近日，多位康家演員一起來到了廣東陽江，當(dāng)中包括了“康嬸”黃錦裳、“康祈耀”彭新智、“香蘭”丁玲和“羅飛雁”劉瑩瑩。盡管《外來媳婦本地郎》已經(jīng)再次進(jìn)入停拍期，但他們在鏡頭前面依然相處得像家人般融洽。然而有網(wǎng)友卻直言，康家成員之間的關(guān)系并非表面看起來那么和諧，尤其康天庥和羅飛雁的矛盾更是激烈，甚至已經(jīng)到了水火不容的地步。

2025年12月，《外劇》推出“雙喜臨門”的特輯，試圖為這部播出超過25年、集數(shù)超過4700集的“中國最長壽電視劇”畫上一個階段性的句點。特輯中，康家迎來了第四代——黃菲誕下男嬰，康天庥與羅飛雁的孩子也平安降生，編劇試圖用這些象征新生的情節(jié)喚醒觀眾對早期《外劇》溫暖家庭記憶的共鳴。然而，這場精心設(shè)計的溫情落幕，卻意外地引發(fā)了比劇情本身更為洶涌的波瀾。

《雙喜臨門》特輯用四集篇幅，細(xì)膩描繪了康家兩代人同時添丁的喜悅?？灯硪心甑米樱瑢崿F(xiàn)兒女雙全；康天庥與羅飛雁歷經(jīng)分離后終于團(tuán)聚，迎接新生命的到來。這些情節(jié)框架中，依稀可見《外劇》鼎盛時期以家庭瑣事折射人間溫情的筆觸：康祈祖為讓哥哥見證孩子出生主動代其遠(yuǎn)行；蘇妙嬋為兒子清場創(chuàng)造私密空間；全家上下為迎接新生命忙前忙后......這些細(xì)節(jié)仿佛是編劇對西關(guān)大屋初代康家“同心同德、互助互愛”精神的遙遠(yuǎn)呼應(yīng)。

然而，戲外席卷而來的爭議，徹底解構(gòu)了劇情試圖營造的和諧幻象。編劇丁小鼠的聊天截圖爆料如同一顆投入平靜湖面的巨石，激起千層浪。爆料稱，康天庥扮演者李俊毅明確拒拍育兒戲和感情戲，尤其避免與羅飛雁扮演者劉瑩瑩同框，導(dǎo)致角色關(guān)系難以推進(jìn)。劉瑩瑩隨后的社交媒體留言與直播證實，兩人社交賬號已互刪，合作存在明顯障礙。盡管李俊毅在直播中將原因歸于家人健康問題，卻未能解釋為何“避免同框”需要達(dá)到分時拍攝的極端程度。

最富戲劇性也最令觀眾唏噓的，是網(wǎng)友曝光的拍攝花絮：病房中夫妻重逢的感人場景，竟是通過李俊毅與男性工作人員對詞、后期合成劉瑩瑩影像與聲音的方式完成的。這種技術(shù)手段在影視制作中雖非孤例，但應(yīng)用于一部以“家庭實感”為靈魂的情景喜劇，尤其當(dāng)這種分隔直接源于演員間的私人芥蒂時，它所撕裂的不僅是劇情連貫性，更是觀眾對作品“真實性”的最后信任。戲里竭力拼湊的團(tuán)圓，與戲外冰冷的拍攝現(xiàn)實，形成了殘酷而諷刺的對比。

《外來媳婦本地郎》自2000年開播以來，曾創(chuàng)下廣東地區(qū)收視神話，最高時達(dá)到41.39點，意味著超過4000萬觀眾同時收看。它的成功不僅在于幽默詼諧的粵語對白和貼近生活的故事，更在于它塑造了一個真實可感的“康家宇宙”——保守卻善良的康伯康嬸、精明的二嫂蘇妙嬋、憨厚的大佬康祈光、瀟灑的二哥康祈宗......每個角色都成為廣東觀眾生活中的“虛擬親戚”。

可惜的是，隨著時間推移，這部劇的創(chuàng)作重心發(fā)生了微妙轉(zhuǎn)移。2019年，當(dāng)編劇將故事主線重新拉回康家成員，以康天庥和羅飛雁為核心制作劇情時，曾迎來一波短暫的收視小高潮。奈何這波回暖只持續(xù)了三個月便戛然而止。此后，康家故事逐漸邊緣化，劇集越來越多地轉(zhuǎn)向康家之外的配角故事，甚至出現(xiàn)大量與主線無關(guān)的單元劇。

與此同時，主要演員的生活狀態(tài)也發(fā)生了深刻變化。作為廣東觀眾看著長大的一個演員，如今的康天庥與康家的緣分也仿佛走到了終點，決意做回自己的他與現(xiàn)實中的妻子活躍于各大網(wǎng)絡(luò)平臺，“網(wǎng)紅”已成為他的主要身份標(biāo)簽。這種轉(zhuǎn)變在一定程度上反映了傳統(tǒng)電視劇演員在流媒體時代的生存策略，但也必然影響他們對傳統(tǒng)劇集拍攝的投入程度。

對于《外劇》而言，康天庥作為康家第三代的核心人物，他的“隱退”狀態(tài)使得創(chuàng)作團(tuán)隊舉步維艱——出演康天佑、康保羅和康枝子的演員早已多次變換，觀眾的認(rèn)同度本就不高，若再失去康天庥這一相對穩(wěn)定的角色，康家故事線將難以為繼。