文|崔文濤

在數(shù)字藝術(shù)、人工智能成為高頻熱詞的當(dāng)下，繪畫如何維護(hù)和確保自身的獨(dú)特價(jià)值，的確是一個(gè)需要正視的話題。正在舉辦的“走向深藍(lán)”項(xiàng)目展覽，聚焦“當(dāng)代海洋主題油畫創(chuàng)作與時(shí)代價(jià)值轉(zhuǎn)化”，體現(xiàn)了中青年油畫藝術(shù)家對(duì)社會(huì)、人生、藝術(shù)方向的思考。根據(jù)對(duì)“走向深藍(lán)”項(xiàng)目作品的觀察，本文主要從“天與水的顏色”“人和海的關(guān)系”“他跟她的故事”三個(gè)維度，簡(jiǎn)要討論對(duì)海洋油畫創(chuàng)作技巧、主題內(nèi)容、價(jià)值取向的認(rèn)識(shí)。

首先，天與水的顏色：關(guān)于再現(xiàn)與主觀的表達(dá)。就一般印象而言，海洋主題油畫主要針對(duì)并需要處理好的兩重自然景觀就是天與水。在與海洋有關(guān)的油畫創(chuàng)作史上，湛藍(lán)的天空、昏暗的天空、萬里無云的天空、疾風(fēng)驟雨的天空，平靜的水面、涌動(dòng)的水面、靜謐安瀾的水面、波濤起伏的水面等各種天與水的形態(tài)，以及與各種形態(tài)相伴而生的色彩，都曾被有著敏銳觀察力和表現(xiàn)力的藝術(shù)家所捕捉和描繪，產(chǎn)生了許許多多經(jīng)典的作品。當(dāng)然，也比較普遍地存在出于主題的精確表達(dá)或效果的唯美需要，對(duì)天與水進(jìn)行平涂的、簡(jiǎn)單的、纖巧的色彩處理，制造了一種裝飾意味較濃的藝術(shù)賣相，影響了海洋油畫色彩美學(xué)的豐富性。

這種基于海洋油畫史的追溯，并結(jié)合部分現(xiàn)狀進(jìn)行有針對(duì)性的思考，在“走向深藍(lán)”項(xiàng)目的作品中有著明顯體現(xiàn)。簡(jiǎn)而論之，項(xiàng)目作品對(duì)天與水的色彩處理手法是豐富多元的。如葉江的《駐港海軍》對(duì)藍(lán)天白云和港灣中波瀾不驚的海水著意客觀描繪，到了《悶熱的夏天》中則陡然一變，轉(zhuǎn)而描繪墨藍(lán)的巨龍吸水般的海天一色；劉昶《向海圖強(qiáng)》中的天與水在藍(lán)白之間有著豐富的色彩變化，在《合》與《穩(wěn)》中又走向了黑和金的雄奇壯闊；吳鵬舉的《黃海造船廠》色彩熱烈奔放，《電磁彈射》則轉(zhuǎn)為微妙深邃的色彩衍變。其理論并不復(fù)雜，其實(shí)踐又彌足珍貴，足以讓青年藝術(shù)家們進(jìn)一步明晰和夯實(shí)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)有規(guī)律的認(rèn)識(shí)，并在日后的實(shí)踐中篤信篤行。

其次，人和海的關(guān)系：關(guān)于贈(zèng)予及反哺的奏鳴?？梢哉f，人和海的關(guān)系，集中反映了人和自然的關(guān)系。在這一維度上，海洋主題油畫創(chuàng)作主要圍繞海對(duì)人的贈(zèng)予、人對(duì)海的探索以及人與海的和諧相處這三個(gè)方向展開。這三重傾向不是涇渭分明的并列或?qū)α㈥P(guān)系，而是統(tǒng)一于人與自然和諧相處的大背景。

如李亞培的《海風(fēng)輕拂》，盧寧的《獵捕金槍魚》，閆育帥的《收獲》，任格的《海的禮物》，劉金鑫的《遠(yuǎn)獲歸來》等作品，著眼于小規(guī)模人類群體的海上漁業(yè)生產(chǎn)，頌揚(yáng)人的勤勞和海的慷慨；高原的《船廠》，陳國朋的《蔚藍(lán)青島港》，王雅君的《蔚藍(lán)航道》《鋼鐵動(dòng)脈》，李亞賓的《建設(shè)》，甘迪格的《造船》，趙爽萍的《向海圖強(qiáng)—逐夢(mèng)深藍(lán)》，邱劍的《深淺》等作品，則表現(xiàn)廣袤的神秘的海洋，成為人類追求美好生活的溫和流暢的動(dòng)脈。這些作品用爽朗的色彩、灑脫的筆觸、燦爛的笑臉和有趣的想象，落腳于人與自然和諧共處的整體美學(xué)語境之中。

再次，他跟她的故事：關(guān)于生命與自由的想象。在漫長(zhǎng)的文明周期中，人們沉思生命的價(jià)值，并將揚(yáng)帆遠(yuǎn)航視作自由的象征，形成了五彩繽紛的超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)傳統(tǒng)。

劉暢的《銜微木》《海風(fēng)》，黃菁菁的《海嶼鷗歌》，陳可的《海色信箋》《金暮帆語》，陳崇輝的《海灘的風(fēng)里狂歡》系列，郭小禾的《私語》《海風(fēng)中的綻放》《游弋魚夢(mèng)》，盧寧的《聽海》，王文的《身份》等或具象或抽象的油畫作品，無疑都帶有超現(xiàn)實(shí)的動(dòng)人氣質(zhì)，充滿了藝術(shù)家從生命個(gè)體感受出發(fā)的對(duì)自由的浪漫想象。這些作品的畫風(fēng)與標(biāo)題的文風(fēng)高度契合，靜穆簡(jiǎn)闊、物象充盈，是高度個(gè)人化的寂靜私語，也在充分完滿的自我情緒釋放后，讓觀者產(chǎn)生了感同身受的共鳴，進(jìn)一步拓展出廣闊的審美空間。

總之，海的壯闊與人的雄偉，共同造就了海洋油畫兼容并包的氣度與多元并生的樣貌。無論外在技術(shù)媒介如何變換，藝術(shù)家們總能在關(guān)于歷史和時(shí)代的思考中，緣情言志、信筆揮灑，創(chuàng)作出物我相融的精彩作品。

（作者為山東省第三、四批簽約藝術(shù)評(píng)論家）