1.《你好，李煥英》

電影有一種聰明的真誠(chéng)，可是這種真誠(chéng)并不新鮮，每隔一長(zhǎng)段時(shí)間，從讓人疲憊的視效大片出來(lái)，你都能找到類(lèi)似的感動(dòng)。如果創(chuàng)作者的私人情緒泛濫成災(zāi)，那么成品也只能是一個(gè)災(zāi)難，穿越梗是人家三十多年前玩剩下的套路，拍得非常糟糕，全程味同嚼蠟，直到最后那個(gè)反轉(zhuǎn)，這是皮克斯式的情感或視角反轉(zhuǎn)，學(xué)到了精髓而奏效，可惜又處理得過(guò)于繁重拖沓。

2.《滿(mǎn)江紅》

一部勾兌了搞笑、庸俗、并強(qiáng)行上價(jià)值的電影，開(kāi)始的莫名其妙，發(fā)展的索然無(wú)味，結(jié)束的如同兒戲，劇情為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，說(shuō)歷史片又不夠嚴(yán)肅尊敬，說(shuō)喜劇片，又不夠好笑，拿合家歡做噱頭，又有血性和黃腔。兩個(gè)半小時(shí)的爾虞我詐又臭又長(zhǎng)，選角失敗，讓人出戲，我提著大紅燈籠走進(jìn)南宋府邸找笑點(diǎn)，看見(jiàn)的全是張藝謀過(guò)去眾多作品的元素采樣拼貼，一個(gè)都不少卻一點(diǎn)也不出彩。

3.《唐人街探案3》

三部曲下來(lái)，陳思誠(chéng)惡俗和自戀的風(fēng)光真是被越放越大了，整部片無(wú)任何審美可言，有的只是一片遍地豪金和各種無(wú)語(yǔ)的插入廣告畫(huà)面，推理全靠奇情軼聞，笑點(diǎn)東拼西湊。從站在涉谷的十字路口撒錢(qián)的那一場(chǎng)戲就可以看出本片本質(zhì)：推理不用嚴(yán)謹(jǐn)，唬住觀眾就可以，最后靠長(zhǎng)澤雅美的哭戲強(qiáng)行上價(jià)值也是很無(wú)語(yǔ)，另外，煽情的那部分是認(rèn)真的？什么年代了，還這么三觀不正。

4.《孤注一擲》

被類(lèi)型片包裝的任務(wù)片，以獵奇的犯罪奇觀，滿(mǎn)足了觀眾對(duì)電詐背后窺探欲的快感體驗(yàn)，最后再接受主流意識(shí)形態(tài)的正確洗禮。只不過(guò)選材類(lèi)《孤注一擲》戳中時(shí)下流行熱議話題，其實(shí)成片質(zhì)量剝離各種外在因素加持就是中下水準(zhǔn)，宣發(fā)靠大規(guī)模點(diǎn)映制造信息差擾亂市場(chǎng)很敗好感。最想吐槽詠梅飾演的女警，總像抱著一股“已經(jīng)盡力剩下聽(tīng)天由命”的消極態(tài)度辦案。

5.《唐探1900》

想披著愛(ài)國(guó)主義的外衣賺錢(qián)，結(jié)果爛的不行，懸疑的噱頭，弱智的劇情，自以為搞笑的合家歡，突如其來(lái)的愛(ài)國(guó)升華，一鍋亂燉，倒也形成了油膩的一種導(dǎo)演風(fēng)格，禮崩樂(lè)壞，精神荒漠。我實(shí)在分不清這是一部破案片還是愛(ài)國(guó)主義歷史教育題材大作，滔滔不絕的主旋律臺(tái)詞讓我感覺(jué)像在電影院上了三節(jié)政治課，我不喜歡意圖拿出主旋律作為擋箭牌來(lái)掩蓋故事的牽強(qiáng)附會(huì)。

5部票房高但質(zhì)量差的圈錢(qián)大爛片，觀眾智商感到被侮辱。