作者| 宋方金

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年11月14日

本文是編劇宋方金在《落實(shí)劇本中心制，再創(chuàng)國劇新輝煌——11月編劇沙龍》上發(fā)表的演講實(shí)錄。

感謝總局領(lǐng)導(dǎo)提出的劇本中心制，大家非常振奮，我覺得是最近幾年來最好的一個(gè)消息。

感謝中國電視制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)和編劇工作委員會(huì)舉辦這次活動(dòng)，把大家聚集到這里，也感謝各位同仁關(guān)心和關(guān)注這個(gè)行業(yè)。

最近兩年來，我接觸到的很多影視人都在微短劇行業(yè)，沒想到今天咱們長劇行業(yè)又聚集了這么多同事，我覺得咱們長劇行業(yè)還是有所希望，劇作中心制就是一個(gè)非常好的一個(gè)希望。

2018年我跟汪海林老師、余飛老師、袁子彈老師等一群人去了山西右玉，做了一次劇作中心制的這樣一個(gè)“右玉論劍”，是對(duì)劇作中心制的一個(gè)倡議。但是做完之后，實(shí)際上是沒有反響的，唯一的反響就是被別人罵，說這群編劇為什么要提倡這個(gè)東西？然后2019年，我寫完了電視劇《功勛》的袁隆平單元。在那之后，從2019年到今天為止，我從來沒有寫過任何一個(gè)劇本。為什么？因?yàn)樗鼪]意思，它不是劇本中心制。

剛才余飛老師說，就是很多人離開了長劇的行業(yè)，我就是離開的人之一。

在2019年我離開中國影視行業(yè)之后，我去了什么行業(yè)呢？我去了一個(gè)劇本中心制的行業(yè)，這個(gè)行業(yè)叫脫口秀行業(yè)。

我從2019年開始講脫口秀，我自己做了一家劇場，叫“喜劇搭子”，我也做了一檔脫口秀節(jié)目，也叫《喜劇搭子》。從2019年到今天，我做了這么多年的脫口秀，我告訴大家，我一分錢也沒有賺過，但是我很快樂，就是因?yàn)槊摽谛泐I(lǐng)域和脫口秀行業(yè)是絕對(duì)的劇本和編劇中心制。

我去參加過兩屆《吐槽大會(huì)》，海林老師也去參加過一屆，在《吐槽大會(huì)》、在《脫口秀大會(huì)》，嘉賓講的每一個(gè)包袱，它后面都會(huì)有相應(yīng)的署名。我去的兩屆《吐槽大會(huì)》，我的脫口秀的編劇是李誕、何廣智、rock、王放放和楊波，每個(gè)人貢獻(xiàn)的每一個(gè)包袱都要在后邊括弧注上是誰寫的，為什么？因?yàn)檫@里邊牽扯到一個(gè)就是報(bào)酬的分配，它不是最后說這個(gè)稿子一共多少錢，咱們?nèi)齻€(gè)編劇一起分，不是的。他們是每一個(gè)包袱的錢單算。你貢獻(xiàn)了五個(gè)包袱，你是五個(gè)包袱的錢，你貢獻(xiàn)了一個(gè)，那就是一個(gè)的錢，它是絕對(duì)的劇本和編劇中心制。

所以說在脫口秀這個(gè)行業(yè)工作，非常刺激。你每天都可以拿到一個(gè)結(jié)果，拿到一種即興的、即時(shí)的一種交流。所以說，雖然我沒有賺到錢，但是我賺到了一個(gè)非常圓滿的一個(gè)心態(tài)。

最近一兩年，我又去了一個(gè)新的行業(yè)，但我是去觀察的，這也是一個(gè)絕對(duì)劇本中心制的行業(yè)，這個(gè)行業(yè)叫微短劇。這兩年，我在微短劇領(lǐng)域，大家可能刷新聞時(shí)會(huì)刷到，我總是去微短劇那里講課，我從來沒有干過微短劇，但是我老是給微短劇的人講課。大家知道都在講的是什么嗎？

我在長劇和電影領(lǐng)域這兩年也一直在講課，我跟大家講，要少點(diǎn)理想、多點(diǎn)現(xiàn)實(shí)。

但我在微短劇領(lǐng)域給他們講課，我總是在給他們講，我說你們一定要有點(diǎn)理想。

我是以“毀掉”他們的方式來幫助電視劇和電影的。但是這一群微短劇的創(chuàng)作者非常堅(jiān)守自己的理念。

我今年在鄭州的中國微短劇高質(zhì)量發(fā)展大會(huì)上，我跟一群比較頭部和一線的微短劇創(chuàng)作者說，我說你們要形成自己的美學(xué)體系和語法。他們說這是什么意思？我們?yōu)槭裁匆纬勺约旱拿缹W(xué)體系和語法？

我說因?yàn)槲⒍虅∽詈笠蔀橐环N生態(tài)，要成為一個(gè)領(lǐng)域。你們現(xiàn)在都1000多億了，你們要對(duì)自己有所規(guī)劃，你們要講出時(shí)代和人民需要的故事。

他們問了我一個(gè)問題說，宋老師，你們?yōu)槭裁纯偸怯心敲炊嘣捯f？他們說，我們微短劇是別人想聽什么，我們說什么。

在微短劇領(lǐng)域的很多編劇，他們現(xiàn)在的收入，一部微短劇其實(shí)也可以收入幾百萬，而且是真的跟整體是掛鉤的。

所以說我們可以回過頭去看，就是凡是在文創(chuàng)領(lǐng)域，就真的是劇本中心制的領(lǐng)域，它是繁榮的，它是不可抵擋的，包括脫口秀領(lǐng)域。

大家去想一想，脫口秀領(lǐng)域每次出事，都是因?yàn)椴话凑談”緛恚瑧K痛的教訓(xùn)。

所有脫口秀演員，他們所有的采訪你都會(huì)聽到，他們?cè)谡f，哎呀，我們要寫稿。就是因?yàn)樗麄儼褎”井?dāng)作一個(gè)非常非常重要的一個(gè)概念。

我覺得我在這兩個(gè)領(lǐng)域取到的經(jīng)，就是說，只要按照劇本來，我們的命運(yùn)不會(huì)太差。

但是長劇領(lǐng)域，這些年違背了劇本中心制。2018年之后，我們呼喚劇作中心制，現(xiàn)在總局提出了劇本中心制，我覺得可以用一句臺(tái)詞描述，就是：念念不忘，必有回響。

這讓我感到非常振奮，但我們依然要去確定和建立，劇本中心制到底是什么。

剛才汪海林老師和余飛老師這兩個(gè)古典主義編劇——我的意思是寫稿子的編劇都叫古典主義編劇，他們倆把這些東西說得非常清楚。

但是呢，我們要界定劇本中心制是什么，首先要界定它不是什么。

劇本中心制不是編劇中心制。這一點(diǎn)，我認(rèn)為很多編劇從來沒有想明白。

有好多編劇找我說，宋老師，咱們能不能趁此直接提出編劇中心制？我就問了一個(gè)問題，我說，好，現(xiàn)在你是中心負(fù)責(zé)人，你負(fù)責(zé)挑選演員，你負(fù)責(zé)投資，你負(fù)責(zé)融資，你負(fù)責(zé)財(cái)務(wù)，你負(fù)責(zé)這個(gè)作品的盈虧，你負(fù)責(zé)嗎？

他說我不負(fù)責(zé)。我說那你就不是中心。

因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，在創(chuàng)作權(quán)、人權(quán)、敘述權(quán)上面，我們得分清楚，我不建議現(xiàn)在把編劇推到中心，因?yàn)榫巹〕蔀橹行模ㄔ诿绖±镞叄陧n劇里邊，它是由營銷模式和長期以來的一個(gè)結(jié)構(gòu)主義的東西，構(gòu)成了那樣一個(gè)歷史性局面。

也就是說，我舉了一個(gè)更殘酷的例子，今天把白一驄、侯鴻亮等等這些制作人換掉，換成宋方金，換成李方金，換成王方金，一定比今天的結(jié)果要糟糕。

很多時(shí)候人類走到今天，不管一個(gè)行業(yè)還是一個(gè)領(lǐng)域，往往是一個(gè)平均的最優(yōu)結(jié)果。所以我覺得編劇必須明白劇本中心制不是編劇中心制。我是希望各個(gè)編劇咱們共同提高編劇的待遇和地位，創(chuàng)作出更好的作品，而不是把自己當(dāng)成中心。

但是，這里面有個(gè)概念：編劇不要去當(dāng)中心，你要當(dāng)核心，你是整個(gè)創(chuàng)作的核心。

所以說我一直想提升的是編劇核心制，你是那個(gè)不可取代的，被制作人、演員、平臺(tái)所依賴的那個(gè)核心。但你不要去當(dāng)中心，我覺得這是一點(diǎn)。

還有一點(diǎn)，劇本中心制不是內(nèi)容中心制。很多人說“故事為王，內(nèi)容至上”，或者說內(nèi)容怎樣怎樣。

不是這樣的，因?yàn)檠輪T的表演它也是內(nèi)容，導(dǎo)演的推拉搖移升降甩也是內(nèi)容，甚至某個(gè)制片人提出的題材、類型等都是內(nèi)容。如果我們提倡內(nèi)容中心制，就會(huì)與劇本中心制相混淆。所以我們要絕對(duì)、唯一地提出劇本中心制，要對(duì)劇本中心制進(jìn)行提純。

所以，當(dāng)我們知道它不是編劇中心制，也不是內(nèi)容中心制之后，我們可以對(duì)劇本中心制下一個(gè)定義，即劇本中心制不是今天影視行業(yè)權(quán)力的轉(zhuǎn)移和交接，而是當(dāng)今影視行業(yè)每個(gè)環(huán)節(jié)和工種的價(jià)值排序和重構(gòu)。

我們必須明白，在影視行業(yè)的生產(chǎn)秩序中，劇本是第一生產(chǎn)力。

所以，落實(shí)劇本中心制，實(shí)際上就是回歸常識(shí)，落實(shí)什么呢？落實(shí)前些年頒布的最新的著作權(quán)法，剛才余飛老師提到了，我們編劇在著作權(quán)法里邊一共有十幾條權(quán)利。

但是這十幾條權(quán)利在今天中國影視行業(yè)，包括電影和電視劇行業(yè)，也包括微短劇行業(yè)，基本上只擁有局部的獲酬權(quán)和局部的署名權(quán)。那最重要的幾個(gè)權(quán)利，署名權(quán)、獲酬權(quán)、改編權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)和發(fā)表權(quán)，現(xiàn)在大家?guī)缀醵紱]有。

我覺得在作品里邊，你比如署名權(quán)。署名權(quán)，在今天的電視劇領(lǐng)域，朋友們，咱們還是好一點(diǎn)。實(shí)際上，我看著那海報(bào)，我都覺得非常別扭。我看海報(bào)里經(jīng)常寫的是導(dǎo)演某某、編劇某某，我非常生氣，因?yàn)樯a(chǎn)秩序是編劇在前，導(dǎo)演在后，應(yīng)該是編劇某某、導(dǎo)演某某。

咱們現(xiàn)在，在電視劇的海報(bào)上，大編劇和一些成熟的編劇是有署名的，但署名永遠(yuǎn)是導(dǎo)演xx，編劇xx，這樣不美觀呀，不好看呀。

因?yàn)槲腋芏嗑帉?dǎo)一體的比如邵藝輝、董潤年這些朋友都說過，我說你看你們都是自編自導(dǎo)，即便你們是自編自導(dǎo)，也不能署導(dǎo)演/編劇 邵藝輝，而應(yīng)該署編劇/導(dǎo)演 邵藝輝。

但是現(xiàn)在往往出現(xiàn)的就是這樣一個(gè)非?？植赖木置?。去年在某一個(gè)國際電影節(jié)上發(fā)布了57款海報(bào)，56款電影海報(bào)里沒有編劇的名字，只有一款有。正好那個(gè)劇組我也認(rèn)識(shí)，我就打電話給那個(gè)制片人，我說這57款海報(bào)里有56款都沒有編劇名字，只有你們這一款有，我說我要因此對(duì)你們提出表揚(yáng)。這個(gè)制片人說，嗨，這個(gè)編劇是導(dǎo)演的老婆，不署不行啊。

這就是今天我們署名權(quán)的一個(gè)困境。

前段時(shí)間，我去看今年某部30多億票房電影的劇組分享會(huì)。因?yàn)槲已劬τ悬c(diǎn)近視，我也看不清楚，反正臺(tái)上有十幾個(gè)人在講述自己的創(chuàng)作過程，這時(shí)導(dǎo)演拿起麥克風(fēng)說了幾句話，說我們這部電影的編劇也做出了一些貢獻(xiàn)，讓他也講幾句。

等編劇的聲音響起，我一看，臺(tái)上怎么沒人拿話筒呢？那個(gè)編劇呢？他從臺(tái)下觀眾席的位置站了起來。這可是中國最好的電影編劇之一，也是海林和余飛老師的好朋友。我憤怒極了。臺(tái)上坐著十幾個(gè)人，可編劇卻不在。編劇連上桌的資格都沒有，真是太古怪了。

為什么最好的編劇不在電影領(lǐng)域呢？我跟他們都說過，最好的編劇都在電視劇領(lǐng)域。因?yàn)殡娨晞☆I(lǐng)域比電影領(lǐng)域稍好一點(diǎn)點(diǎn)，雖說也是五十步笑百步。

署名權(quán)問題一是行業(yè)本身系統(tǒng)性問題，二是，我覺得編劇就不能有一點(diǎn)點(diǎn)骨氣嗎？

我這些年老是出來嚷嚷，人家就以為宋方金受了很多欺負(fù)。我可以告訴大家，從我進(jìn)影視行業(yè)的第一天起，我從來沒有受過任何欺負(fù)，但我看不得別人受欺負(fù)。

如果要落實(shí)劇本中心制，還有一點(diǎn)很重要，就是要把修改權(quán)放在編劇自己手里。因?yàn)檫@個(gè)修改權(quán)，前幾天高璇老師提出要把完成片定剪權(quán)等等這些放在編劇手里，我覺得那個(gè)可能就是實(shí)施起來難度更大。劇組走到一定程度，比如說這個(gè)劇本，大家之前不管有什么分歧，他總有一個(gè)節(jié)點(diǎn)，在這個(gè)節(jié)點(diǎn)，要定稿。在好萊塢，定稿權(quán)是非常重要的。定稿之后，比如說張藝謀導(dǎo)演，他在中國的影視體系里邊，當(dāng)然張藝謀導(dǎo)演肯定是可以在現(xiàn)場改劇本的，但是《長城》是不允許的。因?yàn)樵谡麄€(gè)好萊塢體系里邊，定稿之后，張藝謀導(dǎo)演沒有權(quán)力改這個(gè)劇本，他可以提出申請(qǐng)。所以說我覺得，我們要落實(shí)劇本中心制，就是要把這個(gè)東西擱在最重要的位置，就是可以跟劇組簽一個(gè)定稿權(quán)。定稿之后可不可以修改？可以，但大家要提出一個(gè)申請(qǐng)，我們共同來討論這個(gè)如何修改。我覺得這個(gè)修改權(quán)是非常重要的。

還有一個(gè)重要的是保護(hù)作品完整權(quán)。這個(gè)實(shí)際上是在簽合同之前，假設(shè)你是原創(chuàng)劇本，你必須得說，這個(gè)作品不能被扭曲為另外一種樣貌。

但是今天，我覺得最重要的也不是這幾個(gè)，重要的是我剛才這個(gè)題目，叫《甲方乙方丙方》。因?yàn)槲覀兘裉斓沫h(huán)境跟十年前、二十年前、三十年前相比，發(fā)生了天翻地覆的變化。

這個(gè)變化就是，我們變成了丙方。咱們?cè)瓉硎且曳?。原來是有一個(gè)影視公司，咱們?yōu)檫@個(gè)影視公司工作，那咱們是乙方，甲方和乙方談一些條件，你可以談發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、獲酬權(quán)、修改權(quán)，你可以談很多的東西。

現(xiàn)在是什么呢？幾乎是所有的影視公司，在跟平臺(tái)，也就是優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊和芒果合作的時(shí)候呢，他們變成了乙方。就是影視公司現(xiàn)在是乙方，他們?cè)诟脚_(tái)簽署合同的時(shí)候，已經(jīng)幾乎讓渡了所有的權(quán)利。

于是，你作為丙方，你不可能擁有任何權(quán)利。

所以這是我們今天編劇的系統(tǒng)性困境，不是剛才余飛老師聊的長劇的那個(gè)系統(tǒng)，就是編劇的系統(tǒng)，尤其是電視劇編劇的系統(tǒng)性困境，就是你是丙方，你沒有任何權(quán)利?；蛘哒f，你只擁有一個(gè)權(quán)利，就是獲酬權(quán)，這個(gè)獲酬權(quán)還是不完整的。

那么，我們?cè)趺雌七@個(gè)局？

在2019年到今年的六年時(shí)間里，我做了一個(gè)探索。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)了有一個(gè)人，這個(gè)人呢，姓馬——記住啊，見到姓馬的人的時(shí)候要小心，馬化騰、馬斯克、馬云，還有一個(gè)人叫馬伯庸。馬伯庸寫了很多年，馬伯庸為什么不怎么做編??？他也做過，但現(xiàn)在不怎么做編劇，我感覺就是因?yàn)樗廊绻隽司巹?，就進(jìn)入系統(tǒng)性困境了。

那么馬伯庸，咱就舉一個(gè)例子，就是《長安的荔枝》。他賣給大鵬做了電影，賣給雷佳音等人做了電視劇。又賣給另外一家做了舞臺(tái)劇，還有動(dòng)漫，反正就等于是什么呢？馬伯庸繞過甲方和乙方的概念，來到了版權(quán)河流的源頭，就是它可以流出兩條河，一條河叫黃河，一條河叫長江，然后它可以流出汾河、渭河，流出漢江、贛江，它可以流出所有的江河湖海。

所以說現(xiàn)在如果我們要落實(shí)劇本中心制，你要拿到你的版權(quán)，你要繞到甲方和乙方的上邊——甲方乙方都不當(dāng)。你要回到河流的源頭，回到創(chuàng)作的整個(gè)源頭去分發(fā)你的版權(quán)。

在未來，尤其是剛才余飛老師也提到了，AI時(shí)代的到來，演員、導(dǎo)演、制作人統(tǒng)統(tǒng)不重要了，只有一個(gè)東西是重要的，就是版權(quán)，就是你創(chuàng)作的內(nèi)容的源頭。

那么在這種不得已的情況下，我這六年間寫了三部長篇小說，我要給編劇實(shí)踐一條道路，這條道路看上去非常笨拙，就是你又變成了一個(gè)小說模式。但是現(xiàn)在，在我看來幾乎是別無選擇。

你不一定是寫小說，你可以把你的小說寫成故事。寫成任何一種所謂的文學(xué)的樣式，然后你去發(fā)表或者你去出版。這個(gè)時(shí)候呢，你就變?yōu)榱思追揭曳胶捅降囊粋€(gè)上游，然后你可以人均成為馬伯庸。前不久我在《四味毒叔》做了一個(gè)演講，說編劇行業(yè)必須人均成為馬伯庸。那么就有編劇跟我講說，我寫不到馬伯庸那樣，我說你寫不到馬伯庸那樣，你不能比他寫得更好一點(diǎn)嗎？開玩笑的。

在今天，我覺得我探尋到劇本中心制的一條道路，就是你要成為創(chuàng)作的源頭。

今天王鵬舉老師來到了現(xiàn)場，王鵬舉老師的特點(diǎn)都是能現(xiàn)場吟詩一首。今天呢，我剛剛講到此處，在王鵬舉老師面前，我也得顯示一下我的詩歌才能，反正我也口占一首，呼喚一下劇本中心制。試一試，不行的話就算丟個(gè)人：

劇本中心制，久旱逢甘霖，哪有人保戲，終須戲保人。

謝謝大家。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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