你有沒有想過：

《阿凡達》潘多拉星的熒光海洋、《愛樂之城》的糖果色、“大衛(wèi)·芬奇綠”……這些讓你一眼難忘的色彩記憶，不僅是攝影機拍出來的，還是后期親手調(diào)出來的。

從2000年科恩兄弟的《逃獄三王》，第一次把整部電影塞進電腦調(diào)色開始，DI悄悄接過了“電影最終長什么樣”的話事權(quán)。

數(shù)字中間片（Digital Intermediate，簡稱DI）自2000年代初成為電影后期制作的標(biāo)準(zhǔn)流程后，幾乎所有好萊塢大片和越來越多的中國電影都采用全DI流程。

下面列舉了一些頗具代表性、DI運用特別突出或具有里程碑意義的電影案例，DI在其中具體解決了什么問題，創(chuàng)造了什么獨特效果，我們一一展開：

《逃獄三王》

（2000）

史上第一部從頭到尾全部完成DI的真人故事片（由膠片掃描→數(shù)字調(diào)色→膠片輸出）。把密西西比實拍的綠色夏天強行調(diào)成懷舊的“干草黃色”懷舊色調(diào)，證明了DI可以徹底擺脫攝影時的自然光貌，開啟了“數(shù)字膠片時代”。

《星球大戰(zhàn)前傳2：克隆人的進攻》

（2002）

第一部完全用數(shù)字攝影機（Sony HDCAM）拍攝+全DI的好萊塢大片；

徹底拋棄膠片拍攝-洗印-剪輯-調(diào)光的老流程，奠定了數(shù)字攝影+DI的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

《罪惡之城》

（2005）

膠片拍攝→4K DI→極致黑白+局部保留原色（紅色血液、黃色皮膚等）

幾乎把漫畫分鏡1:1搬上銀幕，DI的Power Windows和局部顏色控制被發(fā)揮到極致。

*Power Windows：在畫面里的任意形狀區(qū)域內(nèi)單獨調(diào)色，而不影響其他地方。

《本杰明·巴頓奇事》

（2008）

大量人臉替換、老化/年輕化特效全部在DI階段完成最終合成與調(diào)色；

DI工作站成為特效與調(diào)色的統(tǒng)一平臺，而不是傳統(tǒng)的光學(xué)合成。

《赤壁》（上、下）

（2008）

中國內(nèi)地第一部完整4K DI大片，統(tǒng)一了史詩級的“金紅色”戰(zhàn)爭色調(diào)，讓兩軍對壘像在夕陽熔金里打仗，開創(chuàng)國內(nèi)大片全DI流程。

《阿凡達1、2》

（2009 2022）

全3D、全CG與實拍表演捕捉，但所有最終畫面都在DI里完成色彩管理、立體校正、HDR調(diào)色；開創(chuàng)了“3D DI”流程，潘多拉星球的熒光色調(diào)完全是DI創(chuàng)造的。

時隔13年，《阿凡達2》（2022）在DI上進行了全面升級，受益于技術(shù)進步（如Wētā FX的模擬重建和Lightstorm Entertainment的后期管道優(yōu)化），DI不再是“補救”工具，而是從預(yù)攝就深度集成的核心創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

升級重點在于處理水下場景的復(fù)雜光影、更高分辨率/幀率支持，以及更精細的局部調(diào)色，以實現(xiàn)“更真實、更沉浸”的視覺效果。

《社交網(wǎng)絡(luò)》

（2010）

極低對比度、冷青色調(diào)、幾乎無補光的夜景室內(nèi)戲；大衛(wèi)·芬奇把DI當(dāng)作“數(shù)字燈光”，通過Power Windows在后期一間間房間“補光”，創(chuàng)造了標(biāo)志性的“Fincher綠”。

《龍紋身的女孩》

（2011）

全片幾乎是“去飽和+橙青補色”的極端數(shù)字風(fēng)格；瑞典的雪景被調(diào)成病態(tài)的黃綠色，DI被當(dāng)作最主要的敘事語言。

《一代宗師》

（2013）

多種膠片混用（35mm、16mm）+雨戲大量降對比，DI統(tǒng)一成“水墨武俠”質(zhì)感，國際版與內(nèi)地版調(diào)色部分地方有區(qū)別。

《荒野獵人》

（2015）

全自然光拍攝+超寬動態(tài)范圍（ARRIFLEX 65mm膠片），在DI里強行拉回高光和陰影細節(jié)；讓“自然光攝影”在影院里看起來仍有電影般的層次感，DI的HDR曲線處理能力被推到極限。

《愛樂之城》

（2016）

膠片拍攝+DI強行增加色彩飽和度與對比度，復(fù)活“Technicolor式”鮮艷色彩。本來是普通的Panavision膠片，卻在DI里被調(diào)成糖果色，證明DI可以“模擬”任何已消亡的彩色膠片工藝。

《懸崖之上》

（2021）

哈爾濱雪夜被調(diào)成極度“墨色+低對比”，幾乎看不到中間灰，營造諜戰(zhàn)壓抑感，張藝謀“黑雪美學(xué)”代表作。

《長津湖》系列

（2022）

三位導(dǎo)演段落+多種格式（35mm+數(shù)字）在DI里強行統(tǒng)一成“冰天雪地里的橘紅暖色”，可能是國內(nèi)最貴DI項目之一。

《沙丘2》

（2024）

進一步強化黑白序列（紅外膠片拍攝→DI去色+局部保留紅外高光）；第一次在大片里用DI實現(xiàn)“數(shù)字紅外攝影”美學(xué)（Giedi Prime黑太陽場景）。

DI早已不是“特效”或“補救”，而是和攝影、燈光、美術(shù)一樣，是從預(yù)攝就必須考慮的核心創(chuàng)作環(huán)節(jié)。很多攝影師（羅杰·迪金斯、格雷格·弗萊瑟、艾曼努爾·盧貝茲基等）甚至?xí)е{(diào)色師一起踩點，因為他們知道最終畫面80%的樣子是在DI房里決定的，而不是攝影機里。

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整理、撰文 | 馬東西

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