前言

常言道金杯銀杯，不如老百姓的口碑，大家年年吐槽，年年都看的春晚，這次好像終于聽勸了。

不到24小時，兩道改革令牌接連發(fā)出，網(wǎng)友們不禁直呼有生之年，可算盼來了，這臺曾讓趙本山封神，讓周杰倫驚艷的國民晚會，似乎決意要找回當年的榮光。

那么央視這次千呼萬喚始出來的兩大舉措，到底能不能實現(xiàn)？

春晚開門辦

這兩年，我們對待春晚的態(tài)度，變得多少有點像看中國足球，嘴上罵得比誰都狠，心底里卻總留著那么一塊地兒。

每年除夕，該守在電視機前的還是守著，仿佛這已經(jīng)不是看一個節(jié)目，而是在完成一種必須打卡的 “過年儀式”，但你要說有多期待，那也不見得，大多時候也就是為了攢點槽點發(fā)發(fā)朋友圈。

不過，敏銳的觀眾最近可能察覺到了一絲不對勁，這個被大家吐槽了多少年的龐然大物，好像突然 “開竅” 了，那種高高在上的 “爹味” 淡了，取而代之的是一種讓人有點不適應(yīng)的 “聽勸” 感。

我們不妨把時間軸撥回到那個被無數(shù)雙眼睛盯著的除夕直播夜，當撒貝寧那稍顯突兀的眉毛和戴歪的帽子沖上熱搜，全網(wǎng)都在樂呵調(diào)侃時，誰也沒想到，幾分鐘后的鏡頭里，這位名嘴居然已經(jīng)火速完成了調(diào)整，甚至在節(jié)目里半開玩笑地給了觀眾一個回應(yīng)。

就在那一瞬間，那種橫亙在屏幕內(nèi)外的 “屏障感” 似乎裂開了一道縫，這要是放在以前，這種即興的互動簡直不可想象，這種幾乎零時差的互動，讓很多人心里一激靈，原來電視那頭的人，真的在盯著手機，盯著我們的彈幕看。

這似乎成了一個信號，這種 “聽勸” 的姿態(tài)，很快從除夕夜延伸到了更長線的籌備周期里，就在元旦前夕，央視幾乎是用一種要把自家圍墻拆了的架勢，連續(xù)扔出了好幾個重磅消息。

那個曾經(jīng)在觀眾眼里神秘得像 “黑箱” 一樣的春晚籌備組，破天荒地推進 “開門辦春晚”，通過官方征集渠道向大眾開放節(jié)目與故事征集，打破以往的封閉創(chuàng)作模式。

這一次，2026 年馬年春晚吉祥物 “騏騏”“驥驥”“馳馳”“騁騁” 組成的 “騏驥馳騁” 系列剛一亮相，憑借那股子萌勁兒和源自文物與傳統(tǒng)紋樣的好寓意，瞬間就成了流量密碼今日頭條。

如果說這只是討個口彩，那么后面緊跟著上線的官方節(jié)目與故事征集活動，才是動了真格的，這就好比是春晚節(jié)目組在大門口擺了兩張桌子，一張收 “才藝”，一張收 “故事”，不管你是想展示歌舞雜技，還是只想講講這一年里發(fā)生的暖心事，大門都向你敞開。

這種把話語權(quán)往外掏的動作，把以前單向的 “我演你看”，變成了雙向奔赴的 “我們一起辦”，但這并不意味著春晚就要變成純粹的草根狂歡，相反，這種 “聽勸” 更體現(xiàn)在對 “專業(yè)” 二字的回歸，尤其是在觀眾最在意、也是吐槽最狠的語言類節(jié)目上。

想想 2025 年那個讓人又愛又恨的《金龜婿》，沈騰和馬麗這一對黃金搭檔，剛一上場就把場子熱得滾燙，“提燈定損”、“文件夾開瓶蓋” 這些梗甩出來，觀眾笑得前仰后合。

可誰成想，這種高質(zhì)量的快樂就像被按了快進鍵，原本 16 分鐘的本子被調(diào)整到了 13 分鐘，結(jié)尾那叫一個倉促。

與其形成鮮明對比的，是那個足足演了 18 分鐘的《借傘》，因時長問題擠壓了別人的空間，連累得岳云鵬的相聲只剩下可憐巴巴的 7 分 19 秒，創(chuàng)下了歷年最短紀錄。

嚴把語言類節(jié)目、拒絕跨界湊數(shù)

觀眾眼睛是雪亮的，這種好作品被壓縮，大家心疼，而更讓大家心里像吞了蒼蠅一樣難受的，是那些不倫不類的 “跨界”，讓缺乏喜劇功底的流量明星去演小品，讓專業(yè)的喜劇演員去當配角兜底，這種 “錯位” 在過去幾年時有發(fā)生。

這回官方直接表態(tài)要 “嚴把質(zhì)量關(guān)”，拒絕為了流量強行跨界湊數(shù)，多少算是給大伙兒吃了一顆定心丸，畢竟，大家想看的是真正的幽默，而不是尷尬的背書。

更有意思的是，這種 “去精英化” 的趨勢，正在重塑春晚舞臺的 “主角” 定義，以前我們總覺得這舞臺屬于明星、屬于大腕，跟普通人隔著萬水千山，但你看看這回站在聚光燈下的是誰？

那個送外賣的詩人王計兵，在那之前可能正騎著電動車穿梭在風雪里，當他作為報幕員站在舞臺上，用那飽經(jīng)風霜的嗓音念出 “生活給了我多少風雪，我就能遇到多少個春天” 時，那種沖擊力是任何演技都演不出來的。

還有那位捐贈二戰(zhàn)相冊的美國小伙埃文?凱爾，在春晚現(xiàn)場講述友誼故事、送上新春祝福，這些真實的人、真實的故事，不需要煽情的 BGM，就能直擊人心。

甚至這種 “不落下任何一個人” 的決心，還滲透到了技術(shù)的毛細孔里，我們過去談?wù)摯和淼募夹g(shù)，無非是屏幕又大了多少、燈光又炫了多少，但這回不太一樣，技術(shù)的溫度開始顯現(xiàn)了。

你知道嗎，在中國，有約 4500 萬聽障人士和 1700 萬視障人士對于這樣一個龐大的群體，過去的春晚，往往是一場 “殘缺” 的盛宴，聽不見熱鬧，或是看不見斑斕。

而現(xiàn)在，手語演員不再只是畫中畫里那個小小的角落，而是通過 AR 虛擬技術(shù)，真真切切地 “站” 在演播廳里，實時進行手語解說，視障朋友也能通過專門制作的音頻描述，在腦海里勾勒出舞臺的樣子。

當你在手機豎屏模式下，看到清晰的舞臺畫面與手語同步呈現(xiàn)，聽到耳機里傳來的立體音效時，你會發(fā)現(xiàn)，這些硬核科技不再是為了炫技而存在，而是為了讓每一個人，哪怕是那些常常被遺忘在角落里的人，都能完整地感受到這除夕夜的哪怕一點點 “心氣”。

當然，最讓觀眾感到欣慰的，或許還是那個困擾多年的 “心結(jié)” 終于有解開的跡象，那就是春晚終于想通了，它的任務(wù)是負責讓大家高興，而不是負責給大家上課。

曾幾何時，小品里不包頓餃子好像就結(jié)不了尾，不強行升華一下主題就顯得不夠深刻，這種為了 “意義” 而犧牲 “意思” 的做法，早就把觀眾的耐心磨沒了。

春晚回歸“快樂”本質(zhì)

趙本山那是十幾年前就說過大實話，“春晚小品最大的主題就是快樂，一年 365 天，觀眾都在受教育，就這幾個小時，你還要教育他，有用嗎，” 這話現(xiàn)在聽來，依然振聾發(fā)聵。

好的喜劇是什么，是陳佩斯吃面條時的狼吞虎咽，是趙麗蓉在 RAP 里藏著的諷刺，是白云黑土那帶著土味的嘮嗑，這些經(jīng)典從來沒想著要教你怎么做人，卻讓你在笑出眼淚后，咂摸出一點生活的滋味。

如今，當觀眾發(fā)現(xiàn)小品結(jié)尾那尷尬的 “上價值” 環(huán)節(jié)變少了，那生硬的煽情配樂也不再亂入了，那種純粹為了 “笑” 而笑的輕松感，似乎正在一點點回歸。

其實說到底，這長達四個多小時的直播，哪怕加入了再多的 8K 超高清、再炫酷的 XR 建筑模型，它的本質(zhì)依然是那個陪伴了中國人四十多年的文化符號。

從 1983 年到現(xiàn)在，大家之所以吐槽它，不是因為厭惡，反而是因為在意，是因為大家心底里還真的把它當成是自家的年夜飯。

這回，從大開門征集節(jié)目，到照顧每一個特殊群體的觀看體驗，再到對 “快樂本質(zhì)” 的重新確認，不管是官方征集活動的熱鬧，還是豎屏背后的細節(jié)，都在透露著一個訊息，這頓年夜飯的掌勺人，終于不再只是埋頭做菜，而是愿意走出來，問問食客們咸淡到底合不合口了。

筆者觀點

這場變革雖然還在進行中，未必能一步到位解決所有槽點，但起碼方向是對了。

只要這扇門還開著，只要這耳朵還聽著，這個屬于老百姓的夜晚，或許真能找回當年那種純粹的、不需要任何門檻的快樂。

信息來源

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