我們常說顏真卿的書法是“楷不如行，行不如草，草不如稿”，最能體現(xiàn)其筆法精妙入古的，是他的草稿作品。而顏氏草稿又有“稿不如表”之說，即“顏氏三稿”略遜于“顏氏三表”?！邦伿先怼敝傅氖恰蹲寫棽可袝怼贰吨x贈祖官表》《謝兼御史大夫表》。

“三表帖”作于至德二載至至德三年（757至758年），在時間上與《三稿》前后相接，書風上也一脈相承。但是，相比于“三稿”的“情感壓倒了筆墨”，“三表帖”用筆更加理性，再加上是奉敕所書，所以一絲不茍，臨摹起來更容易上手。

“三表帖”原作已失，但拓本尚存，近年來被發(fā)現(xiàn)于島國東京國立博物館，書法界關于此帖的記載較少，乃因此作一直被私人珍藏，清末時流入日本，始終未曾展出。何紹基曾評價顏真卿的草稿作品“筆法之佳，當在《蘭亭》之上”，而且全篇無絲毫的姿媚孱弱，王澍形容：“夫不以姿媚為念者，其品乃佳”。

《三表帖》中鋒行筆，筆鋒如犁鏵深耕，力行紙背。筆畫圓渾飽滿，富有立體感與彈性，這種“屋漏痕”是“篆籀筆意”在行草中的最高表現(xiàn)。其筆速不及《祭侄稿》狂放，但頓挫節(jié)奏感極為清晰。

結字普遍呈外拓之勢，中宮疏朗，筆畫向四周輻射，形成一種雄強不可撼動的視覺感受.根據(jù)行氣和章法的需要，對字形進行巧妙的收放與錯落處理?；驍?shù)字連綿，形成塊面；或一字獨立，如磐石鎮(zhèn)紙。通過字勢的微妙的欹側與重心的巧妙挪移，在平正之中制造出豐富的動感，實現(xiàn)了“穩(wěn)而不僵，活而不亂”的高級平衡。

“魯公《三表》，法度嚴整，而意氣縱橫，真大家數(shù)也?！薄度硖飞纤荻?、虞世南的典雅，下啟晚唐乃至宋代“尚意”書風中對“筆力”與“氣格”的追求，縱觀整個唐代，除了顏真卿更無第二人能做到。此作的問世可以說填補了書法界的一大空白！

顏真卿在書法上開辟了一條“脫胎但有別于‘二王’”的書寫范式，這使得他有著“書壇亞圣”的地位，而他一生行草書的代表便是“顏氏三表”。將此作臨摹通透，我們也就學到正宗的晉唐筆法，學到駕馭筆墨的神技了。

而今，我們經(jīng)多方努力，將此卷進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，與真跡基本無二，以供大家學習臨摹。