當(dāng)回歸不再稀缺：2025 中國(guó)后搖年度觀察

如果要為 2025 年的中國(guó)后搖尋找一個(gè)關(guān)鍵詞，那么它或許不是“爆發(fā)”，而是“穩(wěn)定”。這一年并未出現(xiàn)某一張作品突然引爆所有注意力的情況，卻在更長(zhǎng)的時(shí)間維度里，呈現(xiàn)出一種少見(jiàn)的整體性——作品密集、體量充足、風(fēng)格分化但彼此呼應(yīng)。

年度討論的起點(diǎn)，毫無(wú)疑問(wèn)來(lái)自兩張重量級(jí)全長(zhǎng)專輯。其一是 Fayzz 的《Patch》，其二是 時(shí)過(guò)夏末 Summer Fades Away 的《未完》。前者延續(xù)了 Fayzz 近年來(lái)穩(wěn)定的創(chuàng)作節(jié)奏，在結(jié)構(gòu)、節(jié)拍與音色控制上進(jìn)一步推進(jìn)；后者則以十三年的時(shí)間跨度，完成了一次不依賴懷舊的回歸。

《Patch》并非傳統(tǒng)意義上的“情緒型后搖”，而是更強(qiáng)調(diào)節(jié)奏結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)控制。Fayzz 將 glitch 質(zhì)感與器樂(lè)寫作結(jié)合，使作品在保留旋律推進(jìn)的同時(shí)，具備清晰的技術(shù)與概念意識(shí)。這種取向，使其在現(xiàn)場(chǎng)與錄音之間形成高度一致的表達(dá)邏輯，也標(biāo)志著中國(guó)器樂(lè)搖滾在制作層面的進(jìn)一步成熟。

而《未完》則走向另一條路徑。時(shí)過(guò)夏末并未試圖以“時(shí)代之聲”自居，而是以克制、耐心和層次感，構(gòu)建了一張更偏向長(zhǎng)期聆聽(tīng)的作品。它既延續(xù)了樂(lè)隊(duì)早期的旋律美感，也在整體情緒控制上更為內(nèi)斂。這種“不急于證明什么”的姿態(tài)，恰恰讓作品獲得了更廣泛的共鳴，無(wú)論是在國(guó)內(nèi)巡演與實(shí)體銷售，還是在海外媒體的關(guān)注中，都表現(xiàn)出罕見(jiàn)的持續(xù)熱度。

如果說(shuō)這兩張唱片構(gòu)成了年度的“縱軸”，那么其余作品則不斷拓寬橫向空間。景德鎮(zhèn)文藝復(fù)興 的《云城》三部曲，以連續(xù)發(fā)布的方式構(gòu)建完整概念；上海秋天 以四張專輯、27 首作品形成罕見(jiàn)體量；沼澤 則通過(guò)弦樂(lè)專輯《三角行》與 EP《風(fēng)雪未歸人》并行推進(jìn)，展示出對(duì)聲音語(yǔ)言的多重探索。

在未推出完整專輯的樂(lè)隊(duì)中，琥珀 與 早西 的表現(xiàn)同樣值得注意。它們通過(guò)持續(xù)發(fā)布單曲，維持了與聽(tīng)眾的長(zhǎng)期連接。這種“高頻但不急躁”的更新方式，也許正是數(shù)字時(shí)代后搖樂(lè)隊(duì)的一種現(xiàn)實(shí)選擇。

港臺(tái)后搖在 2025 年依然保持穩(wěn)定輸出。聲子蟲(chóng) 的《遺心病》延續(xù)了其一貫的情緒密度與聲景設(shè)計(jì)，而 Triple Deer 的《SOWAL》則在結(jié)構(gòu)與實(shí)驗(yàn)性上邁出更大一步。這些作品的存在，使中文后搖的語(yǔ)境保持開(kāi)放，而非封閉在單一風(fēng)格之中。

值得注意的是，新生代樂(lè)隊(duì)的完整專輯數(shù)量明顯增加。沒(méi)東西、鯨魚飛向天空、NeverSayGoodbye、ATTMORE 等項(xiàng)目，均在 2025 年交出相對(duì)完整的作品。這意味著后搖不再只是少數(shù)老牌樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)域，而正在形成可持續(xù)的代際更替。

從行業(yè)角度看，2025 年后搖音樂(lè)的發(fā)行路徑更加多樣。主流廠牌如摩登天空、太合麥田開(kāi)始參與其中，而長(zhǎng)期深耕這一領(lǐng)域的獨(dú)立廠牌如1724唱片依然保持活躍。不同規(guī)模、不同路徑的并存，使這一類型不再依賴單一中心，而呈現(xiàn)出更健康的生態(tài)結(jié)構(gòu)。

回望這一年，中國(guó)后搖并未急于給出答案。它更像是在不斷確認(rèn)自己的位置：不再追逐標(biāo)簽，也不急于被定義。在一張張完整專輯、一場(chǎng)場(chǎng)巡演與一次次穩(wěn)定發(fā)布中，這種音樂(lè)類型正在用自己的節(jié)奏，完成一次真正的“成年”。