“收藏旗袍對我來說，最直接的影響來自我的外婆。在我的記憶中，她是一位非常精致的旗袍女士，擁有各式各樣的旗袍，不管在家還是外出，穿著打扮都一絲不茍。有一次外婆家遭小偷，被偷的都是她的旗袍。那個時候我才知道，這些旗袍的面料、做工大有講究，開始覺得值得好好研究?！?2月18日，音樂人張信哲現(xiàn)身上海博物館人民廣場館一樓展廳，帶來與旗袍收藏有關的溫馨回憶，也帶來了自己收藏的近80件藏品。

12月23日，“摩登華影：海派旗袍與百年時尚”展覽將在此揭幕。這是上海博物館舉辦的首個以旗袍為主題的大型展覽，將匯集自1910年代起跨度超一個世紀的海派旗袍及各類時尚珍品近300件/組。這些展品主要來自張信哲先生的收藏與貝洽女士的捐贈，以及上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、上海宋慶齡故居紀念館、上海汽車博物館的館藏和克里斯汀·迪奧、香奈兒、古馳、老鳳祥等國內外時尚品牌的典藏。它們以“摩登浪潮”為經、“無界美學”為緯，探尋旗袍背后深厚的文化底蘊和魔幻的時代變遷。而要看懂這個展覽，先要厘清三個問題。

問題一：起源脫胎于旗裝？

關于旗袍的誕生，一種廣為流傳的說法，它從清滿洲旗人婦女所穿的旗裝演變而來。上海博物館研究館員于穎告訴記者，這是片面的，旗袍廓形、款式的基因元素是多元的：其中既有漢滿融合的女性襦裙或男性長衫，也包含配搭的背心以及御寒棉袍與坎肩的組合款式，甚至還受到西式“一片式”的禮服裙或舞裙款式的影響。概括地說，它是在漢滿服裝融合的基礎上，加入西方服飾元素，融中華衣裝與環(huán)宇風尚于一體。旗袍最早起源于上海，大約在上世紀20年代。

“我理解的旗袍的旗不是代表旗人的意思，而是女性彰顯個性與多元的旗幟和宣言?！庇诜f透露，很長一段時間，旗袍的寫法多種多樣，并不固定，包括祺、褀等。以本次將展出的一本1935年的裁縫記賬本為例，上面詳細羅列了各式服裝明細，其中多處出現(xiàn)“祺袍”。

問題二：旗袍=婀娜身姿？

電影《花樣年華》中，張曼玉身著旗袍的婀娜身姿給許多人留下了深刻印象。那么，凸顯曲線的沙漏型是旗袍最具代表性的廓形嗎？從本次展覽可以看到，旗袍廓形是隨著時間不斷變化的：20世紀20年代似初綻芬芳，上緊下放；20世紀30年代如柳梢微擺，腰線初現(xiàn)；20世紀40年代若月下修竹，纖腰曼妙；20世紀50年代宛若牡丹傾世，沙漏性感；至20世紀60年代，則增以套裝續(xù)寫東方韻致。

而旗袍的面料也是多種多樣的，不局限于綢緞絨縐等。比如亮相展廳的一件宋慶齡于20 世紀30年代后期穿著的旗袍，面料為麻布。該旗袍為立領短袖、半開襟，中長修身款，整體風格知性簡約，于低調中透露出超越時代的高級感，折射出杰出女性含蓄而不凡的審美品位。比鄰陳列的，則是風靡一時的陰丹士林布旗袍。這種布料憑借“色澤鮮艷、耐洗不褪”的實用特性，以及清新沉靜的藍色質感，深受學生與職業(yè)女性青睞。

問題三：除了美，還看什么？

旗袍的百年流變，是一部以針線為筆、布料為紙寫就的審美演進史。穿梭于展廳，第一感覺是好看。而除了美，本次展覽還想傳遞什么信息？

“這個展覽有兩條主線：一條主線是通過旗袍的演變呈現(xiàn)上海作為時尚文化發(fā)源地的百年時尚發(fā)展歷程。另一條主線展現(xiàn)以旗袍為代表的中國傳統(tǒng)服飾的兼容并蓄，以及對世界的影響。”上海博物館館長褚曉波介紹，展線末端匯集克里斯汀·迪奧、香奈兒、古馳等國際品牌，與中國文物、海派旗袍并列展出，直觀展現(xiàn)二者的融合與互鑒。

以一套20世紀50年代的旗袍套裝為例，其面料獨特，采用金黃色地黑色仿蕾絲紋印花斜紋布，裁制成一套廓形夸張的旗袍與外套組合。設計上致敬迪奧“新風貌”，極致勾勒出沙漏型身材，凸顯女性曲線。旗袍單穿則延續(xù)中式傳統(tǒng)立領右襟修身廓形。套裝旗袍既保留了東方的流暢線條，又融入了西方立體剪裁和流行時尚，以當代設計重構傳統(tǒng)，傳遞出包容而自信的東方美學。

而在迪奧設計師約翰·加里亞諾手中，中國旗袍被解構重現(xiàn)為一場東西交融的時裝宣言。在1997年秋冬成衣系列一款禮服裙設計中，他選取港風旗袍基本款樣，如立領、斜襟和仿珍珠裝飾等東方元素，同時改為左開襟并大膽地將裙身延展為波浪短裙，腰際斜系一結，既呼應傳統(tǒng)又打破常規(guī)，既性感浪漫又颯爽活潑。面料上紅地菱格與黃瓣綠芯菊花交織，在似宋錦雅韻中注入歐式提花的現(xiàn)代活力。在此，東方美學成為國際時尚的靈感源泉，展現(xiàn)出文化交融的非凡魅力。

“文化之興，是民族自信的時代升維?！瘪視圆ū硎?，從滬上弄堂的綽約風華，到世界舞臺的東方符號，旗袍的流變，正是中華服飾現(xiàn)代化轉型的縮影——它承載著民族文化自信的重構歷程，讓東方智慧在全球語境里煥發(fā)出永恒的魅力。