書寫邏輯與觀賞邏輯的變化，決定橫寫書法的創(chuàng)作與豎式創(chuàng)作有所區(qū)別。

以毛澤東《送瘟神》二首的橫寫書法創(chuàng)作為例，橫寫書法的核心注意事項可從章法節(jié)奏、字勢協(xié)調(diào)、行氣連貫、墨色層次四個維度展開：

（毛澤東詩《送瘟神》二首，匹夫?qū)W寫）

一、章法節(jié)奏：順應(yīng)橫式的 “閱讀邏輯”

傳統(tǒng)書法多為豎排（從右至左），而橫寫需貼合現(xiàn)代 “從左到右” 的閱讀習(xí)慣，需注意：

行款布局：《送瘟神》是七律二首，共 16 句，橫寫時可分 2-4 行排布（如每行 8 句），行間距需大于字間距，避免閱讀混亂。

疏密對比：詩句中 “天連五嶺銀鋤落” 等長句，字間可稍緊湊；“紙船明燭照天燒” 等收束句，字間可略舒展，形成 “松緊交替” 的節(jié)奏（類似毛澤東書法中 “重墨聚、淡墨散” 的布局）。

二、字勢協(xié)調(diào)：適配橫式的 “橫向張力”

橫寫需弱化傳統(tǒng)豎寫的 “縱向舒展”，強(qiáng)化字間的 “橫向呼應(yīng)”：

字軸調(diào)整：單個字的重心可略向右側(cè)傾斜（如 “瘟”“神” 等字），避免橫寫時過于呆板；同時相鄰字的重心需形成 “左顧右盼” 的關(guān)聯(lián)（如 “千村薜荔人遺矢” 中，“千” 的撇畫可與 “村” 的點畫形成牽引）。

大小錯落：避免字徑一致，可借鑒毛澤東書法的 “重字輕形”—— 如 “春風(fēng)楊柳萬千條” 中，“春”“柳” 可稍大，“千”“條” 可略小，通過大小變化強(qiáng)化橫向動感。

送瘟神二首，毛澤東，讀六月三十日人民日報，余江縣消滅了血吸蟲，浮想聯(lián)翩，夜

不能寐，微風(fēng)拂煦，旭日臨窗，遙望南天，欣然命筆。綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲

何，千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。坐地日行八萬里，巡天遙看一千河，牛郎欲問

瘟神事，一樣悲歡逐逝波。其二，春風(fēng)楊柳萬千條

六億神州盡舜堯，紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋，天連五嶺

銀鋤落，地動三河鐵臂搖，借問瘟君欲何往，紙

船明燭照天燒。乙巳冬匹夫?qū)W

三、行氣連貫：強(qiáng)化 “橫向脈絡(luò)” 的流動感

橫寫的行氣需依托 “字間牽絲” 與 “筆勢連貫”：

牽絲映帶：《送瘟神》中 “紅雨隨心翻作浪” 的 “隨”“心”“翻” 可通過細(xì)勁的牽絲連接，形成 “筆斷意連” 的橫向脈絡(luò)；而 “青山著意化為橋” 的 “青”“山” 可實連，增強(qiáng)行氣的緊湊感。

墨色呼應(yīng)：一行內(nèi)可保持墨色的 “漸變層次”（如從濃墨到淡墨再到枯筆），避免每行墨色割裂 —— 類似毛澤東書法中 “一筆書” 的墨色連貫性。

四、落款與鈐?。哼m配橫式的 “平衡感”

橫寫的落款需避免傳統(tǒng)豎款的 “縱向壓迫”：

落款位置：《送瘟神》橫寫作品的落款可置于正文下方右側(cè)（或整體偏右），字?jǐn)?shù)不宜過多（如 “錄毛主席送瘟神二首”），字號需小于正文。

鈐印原則：印章需與落款呼應(yīng)，避免 “豎排多印”，可蓋多方小?。ㄐ彰?+ 閑章），位置在落款右側(cè)或下方，保持橫向布局的視覺平衡。

（20251221秋水于甬）