上周，《阿凡達(dá)3》在海南島國(guó)際電影節(jié)舉辦中國(guó)首映禮

如果用一個(gè)詞來(lái)形容“及格”。

首先要明確一個(gè)事實(shí)，為了提高效率，《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》是同步拍攝的，后期制作也同步進(jìn)行。所以第三部與第二部的關(guān)系，不像第二部和第一部那樣，給人一種迭代的沖擊。

都希望卡梅隆能再給電影行業(yè)換一次天。但畢竟距離《阿凡達(dá)2》上映才過(guò)去三年，《阿凡達(dá)3》在視覺(jué)上更多的是一種“精進(jìn)”，而不是“革命”。

站在卡梅隆的視角，環(huán)顧四周，他現(xiàn)在面對(duì)的對(duì)手只剩下自己。每一次微小的勝利自然都無(wú)比艱難。

當(dāng)然，相信會(huì)有非常多的觀眾會(huì)在觀影后給出“無(wú)與倫比”的評(píng)價(jià)，《阿凡達(dá)3》也確實(shí)值得——自《阿凡達(dá)2》后的三年間，確實(shí)沒(méi)有一部電影能在視覺(jué)上與它等量齊觀，直到《阿凡達(dá)3》出現(xiàn)。

在故事和想象力上，《阿凡達(dá)3》也表現(xiàn)出與前作的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性。

《阿凡達(dá)2》曾經(jīng)在劇情上留下很多懸而未決的問(wèn)題，在上映后引發(fā)了大范圍的猜測(cè)和爭(zhēng)論?！栋⒎策_(dá)3》集中解答了絕大多數(shù)的問(wèn)題，這是卡梅隆尊重觀眾的表現(xiàn)，也是用“滿足”來(lái)形容觀影感受的原因之一。

有新角色、新的人物關(guān)系出現(xiàn)，但故事的大方向基本不變。是否喜歡這樣的劇情，就需要大家自己進(jìn)影院尋找答案了。

想象力方面，卡梅隆拿出了不少新點(diǎn)子，有些足以稱(chēng)得上驚喜，下文會(huì)更詳細(xì)地聊聊。

作為一個(gè)三部《阿凡達(dá)》電影都幾乎第一時(shí)間在影院觀看的觀眾，這段長(zhǎng)達(dá)16年的緣分早已超越銀幕，再次回到《阿凡達(dá)》的世界，是老友重聚的般的舒適，和一種全方位的信任感。

這里想多說(shuō)一句，《阿凡達(dá)》的旅程其實(shí)才剛剛過(guò)半，《阿凡達(dá)5》的上映時(shí)間在2031年。

《阿凡達(dá)》宇宙的壽命遠(yuǎn)不止于此。未來(lái)，新一代的電影人一定會(huì)以外傳、劇集、動(dòng)畫(huà)等形式不斷豐富這個(gè)宇宙，就像《異形》宇宙一樣，甚至更加宏大、壯觀。當(dāng)下的觀眾都是見(jiàn)證者。

微劇透介意慎讀

有個(gè)關(guān)于《阿凡達(dá)》的故事，很像段子，但卻是真事兒。

卡梅隆接受采訪，說(shuō)最初的計(jì)劃中，《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》原本是一個(gè)完整的故事，因?yàn)轶w量太大才不得不拆分成兩部。

我跟制片廠說(shuō)我能幫你們多賺20億美元，只要對(duì)它進(jìn)行拆分。結(jié)果人家不答應(yīng)，于是我又回去研究了半年，但沒(méi)找到解決方案。

記者問(wèn)：

那最后他們?cè)趺从执饝?yīng)了？
我再次強(qiáng)調(diào)能幫他們多賺20億美元。

《阿凡達(dá)》和《阿凡達(dá)2》的故事之間有數(shù)年的時(shí)間跨度，而《阿凡達(dá)2》和《阿凡達(dá)3》幾乎無(wú)縫銜接。

卡梅隆在《水之道》中挖的“坑”在《火與燼》中得到了集中填補(bǔ)。

大的問(wèn)題，像

第二部結(jié)尾，薩利家的長(zhǎng)子奈特亞姆不幸離世，這一重大打擊將產(chǎn)生怎樣的余波？
邁爾斯上校被蜘蛛所救，他會(huì)以何種方式卷土重來(lái)？

△邁爾斯上?？胺Q(chēng)《阿凡達(dá)》系列最“命硬”的反派

琪莉的生父是誰(shuí)，她與守護(hù)神艾娃之間聯(lián)系為何突然中斷？

奈蒂莉用蜘蛛的性命威脅邁爾斯上尉，她真的對(duì)蜘蛛起了殺心嗎？
帕亞坎違背圖鯤祖訓(xùn)與人類(lèi)開(kāi)戰(zhàn)，圖鯤族群將如何處罰這個(gè)逆子？

小的問(wèn)題，如

大祭司羅娜爾一出場(chǎng)就大著肚子，是不是也該到了生產(chǎn)的時(shí)候？

這些林林總總的問(wèn)題，都在第三部中有了答案，也構(gòu)成了整部電影的主體框架。

《阿凡達(dá)3》并不是一部快節(jié)奏的電影，超過(guò)三個(gè)小時(shí)（198分鐘）的片長(zhǎng)里，有大量文戲圍繞家庭互動(dòng)、子女教育、父子與敵我之間的復(fù)雜關(guān)系展開(kāi)。

如果說(shuō)前兩部《阿凡達(dá)》的故事更追求快意恩仇，第三部則更關(guān)注與親人、仇人間糾結(jié)、矛盾的關(guān)系。這些復(fù)雜的情感想要打動(dòng)人心，少不了鋪墊和伏筆。

片中一場(chǎng)薩利向蜘蛛拔刀相向的戲份堪稱(chēng)這種“糾結(jié)”情緒的頂點(diǎn)——兩人站在對(duì)立陣營(yíng)卻流露著類(lèi)似父子的情感張力，臺(tái)詞不多，但眼神與停頓間情意翻涌

當(dāng)多條線索的復(fù)雜關(guān)系逐漸收攏，影片后半段的節(jié)奏明顯加快?？仿≡谄舶才帕艘粓?chǎng)近一個(gè)小時(shí)的大戰(zhàn)，相當(dāng)慷慨。

這種多層次、多兵種的立體戰(zhàn)場(chǎng)呈現(xiàn)，在規(guī)模與慘烈程度上都超越了前作。

美中不足的是和《阿凡達(dá)2》的戰(zhàn)場(chǎng)在場(chǎng)景上有些重復(fù)，但誰(shuí)讓這兩部電影本就是一個(gè)故事呢。

在這場(chǎng)大戰(zhàn)之后，前作留下的疑問(wèn)基本都將得到了解答，主要的角色也都有了歸宿，《阿凡達(dá)》系列的故事至此已相當(dāng)完整。

卡梅隆通過(guò)兩部《阿凡達(dá)》電影已經(jīng)建立起了完整的潘多拉星球世界觀，《阿凡達(dá)3》則又一次拓展了這個(gè)世界的邊界。

首先是“風(fēng)之商人”與“灰燼族”兩個(gè)新族群的登場(chǎng)。

“風(fēng)之商人”的商船不是航行在海里，而是飛在天上。牽引商船飛行的是一種名為Windrays的生物。這種生物的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自卡梅隆深海潛水的經(jīng)歷，造型有點(diǎn)像蝠鲼和墨魚(yú)的綜合體。

他們的出現(xiàn)，暗示了潘多拉文明并非只有“森林”與“海洋”兩種生態(tài)，更存在著流動(dòng)、互聯(lián)的“空中文明”。

而“灰燼族”則徹底撕開(kāi)了潘多拉的暗黑一面。他們以紅灰為主色調(diào)，視覺(jué)上就充滿侵略性與灼傷感，與奧馬提卡雅族的（森林部落）藍(lán)、梅卡伊娜族（海洋部落）的綠形成強(qiáng)烈對(duì)比。

這個(gè)族群崇尚武力、以掠奪為生，與大地之母艾娃之間存在深刻的矛盾。

他們的領(lǐng)袖瓦朗，堪稱(chēng)全片最搶眼的角色之一——不僅是因她擁有“最美納威人”的造型，更因她身上那種癲狂、野心與脆弱交織的復(fù)雜魅力。

她與邁爾斯上校之間若即若離的結(jié)盟關(guān)系，包括一段在系列中顯得頗為大膽的情欲戲，都讓這個(gè)反派跳出了簡(jiǎn)單的“惡”的框架。

除了新族群，電影在世界運(yùn)行規(guī)則的設(shè)定上也邁出了關(guān)鍵幾步。

首先，人類(lèi)來(lái)到潘多拉星后，一直在忙于開(kāi)礦、捕鯤，人員以科學(xué)家和雇傭兵為主，并沒(méi)有進(jìn)行大規(guī)模殖民。潘多拉星最不適合人類(lèi)的居住的一點(diǎn)是大氣不允許人類(lèi)自由呼吸。

這一困擾了人類(lèi)多年的問(wèn)題將在《阿凡達(dá)3》中解決，具體方式就不劇透了?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，這一世界觀的突破有可能直接引發(fā)人類(lèi)大規(guī)模移民，為后面兩部《阿凡達(dá)》埋下伏筆。

另外，雖然沒(méi)有明確介紹，很多觀眾已經(jīng)認(rèn)定納威人的守護(hù)神艾娃就是潘多拉星本身——一顆具有高度智慧的星球，很多人將它類(lèi)比為索拉里斯星或《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》中的伊戈。

但艾娃的運(yùn)作模式，它與納威人的關(guān)系仍留有很多空白之處?！栋⒎策_(dá)3》對(duì)這些“規(guī)則”做了更多的補(bǔ)充。

而且，在《阿凡達(dá)3》中，觀眾將第一次直面艾娃本尊。

盡管現(xiàn)身的方式不是像伊戈與星爵那樣面對(duì)面地聊起家長(zhǎng)里短，但觀眾確實(shí)可以看到艾娃的臉。

當(dāng)那張宛如人類(lèi)、卻又匯聚萬(wàn)千生命光影的“臉”在圣樹(shù)下隱約浮現(xiàn)時(shí)，《阿凡達(dá)3》甚至整個(gè)《阿凡達(dá)》系列迎來(lái)了最神秘，也最激動(dòng)人心的時(shí)刻。

一千個(gè)觀眾有一千個(gè)哈姆雷特，個(gè)人的觀影感受未必適用于其他人?！熬喸煺摺闭材匪埂た仿”救说挠^點(diǎn)，可能才具有普遍參考價(jià)值。

前幾天卡梅隆親自來(lái)海南島國(guó)際電影節(jié)宣傳《阿凡達(dá)3》，公開(kāi)講話說(shuō)了不少。他反復(fù)地、不厭其煩地說(shuō)，《阿凡達(dá)》系列的核心是表演。不像是客套話。

可能很多人會(huì)對(duì)此不屑一顧，認(rèn)為好萊塢大片就是看看視效，打得熱鬧就值回票價(jià)。

《阿凡達(dá)3》的動(dòng)作戲當(dāng)然很酷炫，視覺(jué)奇觀一個(gè)接著一個(gè)，但最頂尖的技術(shù)，其實(shí)體現(xiàn)在你感覺(jué)不到技術(shù)存在的地方。

眾所周知，越是觀眾熟悉的內(nèi)容，特效制作的難度就越大，就像AI極速迭代，仍然有很多人只看一眼角色的臉，就能區(qū)分出這是AI生成的。

《阿凡達(dá)3》中，奈蒂莉的喪子之痛，洛克深深的內(nèi)疚感、瓦朗的癲狂與毒辣都通過(guò)細(xì)微的表情、動(dòng)作傳達(dá)給觀眾，你不會(huì)因?yàn)檠輪T套上了一層特效外皮就感到這些信息的衰減，而是仿佛真的身處潘多拉星，近距離看著納威人和人類(lèi)的愛(ài)恨情仇。

△盡管披著特效外衣，演員的表演真實(shí)自然地呈現(xiàn)在觀眾面前

《阿凡達(dá)2》最大的技術(shù)突破是將表演捕捉帶入水下，這讓演員在水中的表演極其自然。

《阿凡達(dá)3》則進(jìn)一步將表演捕捉推向極致，你說(shuō)劇組請(qǐng)了納威人來(lái)實(shí)拍也不為過(guò)。

之前飾演杰克·薩利的演員薩姆·沃辛頓說(shuō)過(guò)，他拍完《阿凡達(dá)》再去拍其他電影，幾乎所有劇組都會(huì)對(duì)他拍攝《阿凡達(dá)》的經(jīng)歷充滿好奇，他們會(huì)對(duì)他說(shuō)：

嘿，薩姆，能讓我們體驗(yàn)一下《阿凡達(dá)》的拍攝方式嗎？

他會(huì)說(shuō)：

我們最有優(yōu)勢(shì)的就是時(shí)間，導(dǎo)演給了我們充足的時(shí)間去表演。

《阿凡達(dá)》系列采用的表演捕捉技術(shù)有其獨(dú)特性，前期極其注重演員的表演，到了后期階段才會(huì)進(jìn)行攝影。

大部分時(shí)間都是演員和導(dǎo)演一起表演，導(dǎo)演就坐在我旁邊，給我提供靈感。而在傳統(tǒng)的電影片場(chǎng)，導(dǎo)演更關(guān)心的是鏡頭，移動(dòng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭，以及光線、群演等等。我們非常幸運(yùn)，能遇到一位如此慷慨的導(dǎo)演。

薩姆·沃辛頓如是說(shuō)。

假如《阿凡達(dá)3》的票價(jià)是100塊，而你只關(guān)注那些被視覺(jué)奇觀塞滿的段落，可能50塊都賺不回來(lái)。

卡梅隆花了最多心思打磨的地方，值得仔細(xì)品味。