《日掛中天》有多無聊？

我看這場加我攏共五個人，開映前，大家有說有笑，滿懷期待，開映后全然相反。

看到一半走了兩個人，剩下兩個人，一個睡著了，一個在玩手機，只余我還在堅持。

劇情清湯寡水，食之無味，棄之不可惜。

只是在堆砌苦難情債，每個人一出場自帶苦大仇深，辛芷蕾愁容滿面，張頌文一臉不悅，馮紹峰心亂如麻。

每當(dāng)生活有轉(zhuǎn)機時，災(zāi)禍接踵而至，車禍出軌割腕癌癥流產(chǎn)一應(yīng)俱全，反正人生不會好了，對你好就是互相傷害。

結(jié)尾，故事走向了怪異的方向。

辛芷蕾孩子流了跟張頌文有什么關(guān)系？為什么最后要捅他一刀，就算跑去車站的過程中動了胎氣，也怨不到張頌文頭上啊。

張頌文得知她懷孕不僅還了錢也選擇了離開，還告訴她不必來找，是她執(zhí)意過來造成了悲劇，哪怕祈求張頌文原諒不成，也構(gòu)不成動刀的理由。

張頌文已經(jīng)做到了仁至義盡，替她坐牢，出獄后身患重病也沒打擾她。

是她覺得虧欠才去找的張頌文，然后張頌文才有了一系列在情緒范圍內(nèi)的舉動，辛芷蕾從頭到尾都在彌補，結(jié)果又虧欠。

僅是為了完成坐牢的宿命嗎？那張頌文多無辜啊，雖然人家得了癌癥，但也不至于平白挨一刀啊，最不解的是張頌文居然還選擇原諒她。

太純愛戰(zhàn)士了，對她百般好，最后要他命，他卻不怪罪，人物邏輯一竅不通，莫名其妙，十分狗血，糟糕至極。

劇本題材都很老套。

像是村頭大媽們茶余飯后坐在村子中心閑聊的家長里短，稍微添油加醋，以便引人注目。

如果不是辛芷蕾得了影后，這個片子將無人問津，妥妥的八點檔倫理肥皂劇，所謂的現(xiàn)實主義全靠對白推進(jìn)，太偷懶。

這種片子能進(jìn)主競賽讓人迷惑，這兩年歐三的品味也是不可理喻，主競賽影片盡是這些類型，內(nèi)地是三破一苦，國外是一絲不掛。

不過，硬要夸的話倒是可以說一聲生活化。

鏡頭客觀冷靜，手持?jǐn)z影更增強了這種觀感，又潮濕又干燥的老廣與角色心理相配。

能夠從中品出社會心理學(xué)，中國式婚配，但再怎么說也改變不了如坐針氈的事實，宛如看了一場《演員請就位》。

導(dǎo)演用犧牲劇作的方式成就了辛芷蕾的表演，最大的發(fā)揮空間都給了她。

張頌文和馮紹峰都是襯托她的工具人，但辛芷蕾的表演確實無可挑剔，威尼斯影后實至名歸。

沒有學(xué)院派那些條條框框的教條主義，依靠技巧詮釋角色，而是自然流露的表現(xiàn)人物，夾在進(jìn)退兩難之間不知所措。

一邊是替她坐牢的張頌文，一邊是想與其重新開始的馮紹峰。

一個患胃癌，一個有孩子，辛芷蕾哪邊都不敢也不想放棄，復(fù)雜的情緒始終讓她處于煎熬之中。

愧疚與糾結(jié)伴隨左右，隱忍、絕望、爆發(fā)，一氣呵成，怨憎恨、愛別離，轉(zhuǎn)變流暢，讓演技成了本片唯一的看點。

側(cè)重奇情，只為演員的《日掛中天》不是個例，有了威尼斯影后的殊榮，后來者肯定不少。

但華語電影還是向前走兩步吧，別再閉門造車執(zhí)著于破碎婚姻、破碎家庭、破碎感情、家庭苦難了。