畫(huà)不迷人人自迷，墨不醉心心自醉。王英明先生的筆鋒落處，從不是紙上的丘壑，而是將太行的蒼、云間的軟，揉進(jìn)水墨的濃淡里，織成了可以棲居的清歡——每一道皴擦都裹著山的骨，如松針挑開(kāi)晨霧；每一縷暈染都載著云的魂，似柳絲纏住春風(fēng)，讓觀(guān)者一抬眼，便跌進(jìn)了他筆下的煙嵐深處，像蝶翼?xiàng)牖ㄓ?，像月光漫過(guò)琴弦。

王英明先生的筆端攢著傳統(tǒng)與新境的和鳴，如春溪匯入江海，如星子墜入夜海。他懂水墨的“呼吸”：濃墨是山的脊梁，沉如鐵鑄，撐起千載風(fēng)霜；淡墨是山的輕息，柔若云紗，裹著萬(wàn)縷柔腸；連石縫里的林木都帶著筆鋒的勁——斧劈皴刻就的崖壁如劍鋒挑開(kāi)晨霧，披麻皴暈開(kāi)的肌理似青苔裹著暖陽(yáng)，積墨層疊處，是云與山私語(yǔ)的痕，像月光漫過(guò)檐角，像晨露沾上衣襟。

他的云霧是素宣上的詩(shī)行，時(shí)而裹住峰尖如硯里浮著的墨塊，又似星子墜入夜海；時(shí)而繞著林梢如帛上洇開(kāi)的水痕，又似蝶翼掠過(guò)花間；時(shí)而漫過(guò)溪澗如弦上輕顫的音，又似相思漫過(guò)窗欞；時(shí)而藏住屋舍如夢(mèng)里淺埋的暖，又似月光漫進(jìn)酒盞。而那紅頂?shù)拈?、黛瓦的舍，是云濤里泊著的舟——明明是水墨的清寒，偏添這一抹暖艷，像山風(fēng)裹著灶火的香，像楓葉浸著晨露，讓高遠(yuǎn)的山河落了地，讓清冷的畫(huà)境生了溫，像春雪融進(jìn)春泥，像秋露沾上菊蕊。

他的筆是時(shí)光的刻刀，不雕繁華，只琢真淳：樹(shù)木的紋理是歲月裂出的絲，如琴弦撥動(dòng)松風(fēng)；小徑的蜿蜒是腳步疊起的痕，似柳絲纏著春風(fēng)；瀑布的飛白是溪聲碎成的星，像月光漫過(guò)琴弦。連那橋上的人影，都輕得像云的碎屑，似要隨山風(fēng)一起，飄進(jìn)林深處的人家，像蝶翼繞著花，像琴弦倚著韻。這便是他技法的高明——不止于“畫(huà)山像山”的工致，更在于“畫(huà)山是家”的深情：皴擦是骨，如鐵鑄的棱；暈染是魂，似云織的紗；點(diǎn)染是心，若月浸的詩(shī)，把“巍巍峰巒立”的壯闊、“溪水緩緩流”的清悠、“煙靄纏林麓”的寂，都縫進(jìn)了同一方宣紙，像春風(fēng)揉進(jìn)霜雪，像月光漫過(guò)窗紗。

身為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、陜西美協(xié)理事的他，筆下從無(wú)炫技的張揚(yáng)，只有藏在墨色里的溫柔。醉夢(mèng)里，畫(huà)境中，他的山水是時(shí)光釀的酒，是歲月溫的茶，是月光浸的詩(shī)——不必懂皴法的銳、積墨的厚，只需抬眼：看云繞著山，像蝶翼繞著花；屋倚著樹(shù)，像琴弦倚著韻；人行橋上，像星子墜入夜海，便懂了——這不是裝飾的景，是可以揣在懷里的清寧，是可以寄給歸期的信，是可以棲居的溫柔，像月光漫過(guò)酒盞，像晨霧漫過(guò)山崗，讓人醉在墨里，迷在畫(huà)中，不愿醒來(lái)。

藝術(shù)家藝術(shù)簡(jiǎn)介

王英明（王應(yīng)明），先后追隨胡義明、胡光宗、翟暉三位先生研習(xí)中國(guó)畫(huà)。2012年進(jìn)修于中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，師從何加林教授。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，陜西省國(guó)防職工書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副主席，北京逸真畫(huà)院畫(huà)家，中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作院畫(huà)家，華夏濕地水墨畫(huà)院研究員，寶雞市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。