在諸種書體中，草書最具藝術(shù)表現(xiàn)力，出現(xiàn)后深受書法家青睞，歷朝皆有草書大家。當(dāng)代草書家，浙江馬世曉先生（1934—2013）值得一提。

馬世曉先生有討論價(jià)值，一是其草書在當(dāng)代創(chuàng)作環(huán)境下有代表意義，連綿回環(huán)、張揚(yáng)恣肆，具現(xiàn)代感，被譽(yù) “當(dāng)代草圣”；二是他專于草書，以此贏得書壇地位，曾任中國(guó)書協(xié)理事、多屆全國(guó)書法展評(píng)委，還任過(guò)浙江省書協(xié)副主席、顧問(wèn) 。

但是，馬世曉先生書法讓很多人莫名。原因多樣，明顯的是不少人懾于其名聲，不敢說(shuō)不好，卻又不知好在哪。筆者自認(rèn)為懂點(diǎn)書法，很長(zhǎng)時(shí)間對(duì)馬先生書作不敢置評(píng)，即便現(xiàn)在也算斗膽。

馬世曉以行草書名世，偏愛(ài)行草書，甚至視其為最重要書體。在此觀念下，他在行草書上用功極勤，使之成代表書體 。

馬世曉行書源于王羲之《圣教序》《興福寺》等法書，兼師唐宋諸家，走帖學(xué)一路。其草書初習(xí)《書譜》，后師法王獻(xiàn)之、張旭、懷素、黃庭堅(jiān)等。當(dāng)下書壇環(huán)境與潮流中，他也接觸北碑，學(xué)過(guò)《張黑女》《石門銘》等碑刻。羅列這些碑帖，難與馬先生書法面目相聯(lián)系，同時(shí)代很多書法家也如此 。

這一代書法家重個(gè)性、重自我，對(duì) “書奴” 避之不及。學(xué)書之初就積極構(gòu)建自身風(fēng)格，書風(fēng)初成時(shí)書法熱興起，他們獲獎(jiǎng)、成評(píng)委、變著名書家。突如其來(lái)的成功讓其對(duì)風(fēng)格愈發(fā)自信、強(qiáng)化。冷靜分析，他們風(fēng)格 “速成”，是創(chuàng)新意識(shí)下的 “制作”，非自然生成。如王澄、郭子緒、張海等。

馬世曉先生創(chuàng)新?lián)f(shuō)源于對(duì)自然觀察感悟，如見(jiàn)云卷云舒頓悟筆法，見(jiàn)燭火體會(huì)熱烈與平淡關(guān)系。馬先生擅長(zhǎng)草書，絲絲縷縷、搖搖擺擺，如楊花柳絮輕盈飛舞、飄忽不定，又似香煙裊裊、屈曲繚繞、如斷還連、若有似無(wú)，令人想起宋代吳說(shuō) “游絲書”。

馬先生筆斷意連與游絲書 “一筆盡一行不斷” 略有區(qū)別，精神實(shí)質(zhì)一致。其書法創(chuàng)作多用聚毫，線條纖細(xì)，整體平勻，點(diǎn)畫粗細(xì)差異小，審美偏陰柔。他從觀云得筆法，書作未飄若游云，而是纖若游絲，缺博大氣象 。

馬先生主張不同文字內(nèi)容產(chǎn)生不同內(nèi)心感情，用不同筆墨情調(diào)。如寫 “翠竹搖清影”，模仿清風(fēng)竹影，輕描淡寫；寫 “野營(yíng)人對(duì)雪光橫” 用焦墨干筆，表現(xiàn)雪舞風(fēng)回。總之，馬先生是富于聯(lián)想的藝術(shù)家，但聯(lián)想有些機(jī)械。

在那個(gè)年代，能寫出如此流暢字跡很難得。當(dāng)時(shí)環(huán)境所致，很多人沒(méi)機(jī)會(huì)上學(xué)識(shí)字。這種情況下，寫出的精妙字跡堪稱藝術(shù)品。從書寫看，對(duì)筆法研究有扎實(shí)功夫，傳統(tǒng)書法功夫突出。這些硬筆字跡起筆有明顯變化，藏露可見(jiàn)，還巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)小楷精妙，寫出兼具魏晉風(fēng)骨與閨秀之風(fēng)的字。線條足見(jiàn)傳統(tǒng)功夫深厚，有的溫潤(rùn)，有的儒雅，有的有蠶頭燕尾的起伏感，融合了隸書筆意，這是硬實(shí)力。

懷素從夏云奇峰悟到的是草書變化無(wú)方，非云狀筆法。又如，書寫 “心志淡泊” 這類無(wú)具體形狀內(nèi)容，不知馬先生如何下手？馬先生苦心經(jīng)營(yíng)，卻給人筆墨游戲之感，缺乏對(duì)書法文化本質(zhì)理解，有悖書法法則。

那種震撼力感，恐怕隔著屏幕也能夠感受到的，不是嗎？

在整體布局上，豎有列、橫有行，這種整齊感是以往欣賞的書法作品中少見(jiàn)的新跡象，單憑此排布就能贏得青睞。這與常見(jiàn)書法布局的縱橫交錯(cuò)形成極大視覺(jué)差，對(duì)常賞書法者更是顛覆性存在。

此作品不僅排列整齊，小楷字跡的線條也很特別，比傳統(tǒng)小楷粗重，卻無(wú)違和感，新穎獨(dú)特。而且線條均勻，可見(jiàn)書寫者控筆能力和行筆速度掌握到位。