《京劇男旦藝術(shù)發(fā)展史》，顏全毅著，學(xué)苑出版社2025年8月版。

內(nèi)容簡(jiǎn)介

該書由中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系主任、教授顏全毅所著。男旦藝術(shù)是京劇表演藝術(shù)體系中極具魅力又不可忽略的一環(huán)，從京劇形成之際始，男旦藝術(shù)便不斷探索，尋求著自身的發(fā)展，人才輩出、形態(tài)多樣，直至最終出現(xiàn)“四大名旦”“四小名旦”等藝術(shù)高峰，并產(chǎn)生了京劇旦角盡態(tài)極妍的流派風(fēng)格和表演范式。盡管隨著社會(huì)環(huán)境變遷和時(shí)代審美變化，男旦藝術(shù)逐漸淡出現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)，但其歷史演變和藝術(shù)發(fā)展，仍是京劇史光彩奪目的一頁(yè)，值得今人總結(jié)。

該書寫作前后歷時(shí)十年之久，首次系統(tǒng)、完整地梳理、揭示京劇男旦藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)和代表人物的人格魅力與藝術(shù)追求，力圖較為詳盡和清晰地展示男旦藝術(shù)的發(fā)展遞進(jìn)關(guān)系與內(nèi)在緣由，是一項(xiàng)填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白的藝術(shù)研究課題。

全書從清代、民國(guó)及當(dāng)代大量相關(guān)記錄、著作、報(bào)刊入手，以第一手材料為主，爬梳剔抉、辨析溯源，盡可能真實(shí)地還原相關(guān)史事和人物關(guān)系，努力揭示出男旦以及京劇藝術(shù)發(fā)展的歷史背景與文化動(dòng)因。從材料出發(fā)，將男旦藝術(shù)的人和事置于其時(shí)代背景中，盡量展示出其發(fā)展背后的客觀因素與豐富意味，少作宏闊議論和高深引申，是著者的基本立意。

該書主要章節(jié)包括《京劇男旦藝術(shù)淵源與生發(fā)》《“品花”與競(jìng)藝》《清末京劇男旦諸大家》《民國(guó)時(shí)期京劇男旦藝術(shù)的繁榮發(fā)展》《梅蘭芳》《程硯秋》《荀慧生與尚小云》《民國(guó)男旦其他名家》《“四小名旦”與民國(guó)男旦新秀》和《1949年以后得京劇男旦藝術(shù)》等10章。

《京劇男旦藝術(shù)發(fā)展史》

目 錄

弁言

第一章 京劇男旦藝術(shù)的淵源與生發(fā)

第一節(jié) 中西視野下的男旦藝術(shù)淵源與流變

第二節(jié) 京劇生發(fā)期的男旦身影

第二章 “品花”與競(jìng)藝

第一節(jié) “品花”與相公堂子

第二節(jié) 競(jìng)藝

第三節(jié) “同光十三絕”中的名旦

第三章 清末京劇男旦諸大家

第一節(jié) 清末京師諸名旦

第二節(jié) 田際云

第三節(jié) 陳德霖

第四節(jié) 王瑤卿

第四章 民國(guó)時(shí)期京劇男旦藝術(shù)的繁榮發(fā)展

第一節(jié) 時(shí)代之變和男旦崛起

第二節(jié) 男旦藝術(shù)的全面成熟和發(fā)展

第三節(jié) 伶黨、菊選與名旦座次

第五章 梅蘭芳

第一節(jié) 生平藝事

第二節(jié) 劇目傳承與新創(chuàng)

第三節(jié) 表演特色與藝術(shù)精神

第四節(jié) 海外演出第一人

第六章 程硯秋

第一節(jié) 生平藝事

第二節(jié) 新劇創(chuàng)演

第三節(jié) 劇藝特色

第四節(jié) 訪歐報(bào)告與革新思想

第七章 荀慧生與尚小云

第一節(jié) 荀慧生

第二節(jié) 尚小云

第八章 民國(guó)男旦其他名家

第一節(jié) “翠、草、碧、朱”

第二節(jié) 上海舞臺(tái)馮、賈之爭(zhēng)；毛韻珂

第三節(jié) 南方四大名旦；黃桂秋

第四節(jié) 歐陽(yáng)予倩

第九章 四小名旦

第一節(jié) 新秀競(jìng)起與流派傳承

第二節(jié) 童伶選舉和“四小名旦”

第三節(jié) 李世芳、毛世來(lái)、宋德珠

第十章 1949年以后的京劇男旦藝術(shù)

第一節(jié) 概況

第二節(jié) 張君秋

第三節(jié) 其他當(dāng)代男旦名家

參考文獻(xiàn)

后記

弁 言

男旦藝術(shù)是京劇表演藝術(shù)體系中極具魅力又不可忽略的一環(huán)，從京劇形成之際始，男旦藝術(shù)便不斷探索尋求著自身的發(fā)展，人才輩出、形態(tài)多樣，直至最終出現(xiàn)“四大名旦”、“四小名旦”等藝術(shù)高峰，并產(chǎn)生了京劇旦角盡態(tài)極妍的流派風(fēng)格和表演范式。

《同光朝名伶十三絕傳略》

盡管隨著社會(huì)環(huán)境變遷和時(shí)代審美變化，男旦藝術(shù)逐漸淡出于現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)，但其歷史演變和藝術(shù)發(fā)展，仍是京劇史光彩奪目的一頁(yè)，值得今人總結(jié)。

《京劇男旦藝術(shù)發(fā)展史》的研究，首次系統(tǒng)完整梳理、揭示京劇男旦藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)和代表人物的人格魅力與藝術(shù)追求，力圖較為詳盡和清晰地展示男旦藝術(shù)的發(fā)展遞進(jìn)關(guān)系與內(nèi)在緣由，是一項(xiàng)填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白的藝術(shù)研究課題。

《京劇男旦藝術(shù)發(fā)展史》從清代、民國(guó)及當(dāng)代大量相關(guān)記錄、著作、報(bào)章入手，以第一手材料為主，爬剔梳理、辨析溯源，盡可能真實(shí)地還原相關(guān)史事和人物關(guān)系，努力揭示出男旦以及京劇藝術(shù)發(fā)展的歷史背景與文化動(dòng)因。

從材料出發(fā)，將男旦藝術(shù)的人和事放置于其時(shí)代背景中，盡量展示出其發(fā)展背后客觀因素與豐富意味，少作宏闊議論和高深引申，是本研究的基本立意。

《清末民國(guó)京劇研究文獻(xiàn)輯刊》

《京劇男旦藝術(shù)發(fā)展史》正式出版前，有幾個(gè)問(wèn)題需要特別加以說(shuō)明：

第一，男旦之名，旦是戲曲行當(dāng)腳色重要組成，是戲中人物的性別；男則是演員自身的性別。

按照戲中人物性別，老旦無(wú)疑也是旦角，“京劇男旦”的研究理應(yīng)將老旦一行的男旦演員列入其中。但按照京劇界的一般認(rèn)識(shí)，青衣、花旦、武旦都是假嗓演唱，表現(xiàn)中青年女性；而老旦則是大嗓演唱，與須生行在藝術(shù)形態(tài)上更為接近，實(shí)際上，京劇傳統(tǒng)，早期老旦常由須生兼演。

因而，本書《京劇男旦藝術(shù)發(fā)展史》中的“男旦”，遵從一般習(xí)慣，未把老旦行的男演員列入其中，乞請(qǐng)專家、讀者諒解。

第二，京劇行業(yè)有大量的術(shù)語(yǔ)、專有名稱甚至人名、劇名都有不同說(shuō)法，不同時(shí)期這些名稱也常發(fā)生變化。

比如“京劇”之名其實(shí)晚出；“二黃”、“二簧”之名的相互疊見；“小翠花”、“筱翠花”，“賈璧云”、“賈碧云”等人名的混淆；《挑滑車》、《挑華車》等劇名的爭(zhēng)議；文化部戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校、中國(guó)戲曲學(xué)校；中華戲曲?？茖W(xué)校等名稱在不同時(shí)期不同叫法和業(yè)界約定俗成叫法之間的差異等等，不一一而足。

京劇四大名旦合影

本書中也因引用源的不同，會(huì)有不同說(shuō)法的出現(xiàn)。為了敘述的方便，也會(huì)出現(xiàn)一些后出的概念、名稱代指先前事物之處；會(huì)用一些約定俗成的說(shuō)法指代事物的實(shí)際稱呼等。

同時(shí)，本研究大量引用清代、民國(guó)筆記、著作、報(bào)章的文章、隨筆，其中存在許多說(shuō)法上的混亂、矛盾以及未經(jīng)勘驗(yàn)的錯(cuò)誤，更有許多用字、語(yǔ)法上的時(shí)代差異。一些明顯可證虛實(shí)的說(shuō)法和修辭、文字差異謬誤，筆者盡量予以訂正，但大多差異，仍尊重原文、一仍其舊，以保持歷史原貌，這是需要特別說(shuō)明的。

第三，由于篇幅較大，寫作時(shí)間的緊張，目前本研究還存在一些粗陋甚至錯(cuò)誤之處；一些引用注釋尚未精確細(xì)致。

同時(shí)，由于作者的水平和視界有限，一些觀點(diǎn)看法和內(nèi)容文字都存在一些不足。敬請(qǐng)各位方家和讀者提出寶貴意見。

《清代京劇文學(xué)史》

后 記

我對(duì)京劇男旦藝術(shù)的研究興趣由來(lái)已久，1996年，我在本科畢業(yè)論文《中國(guó)戲迷文化性格研究》發(fā)表后，即想著手《京劇男旦文化性格研究》課題研究，專門登門向周傳家教授求教，后因?qū)W業(yè)、劇本創(chuàng)作事務(wù)繁雜而中斷。

2010年我以《京劇男旦藝術(shù)發(fā)展史》為題申報(bào)教育部人文社科項(xiàng)目得以入選，有了必須在幾年內(nèi)完成的動(dòng)力和壓力。

在本書寫作過(guò)程中，曾向中國(guó)戲曲學(xué)院鈕鏢、貫涌等前輩老師求教；初稿完成后，請(qǐng)著名京劇理論家龔和德、安志強(qiáng)兩位先生通讀全稿，并給予具體指導(dǎo)。

《京劇歷史文獻(xiàn)匯編》民國(guó)卷

寫作過(guò)程也是資料搜集尋覓的艱難跋涉，特別感謝傅謹(jǐn)教授無(wú)私地將他手中正在編纂進(jìn)行的《京劇文獻(xiàn)匯編民國(guó)卷》所有材料交給我參考，使我免去了大量尋找和淘選的時(shí)間和工作量；同事吳新苗教授、趙建新教授也給予了我專業(yè)上很多幫助。

書稿完成后，因恐學(xué)識(shí)有限、訛漏多有，遲遲不敢付梓，壓在手上五六年，在眾多同道鼓勵(lì)和催促下，最終打磨修改，交由學(xué)苑出版社出版，出版前，特請(qǐng)中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院谷曙光教授通讀全稿，提出寶貴意見；又煩江棘副教授對(duì)全書進(jìn)行審閱校訂。

《公開發(fā)表的京劇劇本提要》

最后，由中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系兩位青年教師任婷婷博士、陳杰博士通讀通校。學(xué)苑出版社副社長(zhǎng)潘占偉對(duì)本書出版非常關(guān)心，給予了各方面照顧。以上都是需要特別表示感謝的。

記得本書長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的寫作都是在繁忙的教學(xué)工作之余，利用寒暑假時(shí)間集中完成的，有兩三年，一到假期，都請(qǐng)我的愛人劉禮霞帶孩子回蘇州吳江老家，留給我一個(gè)安靜寫作的空間。寒來(lái)暑往、不知不覺，一本小書，也印證了十年時(shí)光的飛逝。是為后記。

2022年1月15日記于中國(guó)戲曲學(xué)院

《顏全毅戲曲劇作集》

作者簡(jiǎn)介

顏全毅，中國(guó)戲曲學(xué)院教授，院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，戲文系主任。文學(xué)博士，著作有《清代京劇文學(xué)史》《戲曲文化與當(dāng)代劇場(chǎng)審美》《顏全毅戲曲劇作集》等。