對情感創(chuàng)作的擅長，并不意味著嘉行只停留或局限于愛情劇領(lǐng)域，它其實是嘉行去擴(kuò)展更多跨賽道好故事的穩(wěn)固錨點(diǎn)。他們正以東方情感價值觀為內(nèi)核，展開更多元類型的內(nèi)容儲備，在其中將廣泛探索東方浪漫的創(chuàng)新表達(dá)形式，找到與年輕人審美的最佳匹配點(diǎn)。

作者：倪蘭

編輯：王子之

版式：王威

騰訊站內(nèi)熱度最高破27000，上星開播首集登上2025浙江衛(wèi)視劇集收視年榜TOP1，刷新浙江衛(wèi)視近3年劇集首集收視紀(jì)錄，連續(xù)3日拿下浙江衛(wèi)視收視日冠，登頂12月貓眼劇集熱度周榜，全網(wǎng)實感的高討論度——《狙擊蝴蝶》確實是近期市場上最有影響力的好劇之一，并且剛剛收官就獲得了包括“年度優(yōu)秀劇集”在內(nèi)的2025騰訊視頻金鵝榮譽(yù)四項嘉獎。

尤其難得的是，這部劇顯現(xiàn)出一種不受行業(yè)焦慮與題材浮躁影響的從容創(chuàng)作，從愛情敘事的耐心細(xì)描、心動氛圍的巧思塑造，到愛情觀的健康引導(dǎo)，頗為全面地實現(xiàn)了一次愛情劇的高品質(zhì)創(chuàng)作，最終以好內(nèi)容實現(xiàn)作品的逆襲

把握住自己的節(jié)奏與創(chuàng)作理念，嘉行影視兩年間已經(jīng)在愛情劇領(lǐng)域梅開三度。

快時代的愛情慢步調(diào)，細(xì)描“相愛”的真實與動人

愛情劇在今時所面臨的首要挑戰(zhàn)，是如何讓觀眾還能相信與被打動。無論是反戀愛腦、性緣腦的時代心理，還是觀眾審美力不斷提升、對傳統(tǒng)套路普遍疲憊，都使得愛情故事身處一個更受審視與質(zhì)疑、創(chuàng)作也不太容易討好的節(jié)點(diǎn)。

《狙擊蝴蝶》所選擇的，或許正是迎擊這一難點(diǎn)，先好好完成自己的氛圍感敘事，塑造出一份真正能讓人可感、可信的愛意。于是，制作團(tuán)隊主動慢下來，通過一層層耐心推敲勾連的情節(jié)，細(xì)膩鋪展愛情自然的產(chǎn)生與堅實的生長，由頗有巧思和風(fēng)格的視聽語言、輕盈又高密度的生活化細(xì)節(jié)，去營造好這個故事獨(dú)有的隱秘拉扯的關(guān)系張力與溪流入海的情感流淌

劇中男女主，從相識、相助到相知、相愛的過程，有著扎實細(xì)致的敘事支撐；由姐弟位置，如何逐漸醞釀著情緒與意識的轉(zhuǎn)軌、萌生出新的“異性”認(rèn)知，進(jìn)而再發(fā)展為情侶身份，每一步的關(guān)系演變非常具象，在充分積累之上不斷打破再加深；男女之間，誰快誰慢、誰進(jìn)誰退，關(guān)系的節(jié)奏調(diào)控同樣邏輯清晰，張力也富含多變性。

岑矜是將李霧從大山中帶出來的姐姐，兩人的關(guān)系由“責(zé)任與感激”開始建立，劇中先耐心地通過豐富的小事件和細(xì)膩的情感細(xì)節(jié)，聚焦李霧對新環(huán)境的敏感不安與岑矜對弟弟引導(dǎo)型的關(guān)照與包容，讓兩人逐漸打破心理距離，建立起較為親近的日常關(guān)系。岑矜在李霧的學(xué)習(xí)規(guī)劃、校園生活環(huán)境上的妥善規(guī)劃與處理，讓敏感內(nèi)向的李霧逐漸卸下心理負(fù)擔(dān)，全身心投入學(xué)習(xí)生活，這些也無形中積累了兩個人的信任關(guān)系。

正是在這樣扎實的鋪墊之上，才有了下一步的突破——當(dāng)岑矜遭遇前夫出軌事實，李霧第一次站到了她的身前用成熟的方式保護(hù)姐姐，此時，李霧也第一次意識到岑矜以往堅強(qiáng)外表下也正遭遇著心痛難過，兩人之間不再是單一的強(qiáng)與弱關(guān)系，少年初次顯露出成年人姿態(tài)，以岑矜為主的引導(dǎo)包容付出也轉(zhuǎn)向了雙向的互相救贖與守護(hù)，為下一階段情感萌芽做出鋪墊。

而進(jìn)入這一新階段，我們則可以看到，劇中一方面不斷累積著岑矜與李霧之間輕松自然的互動，比如微信上頻繁的溝通分享，對雙方生活上的關(guān)心與掛念；另一方面，則以李霧在校園友情中逐漸打開心防、岑矜在新工作中不斷打開局面的兩條并行線，實現(xiàn)二人推進(jìn)情感的目的；在這段相處時間里，二人共同經(jīng)歷的事件不斷調(diào)試著兩人情感上的聯(lián)系，拉近密度，讓觀眾同步跟隨這段感情升溫爆發(fā)，產(chǎn)生更真實的共鳴。

在《狙擊蝴蝶》的整體愛情敘事中，制作團(tuán)隊用層層遞進(jìn)的生活情節(jié)設(shè)計，較為精密地搭建了講述“人們是如何相愛”的故事骨架，而鏡頭語言、落地的生活化細(xì)節(jié)則是極為重要的支撐血肉，放大著相愛過程中的復(fù)雜況味，一起完成對愛情心緒濃墨重彩的訴說。

尤為典型的即是圍繞岑矜李霧之間隱秘而曖昧的獨(dú)處情節(jié)，劇中多處以“一門之隔”與“一墻之隔”，讓兩個人在不同空間、彼此不相見時默契地完成了一場場思念與情感對抗

比如兩人在相隔一堵墻的各自臥室里，同時觀看《羅馬假日》，似乎在訴說內(nèi)心同樣放不下的默契情意。又如他們曾分別透過門上的貓眼，去探查或避開對方的行蹤，非常生動地呈現(xiàn)著愛情中的彼此攻防與兵荒馬亂。

同時劇中基于李霧的內(nèi)斂性格，也巧妙地通過岑矜公司的廣告案例，以“嘴角微笑與眼中情意的變化”，來體現(xiàn)少年的愛意；通過一場意向感十足的夢境，來指向李霧對岑矜情感的徹底啟蒙；透過一塊玻璃磚背后的影像，將二人情感中的“欲”拍得含蓄中有野性……非常多的畫面細(xì)節(jié)，都讓人印象深刻。

值得一提的是，雖然娓娓道來是這段愛情故事的基調(diào)，卻并不意味著《狙擊蝴蝶》觀看體驗上的“無趣”——劇中對雙線時空結(jié)構(gòu)的巧妙運(yùn)用，讓男女主角現(xiàn)在與過去的情感錯位交織展現(xiàn)，既不斷給出故事懸念鉤子，又意外地調(diào)節(jié)著劇集的“甜度”，由此也在結(jié)構(gòu)上牢牢吸引著觀眾。

健康愛情觀，留下新的精神富礦

《狙擊蝴蝶》播出后，便快速成為年輕人討論愛情話題時新的內(nèi)容富礦。這部劇所呈現(xiàn)的愛情觀，健康、現(xiàn)代，表達(dá)層次有厚度，引得觀眾在其中不斷深挖。

人物是創(chuàng)作觀的最真實塑像，《狙擊蝴蝶》的突出之處，便在于完成了一組質(zhì)感扎實、頗具說服力的主角塑造。

女主角往往是愛情劇受眾的自我代入，然而愛情劇最容易陷入的創(chuàng)作窠臼，卻正是寫不好女主角，舊式人物缺乏主體性、空洞，無法支撐起健康且飽滿的表達(dá)，也不能回應(yīng)當(dāng)下女性的成長訴求

岑矜則截然不同。她被塑造得充滿血肉，一位“姐姐”的獨(dú)立、成熟、自尊，在生命的細(xì)節(jié)處完整地展現(xiàn)。比如她獨(dú)自去云豐村，晚間留宿的民居門栓壞了，她用桌椅堵門，不是簡單的堆放，而是用心地搭了一個更安全的卡扣結(jié)構(gòu)，足見她的思慮與經(jīng)驗。

她接李霧到城市復(fù)讀，不是光憑著一時血熱，從什么條件能拿捏對方的惡長輩，到學(xué)校的選擇、入學(xué)條件的滿足、學(xué)業(yè)長短板的規(guī)劃，再到對李霧生活的安排，都條理清晰、從容推進(jìn)；這與她在劇中兩次換工作后的表現(xiàn)也形成映照，總能以成熟的思維抓準(zhǔn)重點(diǎn)、化解難題，可以看到她在社會生存中的自如與強(qiáng)干。

而無論是工作、生活，遇上前夫出軌，遭遇商業(yè)價值觀的沖突，岑矜也總能在對自身原則的審視下，做出比較果斷與準(zhǔn)確的選擇，始終保持向前走、做自己認(rèn)為對的事。

這也帶來了一個更為難能可貴的人物狀態(tài)——追溯起點(diǎn)，《狙擊蝴蝶》的故事關(guān)于的是人與人之間的善心相助，而在岑矜與李霧關(guān)系演變的許多個節(jié)點(diǎn)，她都未讓愛情動搖了根本，相應(yīng)思考與選擇始終不負(fù)自己的這一初心。這一女主角，無疑更能成為年輕觀眾的理想?yún)⒄铡?/p>

再來看男主角——作為女性受眾理想化愛情與伴侶靈魂的投射，他也在傳遞著制作團(tuán)隊想對觀眾說的話。在李霧身上我們可以看到，《狙擊蝴蝶》完全拋開了女性依附男性、男性托舉女性的舊式愛情敘事；在這個被允許敏感細(xì)膩脆弱不安、被允許成長晚于女主角的男性身上，正呈現(xiàn)著更包容的性別特質(zhì)，也在詮釋著更多元的兩性關(guān)系結(jié)構(gòu)

當(dāng)這樣一對人物塑造好之后，再輔以劇中其他人物的對照與互文，健康愛情觀的豐厚表達(dá)就自然地流淌而出。

從李霧選擇大學(xué)到?jīng)Q定是否出國留學(xué)的劇情推進(jìn)中，我們可以看到，愛情中的根本價值觀問題是人們無法回避的，終有一刻會徹底爆發(fā)。在這一點(diǎn)上，劇中岑矜的堅持，以及對李霧人生路徑的展現(xiàn)，都傳遞著“先愛自己”“先做最好的自己”的核心觀念，倡導(dǎo)著完整人格的相互看見與共同成長，對“犧牲付出”型的傳統(tǒng)愛情觀進(jìn)行了非常深入的審視

八年前的李霧因為年輕，起初對于愛情的理解就是要時時在一起，所以才會想把這份救贖般的溫暖攥得更緊。而岑矜選擇成為李霧出國深造的堅定推手，從不是“獨(dú)斷的決定”，反是她基于更豐富的生命體驗做出的考量，藏著希望他去看更廣闊世界的期許，不愿他因過度牽掛自己而局限人生的可能性，更不想這份感情成為他成長的束縛。

這些因立場與心境差異產(chǎn)生的拉扯，從不是兩人的“問題”，而是親密關(guān)系里必經(jīng)的磨合。直到八年后，當(dāng)走出去看過世界、經(jīng)過思考與成長的李霧，對自己的愛人能從仰望走向平視，在愛中擁有了更強(qiáng)的主體性，能夠?qū)徱暦此家粠樵傅摹盃奚冻觥?，而成為有勇氣主動追回愛情、也懂得尊重彼此邊界的成年人。這份從“仰望依賴”到“并肩同行”的轉(zhuǎn)變，不僅讓兩人讀懂了愛情里的尊重與體諒，更厘清了親密關(guān)系中“聯(lián)結(jié)與獨(dú)立”的平衡尺度，讓這份感情在磨合中愈發(fā)扎實。

另一方面來看，岑矜的兩段愛情關(guān)系，都是世俗意義上的女強(qiáng)男弱，在男方內(nèi)心均引發(fā)了深重的波瀾。幾乎從大學(xué)起，李霧一路奮斗的目標(biāo)就是希望能跨越鴻溝、擁有讓岑矜幸福的能力，但這顯然也令他自己背上了沉重的心理包袱。而岑矜的前夫則更是多年積怨在心，認(rèn)為與岑矜在一起讓自己被外界看低，掩蓋了自己應(yīng)有的光芒。經(jīng)過長期的對照鋪墊，這部劇終為愛情乃至人與人之間的“平等”重新正名：應(yīng)是人格的平等、自尊的平等，而非物質(zhì)的平等——面對現(xiàn)實社會中越來越“量化”的愛情條件與社交門檻，一部熱門劇堅持這樣的正向引導(dǎo)，無疑是更有價值。

“會拍相愛”“獨(dú)嘉表達(dá)”，嘉行穩(wěn)控自我創(chuàng)作節(jié)奏

近兩年，從《在暴雪時分》《柳舟記》到《狙擊蝴蝶》，嘉行影視連續(xù)推出熱門愛情劇集，一直保持著自己的節(jié)奏，有效創(chuàng)新、打磨作品，在自己的劇集序列去持續(xù)進(jìn)步。

在嘉行的愛情劇創(chuàng)作中，我們可以發(fā)現(xiàn)重要創(chuàng)作理念的一以貫之

首先，打破愛情劇容易落入的“懸浮感”，回歸真實性。這實際上包含著“表”與“里”的雙重性。

由表而言，嘉行愛情劇的創(chuàng)作制作中不斷追求強(qiáng)生活質(zhì)感，正如《狙擊蝴蝶》所體現(xiàn)出的，在生活流中去呈現(xiàn)與觀察愛情，在可代入的“平行時空”中，為觀眾講述每個人都可能遇到的故事。

而關(guān)于愛情劇的“里”，則回歸到這一題材本應(yīng)完成的主題——人在情感中的自我探索與成長。嘉行的愛情劇不依賴極致矛盾為推動力，兩人之間的愛情不是在對抗外部的狗血事件，而是在處理每個人對于自我的看法及人與人之間價值觀、生命經(jīng)驗的差異，更關(guān)照角色個人的應(yīng)對選擇

也正是基于此，嘉行的愛情劇會去更深入地聚焦與透視年輕人所經(jīng)歷的差異化的人生情感難題，并回以更當(dāng)下的思考。

比如《在暴雪時分》中，男主角是曾經(jīng)輝煌現(xiàn)在狀態(tài)低迷的斯諾克天才，女主角則是未來可期的新晉九球職業(yè)選手，高光譜段錯位的人生中，情感托起他們互相的鼓勵與帶動，使得彼此都獲得新的成長力量，成為對方最堅定的選擇。

《柳舟記》的男女主角則是從對立關(guān)系走到互相扶持的雙強(qiáng)人設(shè)，情感中呈現(xiàn)的是理解，是對彼此能力的認(rèn)可與尊重、對新的人生可能的共同構(gòu)建。

事實上我們會發(fā)現(xiàn)，好的愛情表達(dá)本就是正能量的人間價值觀引導(dǎo)，它可以被觀眾解讀為情感關(guān)系光譜，也可以被升華為更廣泛的普世觀念，這樣才使其具有更長期的品讀與沉淀空間。

與此同時，嘉行的創(chuàng)作不僅重視愛情的理性一面，同樣看重心跳的感覺，給觀眾更完整的沉浸體驗。因此在連續(xù)的創(chuàng)作出品中，對愛情劇氛圍感的精細(xì)塑造、對愛情影像的創(chuàng)新，更是成為嘉行的風(fēng)格標(biāo)識。典型如同樣由《狙擊蝴蝶》導(dǎo)演黃天仁執(zhí)導(dǎo)的《在暴雪時分》，去年播出時就以“唯美”意境出圈，遠(yuǎn)赴芬蘭實拍與精巧鏡頭調(diào)度所組成的重工級制作，實現(xiàn)了一種獨(dú)特的沉浸氛圍，以深邃孤獨(dú)的宿命感，更凸顯了愛情羈絆的可貴。

這樣多維度的精品創(chuàng)制，也使得嘉行劇集真正具有著長尾效應(yīng)。據(jù)貓眼統(tǒng)計，目前《在暴雪時分》和《柳舟記》的累計有效播放分別超過13億和11億；在騰訊視頻的劇集N刷榜上，《在暴雪時分》也占據(jù)著第七位。在目前比較低谷的長劇市場中，確實就是需要更多這樣耐看的好內(nèi)容，請回觀眾、吸引觀眾與留住觀眾。

事實上，對情感創(chuàng)作的擅長，并不意味著嘉行只停留或局限于愛情劇領(lǐng)域，它其實是嘉行去擴(kuò)展更多跨賽道好故事的穩(wěn)固錨點(diǎn)。正如過去幾年我們看到嘉行在如《三生三世》系列、《烈火如歌》、《謝謝你醫(yī)生》等多種題材上的嘗試，他們正以東方情感為內(nèi)核，展開更加多元類型的內(nèi)容儲備。在這些內(nèi)容中，嘉行將廣泛探索東方浪漫的未來創(chuàng)新呈現(xiàn)，找到東方情感議題與年輕人精神審美的更佳匹配點(diǎn)。

在嘉行今年公布的重磅片單中，我們也可以稍稍窺見這些探索的新鮮樣貌。如《招魂》，在中式經(jīng)典的洗冤公道故事中講述少年間的救贖與成長，奇幻、神話、人鬼、志怪的復(fù)合元素碰撞現(xiàn)代視角和敘事方式，內(nèi)外兼具地呈現(xiàn)著跨時代的對話

而在《雪中春信》中，非常具有古典雅韻的故事時空中投射的是當(dāng)下的熱題，在古代宅院女子對婚姻的覺醒與命運(yùn)劇本的自我掌控中，回應(yīng)著年輕女性受眾的關(guān)注。

在以《恃靚行兇》為代表的現(xiàn)代愛情題材中，可以看到的是嘉行在做更突破的浮世觀察和情感描繪，讓當(dāng)下多元的生活方式、灑脫的人生姿態(tài)和年輕的婚戀價值觀都可以得到更充分的映照與討論。

更大膽的或許是如《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》這樣更加面向未來市場的新概念類型項目，這其中有東方浪漫主義對尊嚴(yán)的追求，有中式玄幻經(jīng)典的升級流結(jié)構(gòu)，有特別具當(dāng)下性的“女性上位敘事”“女性硬核力量”“反圣母思潮”，更有最受Z世代喜歡的賽博視覺系、AI設(shè)定、高懸念等等元素，可以說從更廣的創(chuàng)作維度去探討東方浪漫、東方情感的新鮮表現(xiàn)形式，集大成地碰撞著最年輕一代的喜好

從這些完全不拘泥框架、手法的類型、主題、敘事、美學(xué)的融合與探索中，我們更可以看到嘉行希望以多元和創(chuàng)新去布局高品質(zhì)的年輕化內(nèi)容，更好地服務(wù)于新一代觀眾的堅持。我們很期待在嘉行的前期深耕和穩(wěn)扎穩(wěn)打基礎(chǔ)上，未來看到更多好作品在市場上的更強(qiáng)表現(xiàn)力。