2025 年的影視圈，趙麗穎帶著一部 “不走尋常路” 的作品炸場(chǎng) ——8 集奇幻懸疑短劇《在人間》剛上線(xiàn)就陷入兩極爭(zhēng)議：一邊是入圍翠貝卡電影節(jié)的國(guó)際認(rèn)可，一邊是豆瓣 6.0 分的口碑拉鋸；一邊被夸 “國(guó)產(chǎn)水仙劇天花板”，一邊被吐槽 “故弄玄虛看不懂”。

這部由她親自擔(dān)任出品人、押注轉(zhuǎn)型的作品，到底是突破行業(yè)的先鋒實(shí)驗(yàn)，還是流量時(shí)代的自我消耗？今天就來(lái)深扒這部劇的亮點(diǎn)與槽點(diǎn)。

三大亮點(diǎn)：敢打破常規(guī)的國(guó)產(chǎn)劇先鋒

題材創(chuàng)新：內(nèi)娛首部 “水仙劇” 的大膽破冰

《在人間》直接跳出古裝、家庭劇的舒適區(qū)，以 “多重人格 + 虛擬空間” 的高概念設(shè)定，成為內(nèi)娛首部系統(tǒng)性聚焦 “自我戀愛(ài)” 的水仙劇。尹昉飾演的徐天因童年創(chuàng)傷分裂出七重人格，趙麗穎飾演的賈小朵既是 “清除其他人格” 的執(zhí)行者，也是徐天的理想化人格，兩人在虛實(shí)交錯(cuò)中上演 “自己愛(ài)自己” 的靈魂博弈。

這種將心理懸疑與奇幻愛(ài)情結(jié)合的設(shè)定，比《開(kāi)端》的無(wú)限流更具哲學(xué)感，通過(guò) “靈魂綠皮車(chē)”“旋轉(zhuǎn)魔方房間” 等意識(shí)流場(chǎng)景，把抽象的精神世界具象化，堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)劇類(lèi)型探索的里程碑。更難得的是，劇集借不同人格映射職場(chǎng)壓力、性別固化等社會(huì)議題，讓?xiě)乙赏鈿は虏刂F(xiàn)實(shí)內(nèi)核。

演技修羅場(chǎng)：趙麗穎的 “封神” 與爭(zhēng)議

趙麗穎這次徹底撕碎 “甜妹” 標(biāo)簽，用演技證明了轉(zhuǎn)型決心。為貼合角色暴瘦 8 斤，設(shè)計(jì) 17 種人格專(zhuān)屬小動(dòng)作，從粉發(fā)叛逆少女到冷艷復(fù)仇者，僅靠瞳孔震顫、聲線(xiàn)突變就能完成人格切換，9 分鐘無(wú)臺(tái)詞崩潰戲更是被網(wǎng)友奉為教科書(shū) —— 顫抖的指尖、脖頸暴起的青筋，把人格撕裂感演繹得淋漓盡致。

尹昉的表現(xiàn)同樣驚艷，“對(duì)鏡切換五重表情” 精準(zhǔn)拿捏主人格的混沌與副人格的暴烈，公交車(chē)對(duì)峙戲里的肢體張力讓人窒息。但爭(zhēng)議也集中在演員身上：張一山飾演的王陽(yáng)名因 “瞪眼嘶吼式演技” 被吐槽 “余罪 2.0”，與趙麗穎的微表情表演形成鮮明反差，成為全劇最大槽點(diǎn)。

視聽(tīng)美學(xué)：電影級(jí)質(zhì)感的短劇革命

作為 8 集短劇，《在人間》的制作誠(chéng)意拉滿(mǎn)。每秒 18 萬(wàn)元的高成本特效打造出紅藍(lán)撞色的賽博朋克美學(xué)，雪崩場(chǎng)景隱喻意識(shí)崩塌，破碎鏡面象征人格分裂，每幀畫(huà)面都藏著隱喻。非線(xiàn)性剪輯與深焦鏡頭強(qiáng)化虛實(shí)撕裂感，古典樂(lè)與電子樂(lè)交織的配樂(lè)，讓這部短劇擁有不輸電影的視聽(tīng)沖擊力。

更值得關(guān)注的是，劇集作為首部登陸翠貝卡電影節(jié)的華語(yǔ)短劇，將中國(guó)故事的情感內(nèi)核與先鋒表達(dá)結(jié)合，為國(guó)產(chǎn)劇 “出?！?打開(kāi)了新路徑。這種 “小體量、高品質(zhì)” 的創(chuàng)作模式，也契合了 2025 年 “微短劇 +” 的行業(yè)風(fēng)口，成為精品短劇的標(biāo)桿范本。

三大槽點(diǎn)：被野心拖累的遺憾

熱度慘敗：頂流對(duì)決中的全面落后

上線(xiàn)首日就撞上肖戰(zhàn)主演的《藏海傳》，《在人間》的網(wǎng)播熱度不僅被碾壓，甚至不如上線(xiàn)半個(gè)多月的《折腰》。作為網(wǎng)劇，它缺乏上星版權(quán)收入，8 集的短篇幅又難以持續(xù)拉新廣告，趙麗穎押注的投資面臨回本壓力。

網(wǎng)友調(diào)侃 “頂流失靈”，但更深層的原因是題材受眾的局限性 ——“多重人格 + 意識(shí)敘事” 的設(shè)定抬高了觀劇門(mén)檻，不少觀眾抱怨 “劇情神神叨叨”“看到第三集還沒(méi)搞懂誰(shuí)是病人”，難以形成全民追劇熱潮。

劇情空洞：高概念撐不起細(xì)節(jié)

劇集空有 “多重人格博弈” 的華麗框架，卻沒(méi)能填充扎實(shí)的細(xì)節(jié)。虛擬空間里的 “密室逃脫式” 劇情缺乏邏輯支撐，每節(jié)車(chē)廂的解鎖全靠無(wú)意義對(duì)話(huà)，攀巖段落淪為 “劇本殺式尬演”，被吐槽 “不如游戲過(guò)癮”。

更讓人出戲的是常識(shí)漏洞：賈小朵第一次打順風(fēng)車(chē)，手機(jī)屏幕竟直接顯示 “順風(fēng)車(chē)徐司機(jī)”，完全忽略平臺(tái)隱私保護(hù)的規(guī)則，暴露了劇本打磨的粗糙。這種 “重形式、輕內(nèi)容” 的問(wèn)題，讓先鋒設(shè)定最終淪為 “故作高深的噱頭”。

風(fēng)格割裂：實(shí)驗(yàn)性與觀賞性失衡

導(dǎo)演徐兵試圖模糊現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界，卻導(dǎo)致劇集風(fēng)格混亂。雨中找車(chē)戲里，舉著氣球的 NPC 像人形立牌，趙麗穎臉上的莫名笑容與懸疑氛圍格格不入；“互扇巴掌” 的名場(chǎng)面雖被夸 “靈魂碰撞”，但連續(xù)跪地拍攝 20 次的刻意設(shè)計(jì)，也讓部分觀眾覺(jué)得 “過(guò)于戲劇化”。

這種實(shí)驗(yàn)性的探索讓劇集既不像懸疑劇，也不像愛(ài)情劇，最終陷入 “高不成低不就” 的尷尬 —— 追求深度的觀眾覺(jué)得哲學(xué)探討浮于表面，追求爽感的觀眾又被復(fù)雜設(shè)定勸退。

行業(yè)啟示：國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)新該踩油門(mén)還是剎車(chē)？

《在人間》的爭(zhēng)議，恰恰是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇的縮影：

這部劇或許不完美，但它的勇氣值得肯定 —— 在古裝劇、甜寵劇扎堆的市場(chǎng)里，愿意跳出舒適區(qū)探索新類(lèi)型，本身就是一種進(jìn)步。正如趙麗穎所說(shuō)，賈小朵的核心是 “接納不完美的自己”，而國(guó)產(chǎn)劇的成長(zhǎng)，也需要包容這樣 “敢試錯(cuò)、敢突破” 的作品。

你看過(guò)《在人間》嗎？是被趙麗穎的演技封神圈粉，還是被燒腦劇情勸退？歡迎在評(píng)論區(qū)聊聊你的看法～