上海
近日，南京博物院受贈于龐增和先生的藏畫——明代仇英名作《江南春》出現(xiàn)在拍賣市場估價8800萬，引發(fā)輿論關(guān)注。捐贈名畫疑被拍賣，表面是歸屬爭議，實(shí)則是對公共文化機(jī)構(gòu)公信力的質(zhì)疑。
博物館非私人庫房，而是全民文化遺產(chǎn)的受托人。此事件核心矛盾在于：當(dāng)館方以“偽作”為由內(nèi)部處置捐贈品時，程序合規(guī)是否讓位于管理便利？歷史操作的模糊，更暴露了制度對處置權(quán)缺乏剛性約束。
當(dāng)務(wù)之急是超越“真?zhèn)巍敝疇?，進(jìn)行獨(dú)立、透明的溯源調(diào)查，給大家一個清晰交代。更深遠(yuǎn)的是以此為契機(jī)完善法規(guī)，細(xì)化捐贈品鑒定、處置流程，明確捐贈人知情權(quán)與監(jiān)督權(quán)，將權(quán)力關(guān)進(jìn)制度的籠子。
文物守護(hù)，既在物，更在心。每一份捐贈都承載著公眾的信任。博物館必須確立“透明高于便利，程序先于處置”的現(xiàn)代治理理念，用制度與行動重建公共信任的堤壩。
這才是對歷史與文化真正的負(fù)責(zé)。
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