展覽海報(bào)

總策劃

劉萬鳴

策展人

孫震生

展覽時(shí)間

2025年12月5日—12月19日

展覽地點(diǎn)

中國國家畫院美術(shù)館東樓展區(qū)（一層、三層）

中國國家畫院、中央美術(shù)學(xué)院、中央廣播電視總臺社教節(jié)目中心

中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處

學(xué)術(shù)支持單位

北京畫院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

12月5日至12月19日，由中國國家畫院、中央美術(shù)學(xué)院、中央廣播電視總臺社教節(jié)目中心聯(lián)合主辦的“中國百年素描——學(xué)術(shù)邀請展（第一回）”將在中國國家畫院美術(shù)館東樓展區(qū)一層、三層展出。

本次展覽以“中國百年素描”為主題，聚焦中國藝術(shù)家在中西藝術(shù)交融中的探索成果，匯聚了150余位藝術(shù)家的300余件作品。展覽通過“西學(xué)東漸”“繪事后素”“多元共融”三個(gè)歷史維度展現(xiàn)素描藝術(shù)的演變脈絡(luò)，探討其在當(dāng)代語境下的文化價(jià)值與創(chuàng)新可能。

前言

素描的思考

“素描”為外來詞，多認(rèn)為源于西方。追溯其本，又非西方獨(dú)有——實(shí)則發(fā)軔于人類藝術(shù)最初之覺醒。中西方巖畫，古拙之線條，為人類繪畫藝術(shù)最初表達(dá)，皆以線性形態(tài)而呈現(xiàn)，稚拙、樸素而單純。

至15世紀(jì)西方文藝復(fù)興，西方素描得以演進(jìn)，原本單純的線性藝術(shù)被注入科學(xué)養(yǎng)分——解剖學(xué)、透視學(xué)讓素描掙脫了“草稿”或“設(shè)計(jì)圖”的從屬定位，變得更為準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)，便擁有了獨(dú)立品格。

中國繪畫歷經(jīng)數(shù)千年，始終未脫離線性表達(dá)，并將線條的意趣不斷豐富延展。若以“素描”一詞規(guī)范之，這種根植于繪畫本初而亙古不變的東方美學(xué)的線性藝術(shù)，與西人之“素描”雖異工卻同趣。因此，素描也就無中西之別了。

回溯春秋戰(zhàn)國時(shí)期之美學(xué)思想，孔子的“繪事后素”，若以傳統(tǒng)的藝術(shù)視角回望之，此處的“素”絕非僅指繪畫之白底子，而是直指藝術(shù)的核心本質(zhì)——樸素、單純。這正是素描精神的內(nèi)核，“樸素中的單純，單純中的樸素”。

中國國家畫院舉辦“中國百年素描”展，意在矯正藝術(shù)家對素描本質(zhì)認(rèn)知上的偏差，這是舉辦該展的初衷。所以，展覽并非以傳授素描的技法要領(lǐng)為目的，而是邀請同道及觀者，一同走進(jìn)素描的精神世界，重新思考素描，認(rèn)識素描。

長期以來，中國畫與素描的關(guān)系，始終是中國繪畫界爭論的焦點(diǎn)。一方面認(rèn)為素描為中國畫創(chuàng)作（尤其人物畫）注入新的養(yǎng)分；另一方面認(rèn)為素描影響了中國畫發(fā)展乃至其純粹性。這兩種觀點(diǎn)，都是站在素描屬于西畫的立場上，都未能將素描置于一個(gè)客觀而廣闊的定義中加以審視，沒有理解真正意義上的素描。當(dāng)我們觀賞中國古典繪畫時(shí)，或許能尋到答案。中國的山水畫、人物畫以及花鳥畫，其高度成熟的線性藝術(shù)及皴擦的體面，正是東方素描精神的體現(xiàn)。而相隔萬里的歐洲，自中世紀(jì)手稿畫至文藝復(fù)興巨匠們的作品，素描的呈現(xiàn)植根于人類線性藝術(shù)傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)變，與東方素描的線性結(jié)構(gòu)以及透視法在觀照萬物上存在差異。散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視，透露出中西方不同的觀物法。這是源于民族地域、文明脈絡(luò)的不同所形成的藝術(shù)語言的迥異，但在其深層，東西方藝術(shù)卻有著相同的精神內(nèi)核。就素描而言，技法的差異并未影響審美精神的共識。

對于素描創(chuàng)作者而言，應(yīng)摒棄中西風(fēng)格對立的標(biāo)簽，秉持包容之心，相互借鑒。徐悲鴻先生有言：“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)?！边@句話應(yīng)宏觀理解，它是技藝的起點(diǎn)，更是藝術(shù)精神最直接最單純的認(rèn)識。這，正是我們對素描的思考。

劉萬鳴

中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席

2025年11月

部分展覽作品欣賞

“西學(xué)東漸”單元

李鐵夫 《夜戰(zhàn)馬超》 27.4cm×21.3cm 20世紀(jì)30—50年代 廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

徐悲鴻 《泰戈?duì)枴?23cm×19cm 1940年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

潘玉良 《半俯臥的女人體》 24cm×32cm 年代不詳 中國美術(shù)館藏

劉開渠 《牦牛素描》 19cm×26cm 1962年 中國美術(shù)館藏

蔣兆和 《李進(jìn)之像》 40cm×30cm 1938年 家屬藏

吳作人 《男人體》 75cm×61.5cm 1930年 吳作人國際美術(shù)基金會藏

戴澤 《托腮的男人體》 78.5cm×55cm 1945年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

全山石 《坐著的男人體》 55cm×78cm 1958年 浙江全山石藝術(shù)中心藏

詹建俊 《坐著的男人》 78cm×54.8cm 1951年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

靳尚誼 《李娟像》 44cm×32cm 1980年 中國美術(shù)館藏

“繪事后素”單元

齊白石 《白衣大士》 93.5cm×33.5cm 1942年 北京畫院藏

黃賓虹 《釣臺寫生》 27.5cm×36.2cm 年代不詳 浙江省博物館藏

張大千 《普賢菩薩騎白象圖》 196.7cm×85.7cm 1941年—1943年 家屬藏

葉淺予 《傣族花環(huán)舞》 23.9cm×17.4cm 20世紀(jì)60年代 中國國家畫院美術(shù)館藏

黃胄 《軍隊(duì)護(hù)士》 36cm×25cm 20世紀(jì)60年代 個(gè)人藏

顧生岳 《漢林格爾》 53.5cm×38cm 1979年 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

劉文西 《胡生厚》 36.5cm×26.1cm 1977年 家屬藏

盧沉 《蒙古人》鉛筆稿 26cm×27cm 1986年 北京畫院藏

周思聰 《熬過來的老兩口(礦工圖習(xí)作)》 38.1cm×38.1cm 年代不詳 北京畫院藏

“多元共融”單元

艾軒 《陌生人》 53cm×38cm 1982年

羅中立 《過河》 40cm×30cm 2016年

何多苓 《雜花寫生之一》 79cm×54.5cm 2023年

馮遠(yuǎn) 《新疆素描》 38cm×26cm 1982年

楊飛云 《老人像》 43cm×36cm 1996年

吳長江 《貢布扎西》 65cm×50cm 2016年

高云 《都市行者之五》 137cm×70cm 2014年 德基藝術(shù)博物館藏

閆平 《印度之行》 40cm×31cm 2018年

史國良 《課堂速寫》 147cm×367cm 2015年 中國美術(shù)館藏

何家英 《壯族沙支系女孩》 44cm×32cm 2025年

楊曉陽 《寧夏人物寫生》 100cm×85cm 2015年

袁武 《人物寫生》 73cm×52cm 2000年

周京新 《創(chuàng)作手稿2》 18cm×18cm 1996年

徐里 《彝族速寫1》 32cm×46cm 1988年

李翔 《人像寫生之三》 25cm×25cm 2005年

吳為山 《老武人體素描》 100cm×75cm 1984年

龐茂琨 《大提琴家林恩·哈雷爾》 52.5cm×38cm 2024年

劉萬鳴 《尼山老人》 24cm×22cm 2018年

林茂 《編書中的胡小妹》 32cm×19cm 2025年

編輯 | 閆 君

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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地址：北京市海淀區(qū)西三環(huán)北路54號

聯(lián)系人：王會

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