11 月 25 日，上午打開手機(jī)看完了《暗潮涌動(dòng)》，傍晚一邊看著直播間里演員王小億和劉蕭旭對(duì)劇情、人物的理解和分享，一邊踏上前往太原的飛機(jī)。

看著《暗潮涌動(dòng)》上線后登上熱榜、直播間涌入 2-3 萬(wàn)人，不禁感慨，早在兩年前，革命題材、懸疑題材、非遺題材對(duì)于不少?gòu)臉I(yè)者來(lái)說(shuō)，可以用一句話概括，那就是：想都不敢想。

而現(xiàn)在，看著奇幻、萌寶、都市、民國(guó)、愛(ài)情、國(guó)家情懷等多元、各異的題材短劇占據(jù)紅果榜單頭部，不難看出，那個(gè)被“總裁”、“逆襲”統(tǒng)治的短劇世界的時(shí)代，正以肉眼可見的速度成為歷史。

11 月 25 日至 27 日，由京東超市冠名，比亞迪汽車分贊合作舉辦的首屆紅果創(chuàng)作者大會(huì)在瀟河國(guó)際會(huì)議中心盛大舉行，主題“結(jié)果總會(huì)發(fā)光”像一句宣言，擲地有聲。這場(chǎng)被業(yè)界譽(yù)為“短劇行業(yè)年度風(fēng)向標(biāo)”的盛會(huì)，匯聚了編劇、導(dǎo)演、演員、制作方乃至學(xué)者等近千名行業(yè)核心力量。它不僅僅是一場(chǎng)聚會(huì)，更彰顯了短劇行業(yè)從初期的“草莽生長(zhǎng)”邁入“精耕細(xì)作”的轉(zhuǎn)變，本次大會(huì)清晰地釋放出關(guān)乎未來(lái)短劇的 7 大信號(hào)。

信號(hào)一.

內(nèi)容“升維戰(zhàn)”打響，品質(zhì)時(shí)代正式降臨

在《暗潮涌動(dòng)》之前，同樣由當(dāng)劉蕭旭主演的《盛夏芬德拉》，憑借著 45 天分帳 1600 萬(wàn)的成績(jī)，成為了又一現(xiàn)象級(jí)短劇，劇中用電影級(jí)的鏡頭語(yǔ)言，讓觀眾在祠堂罰跪的戲份里，從風(fēng)吹紙飛的細(xì)節(jié)中讀懂壓抑的愛(ài)意，將短劇的審美天花板徹底捅破。

這部劇首日熱度與播放量雙破億，累計(jì)觀看連破 10億、20億、30億，被觀眾狂熱地稱為“電子細(xì)糠”。它沒(méi)有歇斯底里的咆哮，只有芬德拉玫瑰從含苞到盛放，精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)人物關(guān)系進(jìn)階的符號(hào)化隱喻。一位觀眾在紅果評(píng)論區(qū)動(dòng)情地寫道：“告訴我的家人和朋友，我在短劇不回去了。”——這背后，是用戶審美不可逆的升維。

《弄潮》海報(bào)

《東北愛(ài)情往事》劇照

無(wú)獨(dú)有偶，《東北愛(ài)情往事》則用一部短劇的體量，復(fù)刻了一代人的集體記憶。上線3天播放量破 2.8 億，靠的不是狗血套路，而是對(duì)90年代東北老工業(yè)區(qū)氛圍的神還原。

紅果短劇總編輯樂(lè)力在創(chuàng)作者大會(huì)中表示，現(xiàn)實(shí)題材在平臺(tái)內(nèi)容生態(tài)中的占比穩(wěn)定擴(kuò)大，創(chuàng)作者深入生活場(chǎng)景，挖掘故事內(nèi)核，展現(xiàn)地域文化和時(shí)代特征，如《弄潮》使用湖南方言增強(qiáng)劇集真實(shí)感，《東北愛(ài)情往事》總播放量超 15 億，給不少觀眾傳遞了樂(lè)觀向上的精神力量。最近半年來(lái)傳統(tǒng)文化題材創(chuàng)作熱度持續(xù)攀升，紅果推動(dòng)傳統(tǒng)文化從技藝展示走向情感傳遞， 如《冒姓瑯琊》讓觀眾感受古人對(duì)家庭榮譽(yù)的堅(jiān)守和對(duì)血脈傳承的敬畏。

這一切并非偶然。紅果平臺(tái)通過(guò)“果燃計(jì)劃”系統(tǒng)性地為這場(chǎng)“品質(zhì)革命”提供燃料。該計(jì)劃已投資立項(xiàng) 90 余部精品短劇，上線 50 余部。 其中，《山河回響》構(gòu)建雙時(shí)空敘事，紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年，成為廣電總局重點(diǎn)備案項(xiàng)目；《小小狙擊手》更是作為革命戰(zhàn)爭(zhēng)主題標(biāo)桿實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新“三連擊”。

信號(hào)二.

IP“系列化”成王炸，從“爆款”到“廠牌”的躍遷

如果說(shuō)單部爆款是運(yùn)氣，那么能持續(xù)產(chǎn)出續(xù)作的系列 IP，才是真正的實(shí)力。紅果創(chuàng)作者大會(huì)上，系列化被反復(fù)提及，它已成為行業(yè)最確定的增長(zhǎng)路徑。

“《太奶奶 4》大家都許愿什么劇情？搞快點(diǎn)，都預(yù)約上了嗎！”社交平臺(tái)上，粉絲的熱情催更印證了IP長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)的巨大價(jià)值?！短棠?3》上線前預(yù)約量超 800 萬(wàn)，開播即刷新紅果紀(jì)錄，熱度連續(xù)一周過(guò)億。同樣，《云渺 5》未播先熱，預(yù)約破 438 萬(wàn)。截至目前，紅果平臺(tái)已上線超 200 部 IP 續(xù)集劇。

系列化為何能成為“王炸”？首先，它完美承接了爆款熱度，極大降低了續(xù)作的開發(fā)和宣發(fā)風(fēng)險(xiǎn)。《盛夏芬德拉》的熱播，直接讓其衍生母作《深情誘引》再度沖上紅果熱搜榜。其次，它為用戶提供了養(yǎng)成式的陪伴感?！对泼臁废盗械姆劢z甚至調(diào)侃：“從 1 追到 4，我才是云渺小姐最忠實(shí)的奴仆?！边@種高情感粘性，是任何單集作品都無(wú)法比擬的。

更重要的是，系列化是制作方從“內(nèi)容作坊”升級(jí)為“知名廠牌”的必經(jīng)之路。 聽花島、馬廄制片廠、熊和兔、百川中文等頭部廠牌，正是通過(guò)系列化作品，建立了鮮明的風(fēng)格辨識(shí)度，從而在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中構(gòu)筑起自己的護(hù)城河。

《云渺》的背后，離不開一家叫百川中文的公司，百川中文創(chuàng)始人洛古特在大會(huì)上分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程中提到 網(wǎng)文創(chuàng)作是循序漸進(jìn)的過(guò)程，而短劇需要不斷迭代開頭。 在短劇創(chuàng)作中，上帝視角會(huì)導(dǎo)致導(dǎo)演、演員和觀眾看不懂劇情，鋪墊過(guò)長(zhǎng)，限制創(chuàng)作者進(jìn)步。解決方法是不斷反問(wèn)自己，邀請(qǐng)朋友和編輯幫忙查看。

創(chuàng)作者需要在 IP 改編的過(guò)程中解決作品生命周期、劇本與小說(shuō)區(qū)別、文字到畫面轉(zhuǎn)化等問(wèn)題， 系列劇是短劇未來(lái)的重要方向，但短劇與小說(shuō)在節(jié)奏、信息點(diǎn)、人物塑造和劇情線索上存在差異，創(chuàng)作時(shí)需避免描寫類、表演類和成本過(guò)高的內(nèi)容。

信號(hào)三.
網(wǎng)文IP成“源頭活水”，“多快好省”助力短劇工業(yè)

如果說(shuō)系列化開發(fā)是短劇行業(yè)的“王炸”，那么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，尤其是番茄小說(shuō)所代表的龐大 IP 生態(tài)，就是這副王牌的底牌，是支撐整個(gè)行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新的“源頭活水”。

番茄小說(shuō)總編輯謝思鵬在大會(huì)上透露，平臺(tái)經(jīng)過(guò) 6 年多發(fā)展，已擁有超 60 萬(wàn)簽約作家、78 萬(wàn)部簽約作品，版權(quán)庫(kù)內(nèi)容更達(dá) 150 萬(wàn)部之巨。讀者評(píng)論總數(shù)超 10 億條，其中《十日終焉》單部作品評(píng)論量即超千萬(wàn)。這不僅是一個(gè)數(shù)字金礦，更是一個(gè)經(jīng)過(guò)市場(chǎng)海量驗(yàn)證的“創(chuàng)意試驗(yàn)場(chǎng)”， 網(wǎng)文的題材也從早期的玄幻、言情，拓展至現(xiàn)實(shí)、科幻等多元領(lǐng)域，形成了百花齊放的創(chuàng)作生態(tài)，確保了短劇改編源頭的多樣性和精品化。

網(wǎng)文IP已證明其強(qiáng)大的跨媒介改編能力，短劇成為其中爆發(fā)力最強(qiáng)的賽道。

謝思鵬提到，當(dāng)下番茄小說(shuō)簽約作品出版圖書銷量超 500 萬(wàn)冊(cè)，超 6000 部作品被改編為短劇，超 120 部作品被改編為長(zhǎng)劇、動(dòng)畫和電影。其中，《斬神之凡塵神域》動(dòng)畫劇集播放量超 8.5 億次并獲白玉蘭獎(jiǎng)提名，證明了其IP的價(jià)值厚度。而短劇領(lǐng)域的表現(xiàn)尤為突出：2025年，超6700部作品進(jìn)行短劇改編，已上架超3600部。截止10月，短劇改編授權(quán)收入較去年全年暴增800%?！妒⑾姆业吕返榷嗖勘罹木幾苑言瓌?chuàng)小說(shuō)，實(shí)現(xiàn)了從產(chǎn)能、收益到品牌效應(yīng)的全方位突破。

番茄小說(shuō)團(tuán)隊(duì)披露的這一系列震撼數(shù)據(jù)，清晰地揭示了網(wǎng)文IP與短劇深度融合已成定局，并正以“多、快、好、省”的工業(yè)化邏輯，重塑短劇的生產(chǎn)模式。

多： 形成了持續(xù)繁榮的內(nèi)容供給生態(tài)，日均發(fā)文量與消費(fèi)用戶規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)，保障了IP活水源源不絕。

快： 文本長(zhǎng)度短，生產(chǎn)速度快，能快速捕捉社會(huì)情緒和流行趨勢(shì)。番茄短故事業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人章雪瀅分享的案例《真千金是學(xué)霸》，從文本產(chǎn)出到拍攝上線僅用64天，展現(xiàn)了驚人的反應(yīng)速度。

好： 短故事內(nèi)容天生具備戲劇基因，開篇即高潮，節(jié)奏明快，懸念感強(qiáng)，催生了“事緣情”、“微懸疑”等極易成功的優(yōu)勢(shì)品類。其高達(dá)43% 的改編成功率，遠(yuǎn)高于行業(yè)大盤，為制作方大幅降低了試錯(cuò)成本。

?。? 作品上線后通過(guò)全平臺(tái)分發(fā)，能提前獲取用戶最真實(shí)的反饋，從而精準(zhǔn)篩選出創(chuàng)意優(yōu)秀、潛在回報(bào)高的內(nèi)容進(jìn)行改編，實(shí)現(xiàn)了數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的“降本增效”。

展望未來(lái)，這種深度融合還將進(jìn)一步深化。 番茄小說(shuō)明確表示將重點(diǎn)鼓勵(lì)生產(chǎn)3-5萬(wàn)字的短故事內(nèi)容，以更低編劇改編難度，精準(zhǔn)對(duì)接短劇市場(chǎng)需求。 這意味著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短劇不再是簡(jiǎn)單的授權(quán)關(guān)系，而是進(jìn)入了從創(chuàng)意源頭開始、共同策劃、數(shù)據(jù)共享、風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)的“一體共生”新階段。

信號(hào)四.
生態(tài)“協(xié)作網(wǎng)”織就，單打獨(dú)斗成為過(guò)去式

短劇行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)，早已從單個(gè)作品的比拼，升級(jí)為整個(gè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)效率的較量。紅果創(chuàng)作者大會(huì)本身，就是一張巨大的“行業(yè)協(xié)作網(wǎng)”的縮影。

大會(huì)特意設(shè)置了“跨界主創(chuàng)交流沙龍”和“主創(chuàng)開放麥”，旨在打破信息壁壘。從平臺(tái)運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人、番茄小說(shuō)總編輯，到百川中文創(chuàng)始人洛古特、大唐之星創(chuàng)始人張莉，再到中央戲劇學(xué)院的劉天池老師、北師大楊秉虎教授……來(lái)自產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的頂尖頭腦在此碰撞。

這種開放協(xié)作的精神，也體現(xiàn)在紅果的平臺(tái)戰(zhàn)略上。“果燃計(jì)劃”升級(jí)后，面向全行業(yè)開放合作，與央視網(wǎng)、之江容量無(wú)限等聯(lián)合出品了《我在月球當(dāng)包工頭》等創(chuàng)新題材。抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心成立后，推出的“萬(wàn)象短劇計(jì)劃”更是整合了抖音與紅果的雙端資源，利用龐大的自然流量和精品廠牌基礎(chǔ)，為非遺傳承、古典名著等題材提供從劇本、成片到宣發(fā)的全鏈條扶持。

紅果短劇創(chuàng)服平臺(tái)的核心使命，正是提升整個(gè)行業(yè)的協(xié)作效率。它像一個(gè)高效的“連接器”，讓優(yōu)秀的劇本找到靠譜的制作方，讓有潛力的新人找到合適的項(xiàng)目，讓分散的資源得以凝聚成強(qiáng)大的合力。

在這里，不僅能找到錢和流量，更能找到志同道合的伙伴。

信號(hào)五.
價(jià)值“破圈”進(jìn)行時(shí)，短劇不止于“爽”

當(dāng)短劇開始探討非遺傳承、法治精神、家國(guó)情懷，甚至與千年前的陸羽“對(duì)話”茶道時(shí)，這個(gè)行業(yè)的野心就已超越了單純的娛樂(lè)。

主旋律敘事正在短劇領(lǐng)域找到全新的表達(dá)。

《歸途有期》以穿越為殼，講述了海外華人在 1936 年的法國(guó)守護(hù)文物、支援抗日的傳奇。劇中，徐志摩的《偶然》從兒女私情升華為家國(guó)大愛(ài)，女主角在援前物資接收表上鄭重寫下“人民”二字時(shí)，劇作的立意不言自明?！缎⌒【褤羰帧穭t通過(guò)一位天才少女狙擊手的成長(zhǎng)，深刻叩問(wèn)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，當(dāng)老年趙曉梅向記憶中的梁隊(duì)長(zhǎng)展示“和平萬(wàn)歲”四個(gè)字時(shí)，故事完成了從戰(zhàn)爭(zhēng)敘事到人類命運(yùn)共同體視野的升華。

短劇也成為了文化傳承和普法宣傳的新載體?！叭f(wàn)象短劇計(jì)劃”首期聚焦非遺民俗，征集 200 余部作品，讓梆子戲、嗩吶、薩滿文化等“老技藝”邂逅“新表達(dá)”。根據(jù)真實(shí)反詐案例改編的《云端捕手》，則聯(lián)合了法治日?qǐng)?bào)社、抖音反詐中心，讓微短劇成為提升公眾防騙意識(shí)的有效工具。

信號(hào)六.
人才“新血”受捧，創(chuàng)作者站上C位

紅果創(chuàng)作者大會(huì)最動(dòng)人的環(huán)節(jié)，無(wú)疑是“主創(chuàng)開放麥”。這里沒(méi)有頂流明星的光環(huán)，只有一個(gè)個(gè)懷揣夢(mèng)想、腳踏實(shí)地的主創(chuàng)，有的名字或許對(duì)于大眾而言還有些陌生，但他們正是無(wú)數(shù)短劇行業(yè)一線從業(yè)者的縮影。大會(huì)讓他們從幕后走到臺(tái)前，分享心得、交流經(jīng)驗(yàn)，這本身就是平臺(tái)對(duì)創(chuàng)作者價(jià)值的高度認(rèn)可。

期間， 麥金影 閱 的短劇內(nèi)容負(fù)責(zé)人劉羽橙提出了劇本創(chuàng)作的“準(zhǔn)、奇、精”三字方法論。 “準(zhǔn)”即做出受眾準(zhǔn)確的劇本，要精準(zhǔn)定位受眾， 避免前期預(yù)期高但上線數(shù)據(jù)差的情況，如根據(jù)小說(shuō)讀者群體調(diào)整選題和內(nèi)容； “奇”是通過(guò)反套路填充劇本亮點(diǎn)， 可從開場(chǎng)、妝造、道具、臺(tái)詞等方面著手，如設(shè)計(jì)獨(dú)特劇情吸引觀眾； “精”指精品劇本的 8 個(gè)細(xì)節(jié)， 包括劇情吸引力、微創(chuàng)新、好開場(chǎng)、考慮拍攝成本、明確核心梗、確定主線、打造高記憶點(diǎn)人設(shè)和合理設(shè)計(jì)困境等。

紅綠燈影視導(dǎo)演于毅洲結(jié)合 16 年實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，從豎屏視聽語(yǔ)言等三個(gè)維度分享短劇創(chuàng)作。印象最深刻的是他所說(shuō)的： 豎屏美學(xué)——留白里的故事感。 他提到豎屏有獨(dú)特美學(xué)體系，核心是留白與空間排布，可借鑒古畫高低錯(cuò)落排布營(yíng)造意境。豎屏視聽語(yǔ)言適配終端的基礎(chǔ)邏輯，指出構(gòu)圖要留安全區(qū)，光線要兼顧不同觀看環(huán)境。他還分享過(guò)往經(jīng)歷，強(qiáng)調(diào)豎屏視頻的核心是“不可復(fù)制”，優(yōu)先級(jí)永遠(yuǎn)是“記錄”核心瞬間，如演員真情實(shí)感等。

剛剛好影視李佳佳分享了《出籠》《真千金她是學(xué)霸》等多部劇的經(jīng)驗(yàn)，提出了“三新原則”：即內(nèi)容、卡點(diǎn)、整體框架要新，以及“3 選 3 不選”原則：故事雷同的時(shí)候，選字?jǐn)?shù)多的；同題材的時(shí)候，選量級(jí)大的；框架相同的時(shí)候，選創(chuàng)意新的。 還強(qiáng)調(diào)了“人物關(guān)系決定人物動(dòng)機(jī)、人物動(dòng)機(jī)決定事件、事件決定故事的方法論”，以及制作要打破常規(guī)思維，選最合適的人員和資源，前期籌備不限期，各環(huán)節(jié)溝通時(shí)統(tǒng)一對(duì)詞語(yǔ)的理解，善用紅果數(shù)據(jù)分析等工具，重視用戶反饋。

一場(chǎng)開放麥，從形式到內(nèi)容，無(wú)不透露著紅果平臺(tái)深知：行業(yè)的未來(lái)系于人才。

紅果短劇創(chuàng)作服務(wù)平臺(tái)讓編劇、演員、承制方等各類從業(yè)者均可入駐，參與短劇的生產(chǎn)與分賬的舉措，從風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)、付出公平的角度出發(fā)，尊重短劇行業(yè)每一環(huán)節(jié)從業(yè)者的勞動(dòng)成果，并在大會(huì)中明確提出后續(xù)將扶持 創(chuàng)作者 賬號(hào)經(jīng)營(yíng)，明年探討商業(yè)化變現(xiàn)可能，助力賬號(hào)運(yùn)營(yíng)實(shí)現(xiàn)劇集分賬和粉絲增長(zhǎng)，未來(lái)也將推出更多產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)工具，助力賬號(hào)粉絲和作品 IP 經(jīng)營(yíng)，讓短劇長(zhǎng)效生長(zhǎng)、IP 長(zhǎng)紅。

通過(guò)分成政策、流量扶持和榮譽(yù)體系，構(gòu)建了一套讓“好內(nèi)容獲得好回報(bào)”的正向循環(huán)。以《云渺》系列的預(yù)約用戶為例，其人均看劇時(shí)長(zhǎng)遠(yuǎn)超普通用戶，這種核心粉絲的忠誠(chéng)度直接轉(zhuǎn)化為了創(chuàng)作者的穩(wěn)定收益。

大會(huì)中入駐演員機(jī)構(gòu) CDhome 的聯(lián)合創(chuàng)始人張震、寧波墨初影業(yè) CEO 魯通在分享中提到， 紅果演員機(jī)構(gòu)成立幾個(gè)月以來(lái)，從三個(gè)方面最大成效地幫助藝人解決了選本和選團(tuán)隊(duì)的問(wèn)題， 一是利用制作經(jīng)驗(yàn)，為藝人進(jìn)行劇本選擇、團(tuán)隊(duì)背調(diào)，提供信息助其判斷選擇，降低工作量；二是作為緩沖帶與劇組溝通，因了解劇組工作模式，可保證合作順暢、提升溝通效率；三是與紅果演員部門長(zhǎng)期溝通，第一時(shí)間傳達(dá)利好政策，助藝人理解合作模式，緊密與平臺(tái)合作。

信號(hào)七.
航道“規(guī)范化”提速，野蠻生長(zhǎng)宣告終結(jié)

任何一個(gè)行業(yè)從藍(lán)海走向紅海，都必然伴隨著規(guī)則的建立與秩序的完善。

短劇也不例外，而紅果平臺(tái)在其中扮演了關(guān)鍵的“規(guī)則制定者”與“生態(tài)維護(hù)者”角色。

《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2025）》指出，國(guó)家廣電總局堅(jiān)持“兩統(tǒng)籌兩并重”，即統(tǒng)籌發(fā)展和安全、統(tǒng)籌活力和秩序，監(jiān)管與繁榮并重、提正與減負(fù)并重。紅果積極響應(yīng)，率先落實(shí)“先審后播”等備案新規(guī)。2025 年至今，平臺(tái)已累計(jì)攔截下架超 1193 部違規(guī)微短劇，嚴(yán)打低俗擦邊、以暴制暴、炫富拜金等內(nèi)容。

紅果創(chuàng)作者大會(huì)上，樂(lè)力表示平臺(tái) 提升了審核標(biāo)準(zhǔn)并優(yōu)化了審核體驗(yàn)，審核不僅是篩選關(guān)卡，更是守護(hù)行業(yè)價(jià)值、助力創(chuàng)作者成長(zhǎng)的護(hù)航者，紅果先后三次大幅提升平臺(tái)審核標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)創(chuàng)作者打磨劇本，專注于劇情邏輯性、人物豐滿性和故事內(nèi)涵。

與此同時(shí)，行業(yè)自律也在加強(qiáng)。在國(guó)家廣電總局和稅務(wù)總局指導(dǎo)下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會(huì)微短劇工委會(huì)發(fā)布了《微短劇行業(yè)依法納稅倡議書》，紅果等22家頭部機(jī)構(gòu)成為首批簽署單位。這意味著，短劇行業(yè)正在從稅收這一基礎(chǔ)環(huán)節(jié)開始，構(gòu)建健康、透明的商業(yè)環(huán)境。

這種“強(qiáng)治理”帶來(lái)的直接變化便是文章開篇我最強(qiáng)烈的感慨：微短劇劇名中的“霸總”、“大佬”等頻次顯著降低，反映現(xiàn)實(shí)題材的家庭、都市等作品逐漸增多。 創(chuàng)作的重心，從如何博取眼球，回歸到如何講好一個(gè)真實(shí)、動(dòng)人的故事。

結(jié)果總會(huì)發(fā)光，價(jià)值終將回響！

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，這次紅果創(chuàng)作者大會(huì)所釋放的這7大信號(hào)，真切地影響著行業(yè)的走向。從內(nèi)容提質(zhì)到生態(tài)共建，從技術(shù)賦能到價(jià)值破圈，共同描繪了一幅短劇行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的全景圖。

紅果短劇平臺(tái)用作品和行動(dòng)告訴我們，那個(gè)靠投機(jī)和套路就能賺快錢的“草莽時(shí)代”已經(jīng)終結(jié)。未來(lái)的賽場(chǎng)，屬于那些敬畏創(chuàng)作、堅(jiān)守品質(zhì)、懂得協(xié)作并勇于創(chuàng)新的長(zhǎng)期主義者。紅果平臺(tái)通過(guò)構(gòu)建創(chuàng)服生態(tài)、強(qiáng)化治理扶持、開放資源合作，正努力讓“好內(nèi)容”與“好回報(bào)”之間畫上等號(hào)。

正如大會(huì)主題所昭示的——“結(jié)果總會(huì)發(fā)光”。當(dāng)創(chuàng)作者、平臺(tái)與用戶共同奔赴這場(chǎng)內(nèi)容的價(jià)值革命，短劇這片“新大眾文藝的熱土”，必將孕育出更多兼具深度、溫度與影響力的時(shí)代佳作，照亮一個(gè)更加繁榮、健康的行業(yè)未來(lái)。

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