年終歲尾，國(guó)產(chǎn)劇又迎高分。

正在優(yōu)酷播出的《反人類暴行》，豆瓣開(kāi)分8.5分，拿下了今年國(guó)劇最高分。

《反人類暴行》由新銳導(dǎo)演算執(zhí)導(dǎo)。單從創(chuàng)作陣容來(lái)看，高分表現(xiàn)并非偶然——此前由算執(zhí)導(dǎo)、同樣也在優(yōu)酷播出的《邊水往事》豆瓣開(kāi)分8.1，亦是2024年豆瓣開(kāi)分最高國(guó)產(chǎn)懸疑劇。彼時(shí)，導(dǎo)演算就已展現(xiàn)出了對(duì)復(fù)雜敘事與人性深度的駕馭能力。

如劇集“直接”命名，選擇在公祭日與觀眾見(jiàn)面，《反人類暴行》本身就承載著沉甸甸的使命。在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年的影視作品中，《反人類暴行》是少有的直面731部隊(duì)暴行細(xì)節(jié)的一部。

無(wú)論是對(duì)平臺(tái)，還是創(chuàng)作者，這類“主旋律”歷史題材創(chuàng)作的挑戰(zhàn)“不言而喻”。

從觀眾的反饋來(lái)看，以原創(chuàng)劇本為基底的《反人類暴行》，無(wú)論是敘事還是視聽(tīng)，都呈現(xiàn)出了接近于Netflix全球頂配劇集的質(zhì)感。

多視角、雙時(shí)空結(jié)合主題單元式的敘事結(jié)構(gòu)，兼顧了宏觀歷史議題與微觀人性命題，劇集的思想性完成了高質(zhì)量的輸出；對(duì)歷史場(chǎng)景的還原，做到了沉浸感強(qiáng)烈，電影級(jí)的音畫體驗(yàn)貫穿始終，劇集整體不煽情，也無(wú)口號(hào)宣揚(yáng)，但依然能夠牽引觀眾的情緒，在情感上與主題“有效”共振。

對(duì)當(dāng)下急需提質(zhì)也需要提效的劇集市場(chǎng)而言，《反人類暴行》創(chuàng)作理念和手法值得關(guān)注，但更值得關(guān)注的，還是這一項(xiàng)目背后，高度工業(yè)化制作能力與理念的應(yīng)用。

相比邊水往事，優(yōu)酷此次與算再次攜手的《反人類暴行》，在開(kāi)發(fā)模式、題材類型、制作規(guī)格上，都是一次突破。

而作為導(dǎo)演算正式入職簽約虎鯨文娛后的首作，優(yōu)酷持續(xù)發(fā)力的虛擬拍攝技術(shù)和影視車，這次更是全程深度參與了《反人類暴行》的拍攝和制作，協(xié)同主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)突破創(chuàng)作限制，打開(kāi)創(chuàng)作邊界，也極大地節(jié)省了時(shí)間，最終讓《反人類暴行》這樣水準(zhǔn)的制作，能在緊張的制作周期中如期上線。

客觀上，導(dǎo)演算與優(yōu)酷在《反人類暴行》項(xiàng)目中“類Netflix劇集模式”的合力，為嚴(yán)肅歷史主題的創(chuàng)作，提供了一個(gè)全新的高質(zhì)感樣本，也讓優(yōu)酷對(duì)外一直所提的“國(guó)劇精品化”戰(zhàn)略—用世界級(jí)的制作標(biāo)準(zhǔn)，講好中國(guó)故事，再次擁有了一個(gè)高分的落地案例。

《反人類暴行》的高分，證明了圍繞敘事創(chuàng)新和科技賦能，劇集行業(yè)可以實(shí)現(xiàn)打動(dòng)觀眾的“內(nèi)容+科技”的探索。

這既構(gòu)成了市場(chǎng)對(duì)優(yōu)酷+算這類高度類Netflix模式組合的想象，也讓“內(nèi)容+科技”組合在本土市場(chǎng)的價(jià)值，更加具象。

國(guó)劇開(kāi)分最高分

嚴(yán)肅主題做出全球頂配劇集質(zhì)感

對(duì)于“主旋律”重大歷史題材作品的擔(dān)心，在觀眾那里恐怕都是害怕被說(shuō)教，也擔(dān)心陷入了一種“類型迷宮”，一看題材，故事和畫面已經(jīng)被猜到大概。

慶幸的是，《反人類暴行》完全不在“預(yù)期”之內(nèi)，故事的呈現(xiàn)和拍攝手法極為克制，在敘事結(jié)構(gòu)上也頗為大膽。

《反人類暴行》采用雙時(shí)空敘事，一條線是侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的哈爾濱，將731部隊(duì)?wèi)K無(wú)人道的暴行展露出來(lái)，另一條線則是將鏡頭拉至1992年，731部隊(duì)罪證陳列館工作人員“小金”在整理史料時(shí)發(fā)現(xiàn)記錄不全，由此開(kāi)始了跨國(guó)取證之旅。

兩條故事主線在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去之間不斷切換，既有史實(shí)的呈現(xiàn)，也形成一種跨越時(shí)空的質(zhì)詢關(guān)系，無(wú)論現(xiàn)實(shí)如何殘酷，但歷史始終應(yīng)該被人銘記。

而在故事視角上，《反人類暴行》類似美劇，每集有一個(gè)主題，以多主人公視角展開(kāi)，但劇情之間又相互關(guān)聯(lián)。

比如“二條沒(méi)了”以貨郎為主視角展開(kāi)，聚焦一位畫師的所見(jiàn)所感，《滿洲新娘》則通過(guò)一位宣傳片導(dǎo)演的眼睛切入……視角豐富、切口看似輕巧甚至邊緣，卻在細(xì)微處撬動(dòng)歷史的沉重，帶來(lái)觸動(dòng)人心的痛感。

除了敘事獨(dú)特之外，有質(zhì)感的鏡頭語(yǔ)言也讓不少觀眾對(duì)《反人類暴行》的第一印象是有電影感和美劇感，劇中多次利用夢(mèng)境和幻像渲染恐怖氛圍。

比如貨郎做夢(mèng)跌入冰窟窿，要上岸的一瞬間血水染紅；日軍在幻像中挖出自己的眼球，血水在地上蔓延出病毒的形狀；畫家在滿是內(nèi)臟器官的解剖室里聽(tīng)到來(lái)自地獄的哭喊，這些超現(xiàn)實(shí)的表達(dá)可以讓觀眾瞬間進(jìn)入恐怖情緒。

鏡頭運(yùn)鏡上，貢獻(xiàn)了很多沖擊力極強(qiáng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，人們?cè)谖葑永餂](méi)有尊嚴(yán)的進(jìn)行檢查，窗戶邊上是自由的小鳥(niǎo)，監(jiān)獄里的人上一秒還在隱忍，下一秒已經(jīng)暴動(dòng)，鏡頭穿過(guò)欄桿。

在畫面色彩上也運(yùn)用了對(duì)比和忽明忽暗的設(shè)計(jì)，有種虛虛實(shí)實(shí)的隱喻。像冰天雪地里紅彤彤的蘋果；穿著白色防護(hù)服的消殺人員，穿梭在黑暗的房間里，還配著大量的濃煙，燈光忽明忽暗；黑夜里，一邊是遍地的鮮血，一邊是祭奠亡魂燒紙錢的火光。

《反人類暴行》在畫面和敘事上是大膽的，但在情感的表達(dá)上，反而是克制的。沒(méi)有刻意煽情，而是直觀的描述現(xiàn)實(shí)，拍出暴行下個(gè)體的命運(yùn)和掙扎，沒(méi)有過(guò)多渲染，而是通過(guò)影像風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言，讓“純粹的惡”純粹的展現(xiàn)。

能看出來(lái)《反人類暴行》在創(chuàng)作上的突破，從敘事手法、人物塑造，到制作品質(zhì)，風(fēng)格營(yíng)造等方方面面，創(chuàng)作者都有向一線美劇看齊的野心。

而如今豆瓣8.5的高分，證明了觀眾認(rèn)可這種創(chuàng)作模式，也給同類型作品創(chuàng)造了新的打開(kāi)方式。

虛拍+影視車首次結(jié)合

優(yōu)酷的精品化戰(zhàn)略深入

冰天雪地中的松花江與小樹(shù)林，731部隊(duì)實(shí)驗(yàn)室外的辦公樓與土路，被侵華日軍占領(lǐng)的機(jī)場(chǎng)、煤礦區(qū)與禮堂……小到工廠里的每一根煙囪、地面上蜿蜒的鐵軌，大到完整的731部隊(duì)建筑群，《反人類暴行》能引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴，很大原因也在于，真實(shí)呈現(xiàn)了大量如今只能在史料記載中看到的歷史場(chǎng)景，讓全片透出極強(qiáng)的“沉浸感“。

作為一部嚴(yán)肅的歷史題材作品，《反人類暴行》勢(shì)必要尊重歷史，真實(shí)還原侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，這就對(duì)拍攝技術(shù)提出了很高的要求。正如美劇是高度工業(yè)化的內(nèi)容產(chǎn)物，《反人類暴行》的質(zhì)感，也必然離不開(kāi)工業(yè)化制作能力的支撐，尤其是虛擬拍攝技術(shù)。

就拿劇中731的建筑群來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)里其實(shí)只剩下一座行政樓。為了復(fù)原731部隊(duì)完整建筑群，《反人類暴行》通過(guò)遺址掃描、考察歷史照片等形式，在數(shù)字資產(chǎn)中進(jìn)行1:1復(fù)原，展現(xiàn)出整個(gè)731的地貌，才有了現(xiàn)在的真實(shí)感與沉浸感。

不止虛擬制作，《反人類暴行》是虎鯨文娛首個(gè)使用豹款影視車+虛擬拍攝的項(xiàng)目，在虎鯨文娛深入探索影視工業(yè)化的諸多案例中也頗具代表性。

客觀上，《反人類暴行》的主要?jiǎng)∏榈毓枮I，并不具備橫店、車墩等影視基地成熟的設(shè)備條件。這時(shí)，引入虎鯨文娛的影視車，無(wú)疑是比現(xiàn)場(chǎng)搭棚等更好的實(shí)地拍攝解決方案。

面對(duì)拍攝當(dāng)?shù)仫L(fēng)沙大等自然環(huán)境挑戰(zhàn)，如若采取傳統(tǒng)的搭棚拍攝方式，既耗時(shí)，又不便于轉(zhuǎn)場(chǎng)。但在影視車的高機(jī)動(dòng)性能力面前，這些問(wèn)題自然迎刃而解。再加上，影視車還能進(jìn)一步解決導(dǎo)演與攝影、特效的實(shí)時(shí)溝通問(wèn)題，幫助預(yù)估特效量和成本控制；并且，對(duì)下一步的視效同步推進(jìn)也有很大的幫助。

可以說(shuō)，《反人類暴行》能趕在12月13日國(guó)家公祭日這一重大節(jié)點(diǎn)播出，虛擬拍攝與影視車的雙重技術(shù)應(yīng)用，在節(jié)省制作時(shí)間，提升效率方面發(fā)揮了不可替代的作用。

據(jù)了解，《反人類暴行》共有六個(gè)場(chǎng)景應(yīng)用虛擬拍攝。相比實(shí)拍，虛拍幫助劇組至少縮短了1個(gè)多月的前期置景周期，并且節(jié)省了1個(gè)多月的后期特效制作時(shí)間。而影視車的使用，也幫助外景拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)節(jié)省了半個(gè)月時(shí)間。

值得一提的是，在影視工業(yè)化發(fā)展過(guò)程中，AI已經(jīng)成為不可忽視的應(yīng)用新方向。

要體現(xiàn)歷史真實(shí)場(chǎng)景，還原歷史建筑是一方面，但保持場(chǎng)景中元素的豐富、展現(xiàn)真實(shí)的交互感也同樣重要。《反人類暴行》制作過(guò)程中，做了很多優(yōu)質(zhì)數(shù)字資產(chǎn)的前置設(shè)計(jì)，除了加入數(shù)字人，還加入了移動(dòng)的車輛、飛翔的鳥(niǎo)等活動(dòng)物體，使畫面更加飽滿與真實(shí)。

自2023年優(yōu)酷提出精品內(nèi)容戰(zhàn)略以來(lái)，就在打造原創(chuàng)廠牌，提高自制比重等方向上發(fā)力，內(nèi)容原創(chuàng)能力不斷提升。內(nèi)容能力的比拼，早已不止于故事創(chuàng)作本身，更是一場(chǎng)涵蓋技術(shù)創(chuàng)新與應(yīng)用能力的多維競(jìng)賽。技術(shù)的持續(xù)迭代不僅帶來(lái)內(nèi)容生產(chǎn)方式的重塑，也為影視行業(yè)打開(kāi)了更多創(chuàng)作可能性與表達(dá)邊界。

就像《反人類暴行》是歷史年代劇集的一次重要突破。以往，這類嚴(yán)肅劇集往往面臨如何還原寫實(shí)場(chǎng)景挑戰(zhàn)，還會(huì)因此限制許多內(nèi)容的表達(dá)和呈現(xiàn)。

但虛擬拍攝與AI等技術(shù)的突破，不僅提升效率與視效品質(zhì)，更重要的是，進(jìn)一步解放了影視從業(yè)者的創(chuàng)意，有條件、有動(dòng)力投入更多有價(jià)值的劇集題材、品類。這與優(yōu)酷的精品內(nèi)容戰(zhàn)略不謀而合，也代表了整個(gè)影視行業(yè)發(fā)展的大趨勢(shì)。

結(jié) 語(yǔ)

《反人類暴行》豆瓣開(kāi)分8.5的高分，不只是觀眾對(duì)一部劇的認(rèn)可，更是對(duì)一種精品創(chuàng)作范式的肯定。

當(dāng)國(guó)劇以國(guó)際通行的敘事表達(dá)與工業(yè)化制作標(biāo)準(zhǔn)去找到宏大題材的密碼，精品化便不再是口號(hào)，而是可衡量、可復(fù)制的實(shí)踐路徑。

正如虎鯨文娛集團(tuán)董事長(zhǎng)兼CEO樊路遠(yuǎn)此前提出的，將堅(jiān)定“內(nèi)容+科技”雙輪驅(qū)動(dòng)戰(zhàn)略，為用戶提供全場(chǎng)景娛樂(lè)體驗(yàn)。優(yōu)酷今年在精品劇集上，也力求在內(nèi)容和科技等維度不斷進(jìn)行類型創(chuàng)新和制作創(chuàng)新。

通過(guò)《反人類暴行》等精品項(xiàng)目，不斷錘煉影視工業(yè)體系，優(yōu)酷正在跑通一條以技術(shù)支撐平臺(tái)系統(tǒng)生態(tài)，抵抗行業(yè)周期風(fēng)險(xiǎn)的可持續(xù)路徑，并重塑國(guó)劇的想象邊界與品質(zhì)標(biāo)桿。