春風(fēng)不度玉門關(guān)，又見才子伴樂談

立冬之后的伴樂談，我們需要一些暖暖的話題，本期的節(jié)目我們便來說說一位“熟悉的陌生人”——海貝RS8 II。說它熟悉，是因它的前作RS8曾是2022年便攜播放器領(lǐng)域的現(xiàn)象級作品，海貝獨步江湖的達爾文架構(gòu)讓廣大燒友見識了靈活的算法加持下，傳統(tǒng)R2R在密度與樂感上更多的可能性;說RS8 II陌生，則是因為它并非簡單迭代，而是一次從硬件根基到聲音哲學(xué)的全方位重構(gòu)。在“DAP堆料軍備競賽”漸成主流的當(dāng)下，海貝選擇了一條更艱難的路：用更精密的算法與更極致的調(diào)校，讓達爾文架構(gòu)繼續(xù)進化和釋放。

簡單說說我對RS8 II外觀的看法，大家都知道，海貝播放器的核心型號是R系列和RS系列，走的是R8和RS8雙旗艦的路線，區(qū)別在于其內(nèi)核架構(gòu)不一樣，RS用的都是自研的達爾文架構(gòu)，這個架構(gòu)包括R2R解碼模塊和對應(yīng)的數(shù)字控制。在第一代的旗艦雙子星上，我們可以看出R8和RS8是幾乎一樣的設(shè)計語言，只是外殼材質(zhì)以及厚度不一樣，RS8更加厚重一些，當(dāng)時海貝還推出過一款DOCK類產(chǎn)品叫CR08，R8或者RS8都可以嚴(yán)絲合縫放上去(甚至NR6都可以)。但是到了第二代的時候，海貝顯然是更換了審美風(fēng)格，早些發(fā)售的R8 II，走的是相對圓潤內(nèi)斂的外形設(shè)計路線，標(biāo)志性的旋鈕也取消了，當(dāng)時我就好奇二代RS8會不會也要追隨R8 II的路子，不過待到海貝前陣子發(fā)布會的時候，我們才看到，雖然確實改了和一代完全不一樣的設(shè)計風(fēng)格，但這一代海貝似乎有意將R8 II和RS8 II的外觀差異拉大了，RS8 II擁有更鮮明的棱角，更多的切割面，以及保留了右上方標(biāo)志性的旋鈕。和初代RS8放在一起，RS8 II是更有張力的存在，其實，更有張力的，不僅是外觀，也在聲音。

作為最新一代的旗艦，海貝在RS8 II身上是做了非常充分的堆料的。這點其實在官方發(fā)布會上都有詳細說明，我摘選兩個自己覺得比較重要點吧。首先是CPU，采用的是高通躍龍 Dragonwing QCS8550(8Gen2同平臺)，沒記錯的話，這也是8GEN2這一代第一次在DAP上的使用。這么說吧，開機和響應(yīng)的速度，真的是立竿見影的快。也許你要說，純音頻的處理，用不了太多機能，這話既對也不對，因為RS8 II畢竟不是純音播放器，加上后續(xù)軟件升級的需要，其安卓13系統(tǒng)和一些流媒體音樂APP也會占用越來越多的資源。舉個例子，初代旗艦R8，用到現(xiàn)在已經(jīng)5年多，打開海貝音樂APP播放本地音樂依舊是流暢的，但是運行QQ音樂等APP，明顯就比不上當(dāng)年的迅捷了。RS8 II在CPU上留足性能空間也是為了跟得上未來幾年第三方APP的升級速度，另一個原因是，海貝本身也在RS8 II身上嘗試很多自家的數(shù)字信號處理，包括達爾文架構(gòu)持續(xù)更新的自有濾波算法、升頻算法，以及將來會正式亮相的Sankofa/AI音色克隆等全局音頻回放系統(tǒng)。這些功能也是基于算力的支撐才是可以實現(xiàn)的。才子伴樂談在很多場合下提及過，未來的個人音頻增長點，并不是復(fù)古的模擬音頻，而是在“計算數(shù)字音頻”這一塊，海貝深諳其道，提前為RS8 II埋下伏筆。

配置上另一個讓我比較在意和欣喜的則是供電，RS8 II采用了雙3.9v電芯進行串聯(lián)，得到7.8v/6000mAh的高壓供電基礎(chǔ)，這點和同樣采用兩塊電芯的初代RS8并不一樣，初代RS8采用的電池是并聯(lián)，供電電壓相對低了50%。我們常說，采用相似核心元件的便攜設(shè)備很難企及臺式設(shè)備的原因，其實就在供電，RS8 II使用高壓供電的好處不言而喻，可以盡量逼近臺式設(shè)備的供電條件。當(dāng)然，付出的代價就是能耗較高，不過，RS8 II支持PD3.0快充，電池最大充電電流可以達到12A(大約80w充電功率)，對我來說，反倒是沒有什么續(xù)航焦慮。其實我在意的這兩點，映射到實際使用中，CPU決定了響應(yīng)速度和功能豐富程度，供電條件則是保證了音質(zhì)的上下限。至于內(nèi)存、儲存空間以及機身加載的數(shù)字模擬接口，我個人倒并不是很在意，也許每個玩家都有自己看重的點吧。

談?wù)凴S8 II的聲音和搭配，前面說過，RS8 II在數(shù)字處理和數(shù)模轉(zhuǎn)換這塊，用的是自家的達爾文架構(gòu)模塊，在這個模塊后面的模擬放大環(huán)節(jié)，海貝也做了一個很有創(chuàng)意的設(shè)計，叫做Adaptive AMP自適應(yīng)耳放電路，簡單來說，這個模塊和軟件做了深度契合，玩家既可以通過菜單自由調(diào)節(jié)耳放的放大模式(從純A到高偏置電流AB再到普通AB類)，也可以把這種對耳機的適應(yīng)性交給RS8 II自己去判斷操作。在這個智能系統(tǒng)的加持下，RS8 II的輸出功率做到了210mW(單端)/812mW(平衡口)，純看數(shù)字的話，在當(dāng)下一眾中高端DAP中并不算夸張，但應(yīng)付耳塞和一些高敏低阻的頭戴，都是夠用的(我個人也不太喜歡功率數(shù)字太高的，因為大多場合用不上且能耗高)，如果需要伺候難搞的低敏高阻頭戴，還是建議加便攜耳放或者桌面耳放，術(shù)業(yè)有專攻嘛。

關(guān)于RS8 II的系統(tǒng)體驗，這里就不贅述了，一句話，在目前國內(nèi)品牌的安卓系統(tǒng)DAP中，海貝是系統(tǒng)做得最流暢，優(yōu)化最徹底，擴展性最佳，兼容度最好，后續(xù)升級最完備的，沒有之一。所以我們把后續(xù)的篇幅留給聲音，我選來和RS8 II搭配的，是金平面旗艦入耳AMT16，一個難推但下限不低上限很高的貨色，以及Moritz的Aura、達音科glacier川等一些塞子。RS8 II機身儲存空間512g，可用的也有460G+，我塞了一張滿滿當(dāng)當(dāng)2T的TF卡，海貝音樂掃描速度也比較快，幾分鐘就掃描建檔完畢。

聽?wèi)T了初代RS8，當(dāng)RS8 II最初開聲的時候，你會非常容易找到兩者的差別，RS8演繹的音樂更寬松平順，就像一股溪流潺潺而下，但RS8 II的聲音，就像溪流的路徑經(jīng)過了巖石，水流變得更有起伏，也更有活力。當(dāng)年，RS8和初代R8便有不小的風(fēng)格差別，R8是古典大殺器，而RS8更偏重大而全，在音樂類型上相對沒有非常明顯的針對性、指向性，聽啥都沒有明顯的短板，帶著一種略帶斯文的點到為止。但是到了RS8 II，我們不得不說，一股更鮮明的個性又回來了，RS8 II不同于R8聲音中的嚴(yán)肅，它的精神底蘊是另外兩個字：鮮活。

這種鮮活的質(zhì)感，有點像是給數(shù)碼音源鍍上一層黑膠的味道，從信息量來說，RS8 II確實已經(jīng)做到當(dāng)下主流DAP的領(lǐng)先地位，它的中頻綿密醇厚，而且比起前代，更加強調(diào)結(jié)像的緊致(我覺得可能和更新后的濾波算法有關(guān))，這種凝聚的質(zhì)感就像鏡頭對焦一樣，很容易讓你在諸多音樂元素里面抓取到你想聽到的細節(jié)，如果聽器樂，可以輕易通過龐大的信息量營造出立體的空間感。聆聽庫布里克指揮芝加哥管弦樂團在Mercury水星的錄音，德9新世紀(jì)和莫交38布拉格。在大家再熟悉不過的第四樂章，管樂和弦樂交錯的瞬間，RS8 II展現(xiàn)出一個極有層次的聲場規(guī)模，無需辨別你就可以清楚聽出各個器樂團的相對位置。在定音鼓為主題動態(tài)一遍一遍增加氛圍的過程中，鼓皮震動細節(jié)清晰可辨，此時你能覺察低頻能量感向四周擴散得非?？焖?，并沒有中低端R2R磨磨唧唧的缺點。RS8 II的聲場和R8是接近的，自然而龐大，如果說這是一個大號的音樂廳，那么這個音樂廳的天頂算是很高的，即便是高把位的弦樂齊奏，依舊是亮度充足卻無刺耳感。在古典器樂這一塊，我想說無論是微動態(tài)還是分離度，RS8 II都很好拿捏了自己的耳朵，考慮到RS8 II的重量甚至不如前代，個人覺得這些提升大部分歸功于第三代達爾文架構(gòu)對于數(shù)字信號的重整和還原。

在人聲、流行、ACG以及一些編制不大的原聲等通俗音樂上，RS8II繼承了發(fā)展了前代兼容并包的特質(zhì)，將R2R模塊的流暢，以及一點點甜味的潤色巧妙融入在音符的流淌里面。在我看來，RS8 II的音色并不是那種不遮掩的直白，它是帶著一些修飾的，是一種有韌性的暖色調(diào)。它的人聲口型沒有刻意控制距離，錄音是啥樣，聽起來就是啥樣，它打磨的只是人聲的凝練程度，盡量往一個點結(jié)像上面去靠。這樣的好處就是顧及了這類作品密度和空間感之間的平衡。一句話概括吧，RS8 II不會刻意討好你的耳朵，卻讓你更貼近歌者的情緒。

文末我想說，在DS芯片為主流，HIFI設(shè)備參數(shù)也開始“小米化”的時代，海貝用RS8 II證明：聽音樂不必追新也不必復(fù)古，而是通過達爾文3架構(gòu)更強大的算力，更適配的濾波算法，去發(fā)揮R2R這個傳統(tǒng)架構(gòu)該有的魅力。從硬件堆料，到軟件優(yōu)化，海貝的答案是：當(dāng)技術(shù)足夠強大時，器材自然會隱身于音樂背后。