寫意花鳥畫講究“骨法用筆”，要求筆的力度和用筆的靈活和書法所追求的藝術(shù)表現(xiàn)力是一致的。若沒(méi)有相當(dāng)深厚的書法功底，定意花鳥畫用筆絕不可能得心應(yīng)手，隨心所欲；即使勉強(qiáng)為之，品位也能以高雅。

有些畫，粗看色彩景物大致還處理得可以，但一細(xì)看，往往因線條筆力纖弱、板滯或單調(diào)乏味而令人大失所望。筆墨缺乏內(nèi)涵的畫，盡管其形式上多么類似中國(guó)畫，也不過(guò)是一幅模仿中國(guó)畫形式的工匠畫或圖案而已。正如石魯先生所說(shuō)：“中國(guó)畫必須從書法、從中國(guó)特有的筆法來(lái)表現(xiàn)，如果不講用筆，那就是其他的畫了?！彼?，對(duì)書法藝術(shù)技巧的修煉和研究應(yīng)該作為寫意花鳥畫練習(xí)的日課之一。書畫并進(jìn)，大有裨益。

如何以書助畫，書畫并進(jìn)，提高自身作品的藝術(shù)品位，具體實(shí)踐中主要包括以下三個(gè)方面。

一、吸收篆書用線的圓潤(rùn)、古拙，行草書用線的奔放、連貫與呼應(yīng)，把書法的筆趣應(yīng)用到畫中的物象描繪與空間處理之中。不同的是，書法往往力求筆筆到位，線條完整，結(jié)構(gòu)緊湊，而寫意畫筆線跨度則有較大的靈活性，緊緊圍繞畫面的造型和意境用筆用墨。

二、突破中鋒用筆的局限，采取中側(cè)鋒兼用，靈活掌握，把定有中國(guó)民族特色的骨法用筆導(dǎo)入新境。寫意花鳥畫的用筆，因一筆之中既有形體，又有質(zhì)感和量感，所以純粹的中鋒解決不了問(wèn)題，必須充分調(diào)動(dòng)筆毫的各個(gè)部位，直、臥、側(cè)互用，勾、皴擦兼施，因需要而易。虛谷說(shuō)“筆無(wú)常法，別出生機(jī)?！彼淖髌?，一反正常的用筆方法，大量使用側(cè)逆筆，從順逆中求方正，線條凌利精到，自成面目，就是例證。

三、強(qiáng)化“寫”的功能，將書法線條中所包含的筆力、筆氣、筆韻功能應(yīng)用于墨色運(yùn)動(dòng)之中，以寫代涂，增加力度和情趣。即使虛處的處理，也可有意無(wú)意地寫涂結(jié)合，以延伸虛處的容量和空間。

導(dǎo)讀