時(shí)尚廣州新媒體訊：在設(shè)計(jì)展覽日益淪為商品陳列櫥窗的當(dāng)下，即將于香港會(huì)議展覽中心啟幕的 DesignInspire 創(chuàng)意設(shè)計(jì)博覽，卻試圖構(gòu)建某種更有意味的場域：讓不同文化背景的設(shè)計(jì)語言在同一個(gè)物理空間內(nèi)發(fā)生劇烈的化學(xué)反應(yīng)。這場由香港貿(mào)易發(fā)展局主辦、香港設(shè)計(jì)中心 協(xié)辦的盛事，與其被簡單定義為商貿(mào)平臺(tái)，不如說是一次關(guān)于全球化語境下“設(shè)計(jì)身份”的集中追問。

今年的重頭戲之一，是 Maison&Objet Intérieurs Hong Kong 2025 的回歸。這個(gè)從巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展延伸出來的板塊，以"Crossroads"為主題，在"Design Factory"與"Design Showcase"兩個(gè)區(qū)域展開。討論的焦點(diǎn)不只是家具本身，而是永續(xù)材料與前瞻設(shè)計(jì)如何重新定義人與居住空間的關(guān)系。對于正在尋找差異化方向的室內(nèi)項(xiàng)目決策者來說，這里提供的是一整套生活方式的思路。
不過，真正讓這屆展覽有了獨(dú)特質(zhì)地的，是香港與意大利之間那場隔空對話。國際設(shè)計(jì)大師陳幼堅(jiān)（Alan Chan）與新銳藝術(shù)家鄭智禮（Chilai Howard），分別交出了兩份風(fēng)格迥異的答卷。

陳幼堅(jiān)的"BOTTEGA HONG KONG"走的是懷舊路線。他把意大利街頭的"alimentari"（精選雜貨店）和香港老派的"士多"文化疊在一起，做成了一個(gè)混合空間。展品里有一把傘，由意大利手工傘品牌 Francesco Maglia 與香港老字號(hào)梁蘇記聯(lián)合制作；還有一件 Giorgio Armani 裙裝，上面綴的是"鐘亮正記"的雞毛。米蘭的高級(jí)定制剪裁和香港的市井煙火氣，就這樣被縫進(jìn)了同一件衣服里。這種跨地域的工藝聯(lián)姻，比任何宣言都更能說明問題。
鄭智禮的"TINY STUDIO"則完全是另一個(gè)氣質(zhì)。他從香港"排檔"這種極具草根性的空間形態(tài)入手，將其與意大利的廣場文化對照。展區(qū)的機(jī)械屋頂可以像海浪一樣起伏，頂棚之下，十二個(gè)設(shè)計(jì)單位用音樂、紋身、香氣和數(shù)碼藝術(shù)填滿了每一寸空間。地方小，想法密集——這本身就是香港設(shè)計(jì)的某種寫照。

展覽的其他板塊同樣值得留意。捷克館帶來了波希米亞玻璃，本地品牌 Floriography 主打嗅覺美學(xué)，香港知專設(shè)計(jì)學(xué)院的學(xué)生作品則嘗試用超現(xiàn)實(shí)的方式重新解讀傳統(tǒng)紋樣。這些切面拼在一起，其實(shí)都在回應(yīng)同一個(gè)問題：當(dāng)算法和數(shù)據(jù)開始接管越來越多的領(lǐng)域，設(shè)計(jì)的不可替代性到底在哪里？或許答案就在那些必須用手觸摸、用身體感知的材質(zhì)與溫度之中。

當(dāng)公眾開放的大門敞開，步入其中，與其說是去進(jìn)行視覺上的“觀看”，不如說是去驗(yàn)證一種久違的可能性：在這個(gè)復(fù)制品泛濫的年代，那些凝聚了匠人時(shí)間與心力的器物，是否依然具備足夠的分量，讓我們不由自主地停下腳步，重新審視自己究竟想要一種怎樣的生活。

撰文/時(shí)尚廣州新媒體 助理編輯 劉思涵

編輯/時(shí)尚廣州新媒體 ALEX

校對/時(shí)尚廣州新媒體 黃晰鈺

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