▲ART021 上海廿一當代藝術博覽會現(xiàn)場，2024年

圖片來源：ART 021上海廿一當代藝術博覽會

今年，ART021上海將延續(xù)主畫廊單元、APPROACH單元、DETOUR繞行單元、BEYOND公共單元及特別項目，以開放姿態(tài)回應當代藝術的復雜面向，在商業(yè)與思想、本土與全球之間，繪制當代藝術的新版圖。

自2013年創(chuàng)辦以來，ART021 上海廿一當代藝術博覽會見證并參與了中國當代藝術市場從快速擴張到理性重構的過程，也成為本土生態(tài)與國際風向之間持續(xù)對話的重要平臺。

相較于其他藝術博覽會，ART021讓藏家更期待“發(fā)現(xiàn)”——新的畫廊、初露鋒芒的藝術家，或是從未見過的視覺語言。展會匯集了當今最具影響力的藝術家作品，也呈現(xiàn)中生代創(chuàng)作者與新星的潛力之作，無論是出于個人趣味還是收藏體系的考量，在這里都能讓人找到那些超越“標準之美”的作品。

▲ART021 上海廿一當代藝術博覽會現(xiàn)場，2024年

今年，走進上海展覽中心，一件大型裝置將在現(xiàn)場營造出沉靜而具包容性的氛圍，與建筑的古典建筑語言形成微妙而和諧的呼應。這件名為《“無題”（情人）》的作品是費利克斯·岡薩雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres，1957–1996）的代表作，此次特別由Cc基金會于展場呈現(xiàn)。

▲費利克斯·岡薩雷斯-托雷斯

“介于兩者之間”展覽現(xiàn)場，賈德基金會，紐約，2021-2022年

攝影：Timothy Doyon

? Felix Gonzalez-Torres遺產

由Felix Gonzalez-Torres基金會提供

作為活躍于20世紀80年代末至90年代初的重要藝術家，岡薩雷斯-托雷斯以跨媒介的創(chuàng)作方式著稱，常選用糖果、紙堆、窗簾等平凡卻富有象征性的材料，探討公共與私人空間的界限、集體創(chuàng)作的意義，以及社會變革中的共同責任。

自創(chuàng)立以來，ART021始終沿著“立足本土，放眼全球”的路線前行。13年來，它伴隨著中國當代藝術的井噴式增長而起步，隨著藏家對于全球當代藝術體系與作品的理解日益加深，也在與本土藝術的互動中建立起更健全的語境。由此，博覽會在雙重維度間不斷延展，逐漸形成一種微妙而有力的文化張力：既扎根于本土，又與國際脈絡保持共振。

▲ART021 上海廿一當代藝術博覽會現(xiàn)場，2024年

而近年來亞洲藝術市場的走勢與經濟環(huán)境的變化也在提醒人們：藝博會的持續(xù)發(fā)展，必然也必須建立在深厚的本土根基之上。

▲余友涵，《抽象 2014 4—2》，布面丙烯，2014年

香格納畫廊即將呈現(xiàn)

今年超過七成的參展畫廊來自中國內地或在此設有空間，它們今年呈現(xiàn)的作品也與中國當代藝術深深關聯(lián)：北京公社將展示毛焰、宋冬、閆冰、梁遠葦?shù)戎袊匾敶囆g家的精華之作。香格納畫廊將重點呈現(xiàn)最具代表性的中國當代藝術家，包括余友涵、丁乙、胡項城、孫遜等。

▲王伊芙苓韜程，《天使和臨摹的阿格涅斯·馬丁》

亞麻布面鉛筆、丙烯和石膏，2025年

天線空間即將呈現(xiàn)

天線空間將呈獻王伊芙玲韜程、崔潔、李明，尉洪磊，周思維等藝術家的最新創(chuàng)作。蜂巢當代藝術中心帶來宋琨、韓冬、張英楠、季鑫、譚永勍、方媛等一系列畫廊重要藝術家的創(chuàng)作。

▲褚秉超，《天長地久-佛說造像量度經 經變畫》

壁畫，2025年

Vanguard畫廊即將呈現(xiàn)

千高原藝術空間重點推介翟倞的最新系列；Vanguard畫廊則呈獻褚秉超最具代表性的“天長地久——佛說造像量度經 經變畫”系列；麥勒畫廊將帶來一系列備受關注的女性藝術家佳作，包括鞠婷、郭天天、張雪瑞、苗妙，以及最新代理的藝術家雷納·布依（Lêna Bùi）等。

▲蔡磊，《空間的空間 20251016》

布面油畫，2025年

當代唐人藝術中心即將呈現(xiàn)

除此之外，HdM畫廊、BANK、當代唐人藝術中心等也帶來了精彩的參展作品。無論是影像作品還是跨媒介創(chuàng)作，都反映出畫廊長期積累的藝術經驗，以及對本土語境的深度理解與回應。

▲拉里·彭斯，《親愛的艾德溫娜》

布面丙烯，2024年

阿爾敏·萊希即將呈現(xiàn)

ART021的連接本土與全球，更像是一場關于“如何共同敘述”的實踐。

在今年的展會現(xiàn)場，那些在中國藝術生態(tài)中深耕多年的老牌國際畫廊帶來了亮眼作品——阿爾敏·萊希將展出20世紀重要藝術家如河鐘賢（Ha Chong Hyun）、拉里·彭斯（Larry Poons）與湯姆·威瑟爾曼（Tom Wesselmann），亦有多位當代藝術家如漢斯·奧普·德·貝克（Hans Op de Beeck）、羅比·德維·安托諾（Roby Dwi Antono）及奧利弗·比爾（Oliver Beer）等。

▲烏戈·羅迪納，《黃粉色山峰》

上色石頭、不銹鋼、混凝土底座，2022年

梅隆赫畫廊即將呈現(xiàn)

桑塔畫廊則選擇呈現(xiàn)精彩群展，包括法國藝術家米莫薩·埃查爾德（Mimosa Echard）和大衛(wèi)·杜阿爾德 (David Douard) 獨具一格的跨媒介作品。梅隆赫畫廊帶來當代繪畫及雕塑領域最具創(chuàng)新性的藝術家之一烏戈· 羅迪納（Ugo Rondinone）的作品。

▲尚-米歇爾·歐托尼耶，《菊》

鏡面玻璃、不銹鋼，2025年

貝浩登即將呈現(xiàn)

貝浩登將呈獻法國藝術家尚-米歇爾·歐托尼耶（Jean-Michel Othoniel）的多件玻璃與不銹鋼雕塑；大田秀則畫廊將重點呈現(xiàn)藝術家曼納特·甘多特拉（Mannat Gandotra）從爵士樂中汲取靈感的繪畫。

▲戴納·舒茨，《吹哨者》

布面油畫，2025年

卓納畫廊即將呈現(xiàn)

卓納畫廊展位將呈現(xiàn)戴納·舒茨（Dana Schutz）、凱瑟琳·伯恩哈特（Katherine Bernhardt）的大幅繪畫新作，與胡瑪·芭芭（Huma Bhabha）、費利克斯·岡薩雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）的雕塑裝置展開對話。

今年的ART021 上海迎來了更多新面孔，共有33家海內外優(yōu)秀畫廊首次亮相，其中包括格林畫廊、LATITUDE GALLERY x LONG STORY SHORT、里森畫廊、NANZUKA、REFLEXION回聲、ROH和PETITREE等。

▲雷安喬，《透明切片III》

收藏級噴墨打印，2025年

PETITREE即將呈現(xiàn)

從國際一線到亞洲新興力量的陣容，構成了跨地域、跨世代的多元景觀，顯示出藝博會在延續(xù)長期合作畫廊基礎上的開放姿態(tài)。

首次參展的里森畫廊，帶來了安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）、勞瑞·普羅沃斯特（Laure Prouvost）杉本博司等國際知名藝術家的作品。在此之前，里森畫廊曾參與ART021集團于不同城市主辦的藝博會。

▲勞瑞·普羅沃斯特，《Annika》

手工玻璃、青銅，2024年

里森畫廊即將呈現(xiàn)

談及此次首度參加該集團在上海的藝博會，里森畫廊中國區(qū)總監(jiān)董道茲（David Tung）表示，這是對畫廊“為藝術家提供優(yōu)質支持，與之共同成長”宗旨的延續(xù)，也是面向新藏家群體的策略，“ART021 上海的主要藏家群體相對更年輕，我們希望借助這一平臺，進一步加深與他們的聯(lián)系，并持續(xù)介紹我們代理的藝術家及其創(chuàng)作”。

▲程昱崢，《發(fā)夢藝術家》

布面油畫，2013～2016年

回聲畫廊即將呈現(xiàn)

與此同時，2024年創(chuàng)立于北京的回聲畫廊也在本屆展會亮相，呈現(xiàn)解群、張華、孫敏祺、程昱崢和丹尼爾·多米格（Daniel Domig）等的作品。盡管畫廊還非常年輕，但其自成立以來的數(shù)場展覽，皆呈現(xiàn)一定的專業(yè)度與審美判斷。

提到參與這次展會，回聲畫廊的總監(jiān)何姍表示：“ART021 北京是我們第一次參加的博覽會，收獲了許多藏家的認可和觀眾的關注，讓我們對11月的上海之行更加期待?！痹谒壑?，ART021 上海不僅是中國當代藝術領域的重要平臺，而且匯聚了許多優(yōu)秀的國際畫廊。

▲安德森·戴維斯，《手的彎灣》

亞麻布面油畫，2025年

格林畫廊即將呈現(xiàn)

對于國際背景的格林畫廊來說，今年的首次參展完全符合畫廊在亞洲市場日益顯著的戰(zhàn)略布局。

創(chuàng)始人約格·格林（Jorg Grimm）認為應該“以藝術家為本”，從杭州易空間的丹尼爾·里希特（Daniel Richter）與馬蒂亞斯·弗朗茨（Matthias Franz）雙人個展，到順德和美術館的路易·喬瓦內利（Louise Giovanelli）展，以及在上海油罐藝術中心和蘇州虹美術館呈現(xiàn)的喬瓦內利與湯米·哈里森（Tommy Harrison）個展，畫廊近期與國內機構共同開展了多項呈現(xiàn)藝術家個展的合作項目。

同時，畫廊在亞洲區(qū)總監(jiān)陳卓彬（Leanna Chen）的推動下，本地私人藏家與機構網絡也得到顯著拓展。

亮點單元——DETOUR繞行單元，以打破傳統(tǒng)歐美地理敘事和主流意識形態(tài)為目標，從多元視角探索藝術、知識、社會、政治與經濟在全球交匯。今年，聚焦三家具有區(qū)域影響力的畫廊——雅加達的ROH、迪拜的Lawrie Shabibi和莫斯科的PA畫廊。這些畫廊通過充滿思辨與文化策略的展覽項目，為觀眾呈現(xiàn)跨越地理與意識形態(tài)的藝術體驗。

▲ROH畫廊外觀

來自雅加達的ROH畫廊，在正式進入中國內地的藝博會前，已經與上海部分藝術機構建立過合作關系。如近期在余德耀美術館展出的藝術家賽義夫·奧利亞 ·加里波第（Syaiful Aulia Garibaldi）的繪畫與戶外雕塑項目；2024年畫廊還曾與Cc基金會合作呈現(xiàn)過朱利安·亞伯拉罕（Julian Abraham）的個展“托加爾”（“Togar”）。

▲ROH畫廊在MACAN博物館呈現(xiàn)

展覽“Kei Imazu：The Sea is Barely Wrinkled”

2025年，雅加達

而對于ROH畫廊來說，帶有地域標簽的敘事方式能否進一步與觀眾產生共鳴，無疑是畫廊首先需要思考的課題。ROH畫廊總監(jiān)Jun Tirtadji指出：“在過往參加的很多海外藝博會中，我們往往是為數(shù)不多的印度尼西亞畫廊，因此觀眾自然會對文化特殊性產生好奇。”當作品需要凸顯文化背景時，這類討論顯得十分有價值，但有時也可能偏離藝術家關注的更普世議題。

▲谷口瑪麗亞，《無題》

布面丙烯，2022年

ROH畫廊即將呈現(xiàn)

而ROH畫廊面臨的挑戰(zhàn)在于，“如何恰如其分地呈現(xiàn)作品中的文化智慧，而非刻意強調其地域標簽——除非作品本身需要如此”。今年ROH重點呈現(xiàn)了馬尼拉藝術家谷口瑪麗亞（Maria Taniguchi）的“磚畫”（Brick Painting）系列，該系列介于繪畫與雕塑之間，呈現(xiàn)紀念碑式的持續(xù)創(chuàng)作感。

▲法哈德·阿赫拉尼亞，《宇宙沉睡于星辰密布的耳畔》

波斯微鑲嵌工藝Khatam，2018年

Lawrie Shabibi畫廊即將呈現(xiàn)

對于去年首次參展的迪拜畫廊Lawrie Shabibi而言，亞洲尤其是中國藏家的審美偏好，還是會在現(xiàn)場的策展中成為重要考量因素。比如，畫廊去年展出的抽象和風景作品，在材質上巧用陶瓷與大理石，避免過于直白的文化符號，收獲了積極的反饋。

▲穆罕默德·梅利希，《夜幕下的穆夏拉比耶》

布面丙烯，2020年

Lawrie Shabibi畫廊即將呈現(xiàn)

今年，畫廊計劃呈現(xiàn)哈姆拉·阿巴斯（Hamra Abbas）和阿薩德·福爾韋爾（Asad Faulwell）的新作，以及已故藝術家穆罕默德·梅利希（Mohammed Melehi）的作品，讓其藝術遺產與當代藝術家的創(chuàng)作在現(xiàn)場形成對話。

▲阿里薩·戈里洛娃，《無題》

布面油彩與油畫棒，2022年

PA畫廊即將呈現(xiàn)

PA畫廊由埃琳娜·帕爾希娜（Elena Parshina）和納德日達·阿瓦內索娃（Nadezhda Avanesova）于2019年創(chuàng)立。相較于傳統(tǒng)學院體系，畫廊以更開放的方式介入當代議題，其策展實踐尤為突出——通過支持青年策展人計劃，PA畫廊推動了新一代藝術從業(yè)者對社會與文化現(xiàn)實的思考，也反映出俄羅斯藝術生態(tài)正從體制中心向獨立機構與實驗空間的多元轉向。

此外，近兩年藝術市場在經濟周期的更迭中顯現(xiàn)出新的收藏風向，活躍的東南亞區(qū)域為藝術市場注入了新的藏家客源，以及隨之而來的收藏需求。為順應這一趨勢，今年ART021 上海在特別項目單元中與來自印度尼西亞的青年畫廊家組織合作，呈現(xiàn)包括D Gallerie、Nadi畫廊、Vice & Virtue畫廊等在內的8家畫廊，共同傳遞東南亞地區(qū)新興藝術的聲音。

▲ART021 上海廿一當代藝術博覽會現(xiàn)場，2024年

伴隨著本土脈絡重新被丈量，區(qū)域力量反復校準，國際視野持續(xù)拓展，消費與收藏、展示與研究、奇觀與思辨在流動中相互滲透，ART021 上海廿一當代藝術博覽會正在這種超越傳統(tǒng)藝博會模式的多元嘗試中，邁向新的可能。

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作者：陳玥

資深寫作者，藝術專題策劃人

她的作品常見于多家權威媒體平臺

近期聚焦生態(tài)跨媒介藝術及亞歐邊界的跨文化研究

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