了一把電影市場(chǎng)。

他肯定不算新導(dǎo)演。

1999年入行做編劇，寫出過(guò)《東京攻略》和《特警新人類2》的商業(yè)劇本，也與麥兆輝聯(lián)合編劇了《無(wú)間道》，2005年開(kāi)始與麥兆輝搭檔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)電影，先后執(zhí)導(dǎo)了《大搜查》、《竊聽(tīng)風(fēng)云》、《關(guān)云長(zhǎng)》和《聽(tīng)風(fēng)者》等片。

但以單飛執(zhí)導(dǎo)來(lái)說(shuō)，《無(wú)雙》是他的第二部長(zhǎng)片，前作《飛砂風(fēng)中轉(zhuǎn)》則無(wú)論品質(zhì)還是口碑，都相當(dāng)平庸。

說(shuō)句可能略夸張的話，郭富城是《無(wú)雙》的定海神針。

其表演的精微與創(chuàng)造性，讓人嘆服。

兜了一圈，回到《內(nèi)幕》和麥兆輝。

麥兆輝于1998年開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影，四年內(nèi)連拍了《追兇二十年》、《周末狂熱》、《愛(ài)與誠(chéng)》、《愿望樹(shù)》和《別戀》五部電影，但幾乎盡數(shù)沒(méi)有“水花”。

或與當(dāng)時(shí)的水準(zhǔn)有關(guān)。

但只要看看他啟用的演員陣容，就或能明白一二。

那幾年，他大致用的是張達(dá)明、謝君豪、雷頌德、尹子維、吳鎮(zhèn)宇、陳曉東和李燦森等等演員，唯一的好處，大概是能控制成本。

這就回到上文說(shuō)的“以小博大”上面。

甚至于，到了《無(wú)間道》籌備期間，面對(duì)劉偉強(qiáng)“投資兩千萬(wàn)”和“A級(jí)制作”的話，他一時(shí)間都在發(fā)懵。

在他看來(lái)，用次一級(jí)的演員，控制住成本，才是上策，因?yàn)檫@樣就算是虧，也會(huì)有限。

開(kāi)句玩笑說(shuō)，有點(diǎn)“沒(méi)出息”。

人或都“江山易改，本性難移”。

即便拍過(guò)《無(wú)間道》，也拍過(guò)《頭文字D》以及《竊聽(tīng)風(fēng)云》和《聽(tīng)風(fēng)者》等大片，然而一旦回到“單飛”路線，他的“小成本”思維就開(kāi)始冒頭。

比如開(kāi)篇提到的《廉政風(fēng)云》，他就啟用“雙實(shí)力派”的劉青云和張家輝擔(dān)綱。

坦白一點(diǎn)說(shuō)，所謂“實(shí)力派”，除了演技考量之外，更主要的可能是片酬和成本層面的計(jì)較與計(jì)算，在麥兆輝來(lái)說(shuō)，又應(yīng)了“以小博大”之說(shuō)。

此時(shí)，其搭檔莊文強(qiáng)，已憑《無(wú)雙》如日中天。

也就在此范例之下，他可能才真正回過(guò)神來(lái)，于是拿著《內(nèi)幕》劇本，去找到了郭富城，遂一拍即合。

來(lái)路大致如此。

而郭富城能不能“力挽狂瀾”？

話說(shuō)回來(lái)。

以筆者所見(jiàn)，演員這個(gè)職業(yè)，頗像廣告人。

二者皆以思考、創(chuàng)意和專業(yè)能力著稱，但除了極少數(shù)特例，始終通常都只能做到“錦上添花”，而非“雪中送炭”。

恰如一句，“不要指望廣告的雪中送炭，企業(yè)的根腳，永遠(yuǎn)是自身的技術(shù)、標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范?！?/p>

電影的品質(zhì)與結(jié)果，首要考量的是劇本的扎實(shí)與深度，以及導(dǎo)演敘事能力的強(qiáng)弱，然后才能經(jīng)由演員的專業(yè)能力的高低，去決定它是優(yōu)秀、僅僅合格還是崩塌。

這不可不見(jiàn)。

目前而論。

如果要展望票房戰(zhàn)況，頗為復(fù)雜。

《內(nèi)幕》的題材不見(jiàn)得有多少創(chuàng)新度，因?yàn)榫?、律政、洗黑錢、良知與陰謀等等，是早就被翻來(lái)覆去演繹過(guò)許多次的故事了。

唯一的指望，是電影有扎實(shí)的敘事和水準(zhǔn)之上的品質(zhì)。

若如此。

則在“好片荒”的當(dāng)下，或有一線生機(jī)。

同時(shí)也要看到另一層面，足夠力度的宣發(fā)預(yù)算，這是當(dāng)下蕭瑟市場(chǎng)狀況下，較為關(guān)鍵的“保障”，任何人、任何電影都不會(huì)例外。

而結(jié)果如何，上映即知。