1.《盜夢空間》

表層是好萊塢冒險(xiǎn)商業(yè)片，深層是主角內(nèi)心的救贖和和解，設(shè)想大膽新奇，諾蘭用一場精密的意識(shí)犯罪，探討了記憶與真實(shí)、執(zhí)念與放下的終極命題。萊昂納多將柯布的執(zhí)念與掙扎演繹得入木三分，層疊嵌套的夢境設(shè)定不僅是視覺奇觀的載體，更暗合著“記憶如何塑造自我”的深層追問。最后旋轉(zhuǎn)的陀螺，將選擇的答案與無盡的回味，永遠(yuǎn)留給了觀眾。

2.《星際穿越》

影片中呈現(xiàn)的五維時(shí)空、潮汐力等概念均基于廣義相對(duì)論，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性在科幻電影中罕見。諾蘭用黑洞與五維空間，講的從來不是科幻奇觀，而是藏在蟲洞背后的人間牽掛，“愛是唯一能超越時(shí)間的力量”，這句臺(tái)詞不是雞湯，是整部電影最硬核的浪漫。完美的劇情閉環(huán)和恰到好處的溫情弧度以及融合了縹緲宏大的宇宙敘事，我想這是所有科幻電影的典范。

3.《蝙蝠俠：黑暗騎士》

大家都在尋求一個(gè)完美的理想寄托，可非黑即白的人在遭遇重大缺失后容易走向另一個(gè)極端，寂靜的守護(hù)者不只是蝙蝠俠還有千千萬萬的普通大眾，主創(chuàng)深諳人性之惡，卻是個(gè)完完全全的的理想主義者。小丑的陷阱足夠精彩，基于人性的考驗(yàn)其實(shí)已經(jīng)把對(duì)方捉弄得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)了，喜歡他精心設(shè)計(jì)的陷阱帶來的困境，最后的社會(huì)實(shí)驗(yàn)之游輪抉擇，真的是深刻到了。

4.《記憶碎片》

有人說很簡單的故事為什么不正著放，但只有倒著放才能給你一種你好像也失憶了的感覺，敘事結(jié)合剪輯和表達(dá)手法也是一種藝術(shù)，當(dāng)記憶成為了兇器，我們每個(gè)?又何嘗不是?謊言修補(bǔ)??的偵探呢？黑白和彩色畫面的交替運(yùn)用，一個(gè)又一個(gè)記憶碎片讓我們感受到世界仿佛被巨大的謊言所包裹，我是誰、我在哪、我在干什么的靈魂三問很適合男主的處境。

5.《致命魔術(shù)》

雙線交織藏極致執(zhí)念，魔術(shù)與人性博弈拉扯，反轉(zhuǎn)炸裂戳透欲望深淵，越品越驚的燒腦神作，影片不僅展現(xiàn)了魔術(shù)的奇幻，更在劇情中埋滿伏筆，真相藏在層層幻象之下，很多細(xì)節(jié)需要反復(fù)品味才能理清。重溫才發(fā)現(xiàn)其實(shí)那個(gè)小男孩說小鳥的時(shí)候已經(jīng)道出了玄機(jī)，當(dāng)時(shí)印象很深是唐人街那個(gè)“跛腳”的魔術(shù)師，有些人為了事業(yè)真的可以裝一輩子，你可以嗎？

6.《敦刻爾克》

活下來就是戰(zhàn)爭中最偉大的勝利，沒有宏大戰(zhàn)爭場面，轉(zhuǎn)而聚焦士兵的求生本能與平民的救援勇氣，克制的表達(dá)更顯人性光輝，灰藍(lán)色調(diào)的影像、緊湊的節(jié)奏與震撼音效，將戰(zhàn)爭的殘酷與希望的珍貴刻畫得淋漓盡致。諾蘭把戰(zhàn)爭片拍成了窒息的生存游戲，士兵在海、陸、空三條時(shí)間線里拼命喘氣，最后民用船隊(duì)逆流而來時(shí)，眼淚直接繃不住，這才是真正的“活著就是勝利”。

7.《信條》

這是一部燒腦的諾蘭式科幻巨制，“別去試圖理解它，去感受它，”真的被諾蘭逼瘋了，第一遍只能看看視覺奇觀和故事脈絡(luò)，待多刷后再嘗試?yán)砬暹壿嫲?。時(shí)間的順流和逆流都不稀奇，但把順流逆流放在一起組成時(shí)間的咬合狀態(tài)并利用的合情合理，這就是諾蘭厲害的地方。最后一幕我竟然看出了一種《大話西游》結(jié)尾的感覺，《一生所愛》放這兒毫不違和。

8.《奧本海默》

諾蘭獨(dú)特的雙線敘事，讓歷史的重量撲面而來，他以非線性敘事拆解原子彈之父的一生，黑白與彩色交織，科學(xué)成就與道德掙扎碰撞，鏡頭語言極致，人性拷問直抵靈魂。政治家會(huì)以為科學(xué)家給他穿小鞋，而科學(xué)家的憂愁卻放在了世界，科學(xué)的頭腦、科學(xué)的精神、人性的光輝，我想這是奧本海默最終閃耀的根本，與毀天滅地的核武器相比，真正的大殺器一直都是人心。

諾蘭執(zhí)導(dǎo)的8部傳奇巨作，幾乎零差評(píng)，一口氣看完真過癮。