《國產(chǎn)劇：亂象之下，需守創(chuàng)作初心》

近年國產(chǎn)劇市場喧囂背后，部分作品因觸碰創(chuàng)作底線遭輿論批評甚至下架，暴露出行業(yè)亟待糾偏的深層問題。

**一、史實表達失準：消解戰(zhàn)爭記憶的重量**

抗日題材本是銘記先烈、傳承歷史的重要載體，卻有作品將其異化為玄幻鬧劇。某劇“手撕鬼子”的荒誕情節(jié)，把殘酷抗爭降格為武俠爽感；另一軍旅題材劇更離譜——軍師長戰(zhàn)壕抽雪茄、衛(wèi)生員穿緊身服，完全背離戰(zhàn)爭年代的真實語境，既不尊重歷史細節(jié)，也誤導觀眾對先烈犧牲的認知，淪為“神劇”笑柄。

**二、價值觀錯位：背離時代的陳腐敘事**

部分劇集傳遞的觀念與現(xiàn)代社會脫節(jié)，甚至傳遞有害信號：某劇以“娘道”為噱頭，大肆渲染“女性價值=傳宗接代”，重男輕女的邏輯引發(fā)多數(shù)觀眾反感；男性題材劇《東八區(qū)的先生們》則借“霸總”外殼輸出大男子主義，臺詞油膩、動作猥瑣，試圖反向PUA觀眾，最終因價值觀偏差被央視點名批評。

**三、制作與營銷失范：流量至上的亂象**

一些劇為博眼球忽視質量底線：古裝劇《我叫劉金鳳》將大唐背景拍出“日式感”，服裝發(fā)型偏向日式設計，連食物都出現(xiàn)壽司，讓歷史場景不倫不類；改編劇《風起洛陽》雖有原著基礎，卻因主演演技短板、刷水軍刷高評分引發(fā)爭議，暴露營銷造假的行業(yè)陋習。

影視作為大眾文化產(chǎn)品，不僅是娛樂載體，更承載著價值引導的責任。從業(yè)者若只盯著流量、迎合病態(tài)審美，而忽略歷史真實、正確價值觀和制作質量，只會讓作品失去觀眾信任。唯有守住創(chuàng)作底線，尊重歷史與觀眾，才能產(chǎn)出真正有溫度、有深度的作品。