山東省美術(shù)家協(xié)會

山東畫院

山東省文史研究館

協(xié)辦單位

山東美術(shù)館

山東省東西方比較文化學(xué)會

山東當(dāng)代花鳥畫院

山東省文博書畫研究會

展覽時間

2025年12月22日-28日

開幕時間

2025年12月22日上午10點(diǎn)

展覽地點(diǎn)

山東畫院美術(shù)館

(山東省濟(jì)南市歷城區(qū)唐冶中路3177號)

展覽前言

此次展覽，是李方玉先生步入“八十后”藝術(shù)生涯的首次個展，既是對其過往創(chuàng)作的集中梳理，亦標(biāo)志其藝術(shù)探索邁向新程。

李方玉早年曾從事人物畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，由山東博物館調(diào)入山東美術(shù)館后主攻花鳥畫。他以獨(dú)特的藝術(shù)語言與深厚的文化涵養(yǎng)，構(gòu)建了一個生機(jī)盎然、意趣悠遠(yuǎn)的筆墨世界。此次展覽匯集其跨越五十余載的百余幅作品。從竹影搖曳到花雨繽紛，畫面之中流淌的是從容自在的生命姿態(tài)，他將人生體悟與人文哲思注入筆端，使尋?；B魚蟲承載起超越物象的文化張力與精神象征。

展出的數(shù)十幅竹題材作品，涵蓋風(fēng)雨竹、霧竹、雪竹、露竹等多種情境，在傳統(tǒng)筆墨中融入了當(dāng)代審美意識；而花鳥魚蟲作品，則體現(xiàn)了對傳統(tǒng)花鳥畫精微之處的繼承與寫意精神的深入領(lǐng)悟?；ɑ苁婢?，禽鳥顧盼，生機(jī)流轉(zhuǎn)，韻律自在，可感藝術(shù)家的情感寄托、人格追求及對萬物的靜觀與熱愛。

李方玉先生始終秉持“書畫同源”理念，將書法筆意與繪畫構(gòu)圖相融合，展現(xiàn)了詩、書、畫、印貫通的藝術(shù)修養(yǎng)。他早年任職博物館，廣涉書畫、遍訪名家，積淀深厚；近年更將大量佳作捐贈家鄉(xiāng)濮陽，桑梓情深，回饋社會。本次展覽中數(shù)幅書畫巨制，即由濮陽博物館借展而來。

作品是寄情言志的載體，也是聯(lián)結(jié)觀者的橋梁?！爸耧L(fēng)花雨”不僅呈現(xiàn)題材之豐、筆墨之妙，更傳遞一種根植于傳統(tǒng)文化的生命態(tài)度——如自然開落般從容安然，體現(xiàn)“天人合一、萬物并育”的和諧之境。

愿本次展覽成為一次寧靜愉悅的藝術(shù)漫步。期待觀眾循畫家的筆墨軌跡，走入那片竹風(fēng)花雨的世界，尋得心靈的共鳴與喜悅。（李學(xué)明 霍曉蕙）

藝術(shù)家簡介

李方玉

1945年出生于河南省范縣

1969年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系

1974年深造于中國美院（原浙江美院）國畫系

中國美術(shù)家協(xié)會會員

國家一級美術(shù)師

山東美術(shù)館專業(yè)畫家

山東省文史研究館館員

山東當(dāng)代花鳥畫院名譽(yù)院長

山東省書畫研究院名譽(yù)院長

山東文博書畫研究會顧問

中國藝術(shù)研究院特邀書畫師

中國書法藝術(shù)研究院藝委委員

北京齊白石藝術(shù)研究會理事

新加坡新神州藝術(shù)院高級名譽(yù)院士

曼谷中國畫院名譽(yù)顧問

作品欣賞

畫壇一枝竹

——畫家李方玉的竹畫藝術(shù)及其他

當(dāng)代中國畫壇喜畫墨竹者有之，善畫墨竹之高手有之，而李方玉先生便是其中之佼佼者。他畫竹、愛竹、種竹、詠竹、師竹、夢竹，方玉簡直就是一竿修竹。他無竹不居，窗前房后，揮汗辟圃，廣置翠竹，在燈紅酒綠的鬧市，開拓一方凈土。每當(dāng)新篁解籜龍孫破土之際，便徘徊于竹籬瓦舍之間，在微風(fēng)明月、清霜、瑞雪之時，諦玩竹之根梢向背、枝葉變化，或低昂俯仰，或卷舒分合，疏密聚散，濃淡干濕，粉本腹稿，垂手可得。興之所致，長吟低詠，煉句推敲，亦人生一大快事。讀萬卷書，行萬里路是畫家的基本功底，方玉兄喜歡讀書、購書、藏書、著書，且不說他畫室內(nèi)，排列有序的圖書、畫冊讓人目不暇給，但就近年來撰著的十余部專著，則可窺其藝術(shù)識見之一斑。

拜讀他的《蘭竹吟》得知：他供職于山東省博物館時，因酷愛蘭竹，借助得天獨(dú)厚的“地利”之便，走訪全國重點(diǎn)文物館所，投師訪友，研摹歷代名家蘭竹精品，廣采諸家畫竹之長，厚積薄發(fā)，磨杵成針。方玉的蘭竹重在意境的追求，每每置蘭竹于霧雨、風(fēng)雪、月夜等特定時空中去，旨在表現(xiàn)其狀貌神韻，靜中求動，動中取勢，從而傳達(dá)出一種特定環(huán)境條件下當(dāng)代人的生命律動。他畫晨露之竹，淡雅迷蒙，垂露欲滴；畫風(fēng)雪、風(fēng)雨之竹，竹葉積迭飛舞，氣勢恢宏。他寫雨蘭，煙姿雨色，空靈清逸。其作品筆墨多變，厚重雄強(qiáng)，灑脫雋雅，具有強(qiáng)烈獨(dú)特的個人風(fēng)貌。

方玉在《畫蘭新技法》中，認(rèn)真研究了露蘭、風(fēng)蘭、雨蘭、霧蘭的表現(xiàn)方法，創(chuàng)造了刷雨法、云遮法、隔水法、噴水法、沖水法、豆?jié){法等特殊技法，積累數(shù)十年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，全盤托出。其力作《畫竹技法新探》，在“畫竹縱橫談”中，把我國畫竹歷史介紹得十分詳盡，列舉了歷史上大量的畫竹典故和畫竹大家。由此可見方玉做學(xué)問的功夫。書中對畫竹竿、枝、節(jié)、葉、筍法介紹得特別詳盡，而對晴竹、風(fēng)竹、雨竹、風(fēng)雨竹、露竹、雪竹、風(fēng)雪竹、霧竹、色竹畫法等等方面，更展開了自己才華的翅膀，在古人未涉及的領(lǐng)域，創(chuàng)造出了自己的輝煌。如對竹根、竹鞭、枯竹、老竹、竹林、破籜嫩竹都有自己獨(dú)到的表現(xiàn)手法，可以認(rèn)為填補(bǔ)了某些空白。老畫家孫其峰評其畫竹曰：“師物學(xué)古，不為所囿，善發(fā)心源，自成格調(diào)”。著名老美術(shù)評論家蔡若虹先生贊其竹畫：“為竹子傳神！”

方玉廣交師友，遨游名勝，江河湖海，華夏內(nèi)外，涉足甚廣。每到一地，訪竹、賞竹為一大樂事。白天師竹、畫竹，深夜思竹、念竹，夢中之竹也是他絕佳的粉本。我拜讀過他的多幅竹畫，尤其是他的巨輻作品《竹林鳴泉圖》《竹林晨曦圖》《竹林風(fēng)雪圖》等使我思緒萬千，感慨頗多……

觀《竹林鳴泉圖》（1.68米×15米），更加深了對方玉畫竹的理解。但就尺幅之巨大，足可給人耳目一新之感，更動人的還是其氣勢和意境的處理。通幅水墨淋漓，給讀者以強(qiáng)烈的視覺感受。老竿拔地而起，搖曳多姿，新篁破土解籜，隨風(fēng)起舞，峰巒如屏，幽澗空谷，宛若仙境。野泉高懸如練，清流聲侵鳥語，嵐翠撲衣，朝霞暮靄，氣象萬千。畫家的苦心經(jīng)營，給觀眾帶來了無限遐思。佇立畫前，恍若置身四川九寨溝原始竹林的童話世界之中；又如漫步在杭州云棲竹徑，萬千竿竹蔭濃密，流水青山如畫圖的幻境；它不亞于被譽(yù)為翠竹萬竿，幽篁如海，清趣無窮，竹的世界的成都望江樓風(fēng)韻；而絕勝于昆明滇池兩岸睡美人山的茂密竹海景色。啁啁啾啾，一群美麗山雀的飛鳴，由遠(yuǎn)及近，打斷了我的沉思，驀然望去，分明是雁蕩山修竹一片……

《竹林風(fēng)雪圖》其布局著重造勢，畫中萬千竿竹子立于風(fēng)雪之中，寒風(fēng)獵獵，風(fēng)吼雪舞，叢竹忽而高揚(yáng)忽而偃俯，如波濤起伏，似繁弦急管，如鐵板銅琶，波瀾跌宕。畫中元?dú)饬芾?，千竿萬葉，皆為點(diǎn)線的律動，筆之所至，情之所馳，是一種豪情的傾訴，表現(xiàn)出一種磅礴的氣勢，營造出了風(fēng)雪竹林的獨(dú)特世界。

他的《竹林晨曦圖》描繪的是春光融融新篁競長的景象：晨光熹微，大地一片渾茫。粗壯的毛竹拔地而起，雨后新篁，破土而出，搖曳弄姿，一群美麗的山雀啁啁啾啾，由遠(yuǎn)及近，振飛在寬闊的竹林廣宇中。竹間一抹暗紅，曦光初露，萬竿攢翠，描繪出大地的蓬勃生機(jī)，其造型、筆墨、構(gòu)圖皆頗富新意。

上世紀(jì)60年代方玉畢業(yè)于山東師范學(xué)院藝術(shù)系，后深造于中國美術(shù)學(xué)院國畫系。他主攻花鳥，蘭竹及藤本花木是其看家本領(lǐng)，譽(yù)滿畫壇；旁及山水、書法。書學(xué)漢隸、楊維楨、伊秉綬，兼眾家之長；雄勁清絕，縱橫奇崛，墨沉筆實(shí)，自成面目，草真隸篆，無所不能。此外，他對中國畫技法及史論的研究，亦碩果累累，有目共睹，堪稱畫界不可多得的人才。我拜讀過他的大作《中國畫的題款藝術(shù)》、《蘭竹吟》、《寫意花鳥畫技法研究》等，均有獨(dú)到的見地，為傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與發(fā)展，做出了自己的貢獻(xiàn)。他的作品多幅被中南海、毛主席紀(jì)念堂、山東博物館、南京博物館、深圳博物館、開封博物館、江蘇美術(shù)館、武漢美術(shù)館、銀川美術(shù)館、白求恩紀(jì)念館、周恩來紀(jì)念館、齊白石紀(jì)念館、鄭板橋紀(jì)念館等國內(nèi)多家博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館收藏；多幅被文化部選送法國、俄羅斯、希臘、日本、韓國、泰國、加拿大、新加坡等十余國展出并被收藏。作品多次獲國家、國際大獎。墨竹榮獲“97東南亞國際現(xiàn)代名家水墨展”金獎，紫藤、雪竹分別榮獲1999年、2000年第三、第四屆“世界華人藝術(shù)香港大型藝術(shù)展”特別金獎及國際特別獎。并被授予“世界杰出華人藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。

豐碩的成果，換來了社會的認(rèn)可。李方玉現(xiàn)為山東美術(shù)館專業(yè)畫家、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、山東省文史研究館館員、山東畫院高級書畫師，及山東當(dāng)代花鳥畫院名譽(yù)院長、山東省書畫研究院名譽(yù)副院長、中國書法藝術(shù)研究院藝委委員、北京齊白石藝術(shù)研究會理事等多個社會兼職。

方玉兄憑著他豐厚的學(xué)識修養(yǎng)，堅韌不拔的奮斗精神，相信他會更加拓展自己的藝術(shù)空間，創(chuàng)造出更大的輝煌。（文/譚英林 畫家、山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師）

求力求勢求厚求神

——記寫意花鳥畫家李方玉

“求力、求勢、求厚、求神”是李方玉作畫的意旨。欣賞李方玉的作品，總使我想到莊子的一句話：既雕既琢，還返于樸。這雕琢，是如杜工部所言“意近慘淡經(jīng)營中”，是指畫家對筆墨、章法、立意的反復(fù)推敲、苦心構(gòu)思。然而，作品卻要使人看不出任何雕琢的痕跡，而渾然天成。這也是李方玉的作品給我的印象。

李方玉，又名李牛，山東美術(shù)館專業(yè)畫家。在近三十年的藝術(shù)求索中，他堅持理論研究與創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合的方法，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，走著一條“學(xué)古人、學(xué)今人、師造化、變自己”的道路，廣采博取、推陳出新。

傳統(tǒng)文人之寫意，多不求形似，惟抒胸臆，托意于畫，而李方玉認(rèn)為，前人以意為象的豐富經(jīng)驗(yàn)和以筆墨展示性靈的方法皆可學(xué)，但唯“意”不可重復(fù)古人。他認(rèn)為“意”應(yīng)包括立意和筆意兩個方面。如果只求筆意而無新穎的立意，作品難免落入前人窠臼，徒有筆墨形式之軀殼；如果只追求所謂新意而無與之相適應(yīng)的表現(xiàn)形式、藝術(shù)語言，將會流入一味狂怪，背離了傳統(tǒng)審美心理和欣賞習(xí)慣，結(jié)果兩意俱失。所以，他的作品在形式上力求打破傳統(tǒng)花鳥畫的章法格局，構(gòu)圖上追求極繁極簡，于大繁中求疏簡，在疏簡中求繁密的方法；筆墨技巧的運(yùn)用上，常利用線與面、長線與短線的對比，利用墨色色塊的大小、濃淡、干濕變化，求力、求勢、求厚、求神，加強(qiáng)畫面的節(jié)奏與韻律感，一變疏簡、野逸、縱恣而為氣壯而清、味拙而秀、畫簡而厚；在色彩的運(yùn)用上，他并不避諱大紅大綠等響亮的色彩，唯求單純、簡潔、清爽，用以增強(qiáng)畫面節(jié)奏的響亮和韻律的流動。

為刻意追求新的意境，他使自己的作品增加了新的生活容量，即便是某些傳統(tǒng)題材，他仍然借助于新的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出不同于他人的意趣與境界。他的一幅《荷塘秋》，方形的畫面上交叉畫滿了斜插參差的蓮房，蓮梗樸茂老辣，蓮房飽滿圓實(shí)，翠鳥游魚穿插其間，畫面雖然沒有出現(xiàn)一片荷葉，但絕無殘秋荒枯的蕭疏悲涼之意，在凝重的色塊與強(qiáng)烈動感的斜線之間，反而傳達(dá)出人們對豐碩秋實(shí)的欣悅。真可謂新景新意，情景交融。

古人論畫有可觀、可感、可思之說，講繪畫作品的欣賞、品評的三個不同層次。令人觀不如動人情，動人情不如引人思。實(shí)際上，真正優(yōu)秀的作品無不是三位一體，相互聯(lián)系、又互為因果的。李方玉的花鳥畫正是追求著可觀、可感、可思的統(tǒng)一。雖然他的很多作品并沒有完全突破傳統(tǒng)文人畫所常用的題材，但他那不同他人的生活感受，慘淡經(jīng)營的章法構(gòu)思，在洗練概括的筆墨技巧與動人情意的藝術(shù)形象的巧妙結(jié)合中，往往創(chuàng)造出新異的意趣，讓人們感受到時代的氣息。

對藝術(shù)家來講，正是在有限的藝術(shù)生涯中，努力使自己有限的生命趨于無限與永恒，這就是不斷地創(chuàng)造、革新。李方玉三十多年所孜孜以求的不也正是這一點(diǎn)嗎？（文/邱振亮 畫家、美術(shù)理論家，青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，青島市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，青島市中國畫學(xué)會會長 本文原載1999年第6期《書與畫》）