《得閑謹(jǐn)制》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了時(shí)代洪流中最微小的個(gè)體“死老百姓”，從四萬(wàn)萬(wàn)分之一的普通人的視角補(bǔ)足了平民抗戰(zhàn)的故事。導(dǎo)演孔笙闡釋，“得閑謹(jǐn)制”四字源于古代工匠“物勒工名”的傳統(tǒng)，象征著對(duì)作品的極致負(fù)責(zé)；而影片中，這升華為數(shù)不勝數(shù)的百姓對(duì)家園和民族精神的堅(jiān)守。

電影開(kāi)始于南京淪陷后，機(jī)械廠鉗工莫得閑拖家?guī)Э冢c防空炮長(zhǎng)肖衍及其手下逃難到了偏僻的戈止鎮(zhèn)落腳。這個(gè)地方本是鳴金止戈的世外桃源，鎮(zhèn)名牌匾卻因筆誤被不小心寫成了“武”字，造就了整部電影最殘酷的隱喻：在侵略者面前，幻想止戈是奢望，唯有以武，才能捍衛(wèi)生存的權(quán)利。

而后來(lái)的日本偵察兵意外闖入，也真的將這里當(dāng)成了“武鎮(zhèn)”，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾再一次席卷了這一隅和平，這個(gè)由老弱婦孺、殘兵敗將組成的臨時(shí)家園，被迫用鋤頭、菜刀和一身孤勇，展開(kāi)了一場(chǎng)荒誕又悲壯的守家之戰(zhàn)。

但影片的表達(dá)并非是一身正氣的，它更多用黑色幽默消解了宏大敘事的沉重，卻在笑淚交織中，讓“家國(guó)”二字變得無(wú)比具體：它是老太爺背著不離身的祖宗牌位，是妻子夏橙在炮火中給家門上鎖的執(zhí)拗，甚至是一頭拼命追回的豬——“家”便是屋宇之下有一頭豕，豕即是豬。

家不得寧，何以得閑。莫得閑的轉(zhuǎn)變正在于此：為了保護(hù)屢屢破碎的家，他終于從一個(gè)只想茍活于亂世的“得閑”工匠，成為決心為守護(hù)具體而微的生活的反抗者。正是因?yàn)橛羞@些星星點(diǎn)點(diǎn)的力量匯入抗戰(zhàn)洪流，才能達(dá)成整片中華土地的偉大勝利——有了國(guó)，才有家。

影片之外，觀眾的好評(píng)也如星星之火，從電影業(yè)內(nèi)到影評(píng)人再到普通影迷，源源不斷的“自來(lái)水”撐起了貓眼9.7分的口碑。

大銀幕里的莫得閑，碎發(fā)寥落、指縫藏污，并說(shuō)得一口地道的方言。肖戰(zhàn)用《得閑謹(jǐn)制》完成了一次近乎決絕的自我匠造。

為了徹底成為他，肖戰(zhàn)從形態(tài)上徹底融入：剃了寸頭、減重15斤、任胡茬野蠻生長(zhǎng)，和身上的破衣?tīng)�衫融為一體。

除了外在形象，他的表演更依內(nèi)在驅(qū)動(dòng)而變。肖戰(zhàn)放大了角色前期作為“死老百姓”的怯懦與掙扎。面對(duì)槍口，面部肌肉會(huì)過(guò)度緊繃到微微抽搐；在極致的恐懼和壓力下，他會(huì)產(chǎn)生生理性的干嘔。電影博主@猜火車Trains直言特別喜歡他的神態(tài)設(shè)計(jì)，“細(xì)節(jié)處，包括他跟妻子夏橙相處時(shí)，以麻木的神態(tài)、躲閃的眼神，詮釋著幸存者的創(chuàng)傷后遺癥，讓觀眾看見(jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人精神的碾壓�！�

這種表演讓角色的成長(zhǎng)有了堅(jiān)實(shí)的起點(diǎn)，莫得閑的覺(jué)醒也非一蹴而就。在扮演莫得閑的過(guò)程中，肖戰(zhàn)察覺(jué)到角色深深的力不從心，所以他經(jīng)常把“反正已經(jīng)這樣”掛在嘴邊。而在他一步步把大家的農(nóng)具改造成武器，一點(diǎn)點(diǎn)放棄茍活等閑，他所說(shuō)的也會(huì)變成振聾發(fā)聵的“憑什么這樣”。這股血性和剛烈，在肖戰(zhàn)逐漸堅(jiān)毅的眼神和動(dòng)作中得以具象，讓角色的每一分掙扎與轉(zhuǎn)變，都擁有了砸在心口的重量。

如影評(píng)人@門徒電影所說(shuō)：“肖戰(zhàn)的演技撐起了角色血肉，撐起了《得閑謹(jǐn)制》的厚重立意�？梢哉f(shuō)這個(gè)角色是帶著血腥味的，這股血腥味是民族脊梁與挺立、是中華的魂魄與精神力�！�

著眼于小人物，就定需保持透露生活化的溫度。片中有個(gè)被觀眾津津樂(lè)道的細(xì)節(jié)是莫得閑想為犧牲的炮長(zhǎng)瞑目，卻看到自己滿手臟污，于是先在自己胸口衣服上用力擦了兩下，再去觸碰對(duì)方的臉頰。

肖戰(zhàn)也表示，他理解中的炮長(zhǎng)肖衍是個(gè)很體面愛(ài)干凈的人，實(shí)拍的時(shí)候他突然發(fā)現(xiàn)自己的手特別臟，所以就抹了一下手，再為肖衍合上眼睛。這個(gè)動(dòng)作完全是依托于當(dāng)下對(duì)手和場(chǎng)景給的刺激和反應(yīng)，很隨機(jī)、很臨時(shí)。

這個(gè)即興的動(dòng)作，瞬間將戰(zhàn)火紛飛中笨拙的溫柔、人與人之間樸素的情誼展現(xiàn)得淋漓盡致，也順理成章地被導(dǎo)演保留下來(lái)，成為全片的高光之一，足以讓演員劉琳也發(fā)博感嘆“每位演員的表演都扎實(shí)動(dòng)人，不少細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)更藏著巧思與溫度�！�

回顧肖戰(zhàn)近年的角色譜系，可以清晰看到一條“演員”的進(jìn)取路徑。

在彼時(shí)被歸于古偶賽道的《玉骨遙》中，他飾演的時(shí)影便已開(kāi)始探索“神性”與“人性”的復(fù)雜交融，以克制而細(xì)膩的表演，打破了仙俠劇清冷師尊的臉譜化窠臼。

今年的《藏海傳》里，他挑戰(zhàn)的角色是一個(gè)全憑智謀周旋、內(nèi)心戲極其復(fù)雜的復(fù)仇者，以“去無(wú)腦爽感”的現(xiàn)實(shí)主義手法展現(xiàn)，所以要求演員呈現(xiàn)連貫而深刻的成長(zhǎng)弧光。為了完美演出藏海的每個(gè)階段，開(kāi)拍前他還為角色做了成長(zhǎng)圖，導(dǎo)演鄭曉龍更稱贊肖戰(zhàn)：“我選他不是因?yàn)榱髁�，而是因�(yàn)樗m合。肖戰(zhàn)是很努力、有悟性的演員�！�

為了賀歲檔電影《射雕英雄傳俠之大者》，肖戰(zhàn)毅然增重十公斤打造硬漢形象，展現(xiàn)著驚人的自律與敬業(yè)。這種精準(zhǔn)的身材管理，背后是對(duì)角色極致的負(fù)責(zé)，何嘗不是一種演員的“工匠精神”。

而如今，他將這份專注也帶入了《得閑謹(jǐn)制》的創(chuàng)作。如同莫得閑在制作的器物上刻下名字，肖戰(zhàn)也試圖在每個(gè)角色身上刻下獨(dú)一無(wú)二的、屬于演員肖戰(zhàn)的印記。觀眾亦越過(guò)“流量”的標(biāo)簽，認(rèn)真審視并逐漸認(rèn)可他作為演員的實(shí)質(zhì)才華。

撰稿：勿名

圖片來(lái)源：微博、豆瓣、IMDB