北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：讓成功變得可積累、可延續(xù)

榮譽(yù)背后：題材創(chuàng)新、制作升級(jí)與演員成長(zhǎng)的良性循環(huán)

榮譽(yù)名單既是一份成績(jī)單，也直觀勾勒出當(dāng)下中劇、分賬劇與豎屏短劇賽道正在發(fā)生的結(jié)構(gòu)性變化。平臺(tái)的戰(zhàn)略定位，作品的題材表達(dá)、廠(chǎng)牌的制作能力、演員的賽道深耕，合力形成了一套相互作用、彼此托舉的良性循環(huán)。

內(nèi)容題材與制作班底的雙向突破，是這輪變化中最先顯現(xiàn)的信號(hào)。

以《朱雀堂》《鸚鵡》《搏憶》為代表的中劇，在類(lèi)型表達(dá)上不再停留于安全區(qū)，而是主動(dòng)向更創(chuàng)新、更具挑戰(zhàn)性的敘事方向推進(jìn)。

與之相對(duì)應(yīng)的，是成熟的影視制作班底積極入局，它們一邊在內(nèi)容上求變，一邊在制作水準(zhǔn)和敘事質(zhì)感上向長(zhǎng)劇看齊，完成了對(duì)專(zhuān)業(yè)能力的重新調(diào)度與壓縮釋放，由此形成了獨(dú)有的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

與此同時(shí)，本屆金鵝榮譽(yù)對(duì)年度中劇優(yōu)質(zhì)廠(chǎng)牌（大唐之星、樂(lè)享影業(yè)、仟億影視、盛世文和、天翊影業(yè)、超能影業(yè)、東潮西匯、咪咕數(shù)媒、譯心傳媒）與年度中劇優(yōu)秀合作伙伴（樂(lè)陶陶影視、樂(lè)享橙果、諾眾時(shí)代、時(shí)代典范、中藝美華、添翼影視、中凱文化、韓城大魚(yú)、喜云文化、三?；剩┑募斜碚?，意味著如今已經(jīng)產(chǎn)生了一批在中劇賽道中形成穩(wěn)定方法論、能夠持續(xù)輸出作品的專(zhuān)業(yè)力量。

成熟制作班底和新興力量在中劇賽道規(guī)模化集結(jié)，本身就代表著一個(gè)信號(hào)，說(shuō)明這個(gè)品類(lèi)正在形成可被長(zhǎng)期投入的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。

除此以外，演員成長(zhǎng)的新舞臺(tái)與新路徑也在本屆星光大賞中得到了彰顯。

哈妮克孜、徐夢(mèng)潔獲“電視劇潛力演員”，陳添祥、鄧孝慈、何健麒、林澤輝、申浩男、王格格、王凱沐、趙夕汐則獲“短劇之星”。這無(wú)疑說(shuō)明分賬劇與短劇正成為青年演員實(shí)現(xiàn)表演突破與職業(yè)成長(zhǎng)的重要陣地。

對(duì)于很多青年演員而言，在其他領(lǐng)域往往要被動(dòng)接受市場(chǎng)選擇和題材限制，而中短劇與分賬劇卻在題材和角色人設(shè)方面，開(kāi)辟了一片區(qū)別于長(zhǎng)劇的創(chuàng)作土壤，也為年輕演員實(shí)實(shí)在在地開(kāi)辟出了一條頗具實(shí)驗(yàn)性的出路，讓他們得以詮釋在其他內(nèi)容中可能難以觸及的復(fù)雜角色，由此積累觀眾緣，實(shí)現(xiàn)人氣與演技的雙升維。

比如，哈妮克孜和黃俊捷在《錦月令》中的造型令人印象深刻，被觀眾稱(chēng)為“古裝新晉神顏”；而徐夢(mèng)潔在她的首部懸疑女主劇《彼岸燈塔》里，以“雙重人格”的反差感更讓人刮目相看，被觀眾盛贊“成功闖入懸疑賽道”。

讓這些青年演員站上更廣闊的舞臺(tái)，說(shuō)明中劇、分賬劇與豎屏短劇賽道不僅要在平臺(tái)的內(nèi)容版圖中，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作的突破，還要在孵化演員、培養(yǎng)明星的功能上爭(zhēng)先，讓一部成功作品的效益不再局限于播出期的流量，而是能持續(xù)反哺創(chuàng)作鏈上的每一個(gè)環(huán)節(jié)，以更直觀的方式，彰顯出這一內(nèi)容賽道不斷擴(kuò)展的市場(chǎng)潛力。

這或許正是賽道“確定性”的另一層體現(xiàn)，即讓成功變得可積累、可延續(xù)。