河北
譬如本季《唐詭奇譚》指出推理邏輯稍弱的問題，劇中僅憑地圖上幾個坊的位置，就瞬間推理出有人圖謀天子，邏輯鏈條過于跳躍；人物動機也缺乏合理性，不管是販夫走卒還是王侯將相到了解憂店就如同竹筒倒豆，口無遮攔什么都往外說。這已不是“詭”的風格化處理，而是敘事根基的松動。
有人拿短劇篇幅節(jié)奏來解釋《唐詭奇譚》出現(xiàn)的變化，認為長劇的“單元案+主線”珠鏈式結構需要篇幅鋪墊歷史背景和人物動機。當相同的世界和人物被壓縮進短劇，創(chuàng)作者要么簡化案件復雜度，要么加快推理進程，極易導致邏輯鏈條被簡單粗暴地跳步。但目前《唐詭奇譚》單集20分鐘，大概14-16集的體量相當于長劇7-8集的水平，其實總體篇幅并未縮減，頂多是單集敘述節(jié)奏上確實要更快。但如果為了過分追求強情節(jié)和快反轉，而失去了“奇而不荒誕、詭而有據”的醇正詭味，那才未免得不償失。
但要說《唐詭奇譚》真的只是在消費自己一手打造起來的金字招牌嗎？下此結論或許為時過早。更準確地說，它是一次高風險的市場試水。對平臺和制作方而言，用頂級IP衍生品迅速占領新興的短劇市場，是極具戰(zhàn)略眼光的商業(yè)決策。它成功驗證了“唐詭”這一IP的強大導流能力，也為IP的立體化開發(fā)鋪了路。
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