1978年，一位面容枯槁的老人匆匆趕回北京，他懷里死死護(hù)著兩件東西，像是護(hù)著自己的命。

這人叫王守義，已經(jīng)是癌癥晚期了，但他拼著最后一口氣回國(guó)，只為了把這兩件“遺物”親手交給安徽潘家的后人。

潘家人打開(kāi)包裹那一刻，看到一塊舊懷表，瞬間眼淚就下來(lái)了——這可是當(dāng)年蔡鍔將軍送給潘贊化的信物，失蹤了整整四十年的傳家寶。

而送回這塊表的主人，竟然是那個(gè)被潘家罵了半輩子“家門(mén)恥辱”、最終客死巴黎的女人——潘玉良。

這哪里是什么豪門(mén)恩怨，這分明是一個(gè)女人用畫(huà)筆和血淚，狠狠抽向舊社會(huì)的一記耳光。

咱們把時(shí)間撥回到1895年，大清朝眼看就要完了，揚(yáng)州一戶窮人家生了個(gè)女孩，叫陳秀清。

這孩子的命，那是真苦，比黃連還苦。

兩歲死姐，八歲死娘，孤苦伶仃被舅舅收養(yǎng)。

你也別指望有什么“親情溫暖”，在那個(gè)吃人的舊社會(huì)，舅舅養(yǎng)她六年，心里盤(pán)算的就一件事：這丫頭片子什么時(shí)候能變現(xiàn)。

陳秀清長(zhǎng)得其實(shí)并不符合當(dāng)年的審美，大鼻子、厚嘴唇，甚至有點(diǎn)笨拙，但這并不妨礙她舅舅泯滅人性。

十四歲那年，舅舅連哄帶騙，把她賣進(jìn)了蕪湖的怡春院，從此世間少了個(gè)良家女，多了個(gè)雛妓“張玉良”。

大家千萬(wàn)別被電視劇騙了，以為青樓里全是詩(shī)詞歌賦、賣藝不賣身。

那是人間煉獄，是個(gè)把人變成鬼的地方。

張玉良唯一的運(yùn)氣，是在她還未完全沉淪時(shí)，遇到了那個(gè)改變她命運(yùn)的男人——潘贊化。

潘贊化是安徽桐城的才子，早稻田大學(xué)的高材生，更是同盟會(huì)的會(huì)員，當(dāng)時(shí)做著蕪湖海關(guān)監(jiān)督。

一場(chǎng)工會(huì)宴請(qǐng)，讓原本八竿子打不著的兩個(gè)人撞再了一起。

也許是張玉良眼里的那股子倔強(qiáng)勁兒打動(dòng)了潘贊化，這位新派官員做了一件那個(gè)時(shí)代既風(fēng)流又冒險(xiǎn)的事：為妓贖身。

這一贖，張玉良就不再是張玉良了，她冠了夫姓，改名“潘玉良”。

這個(gè)改名不僅僅是形式，更是她靈魂的重塑。

她不做妾室金絲雀，她要當(dāng)人。

潘贊化也是個(gè)奇人，他沒(méi)把潘玉良當(dāng)玩物養(yǎng)，反而請(qǐng)了鄰居洪野先生教她讀書(shū)畫(huà)畫(huà)。

這一教不得了，潘玉良那被壓抑的天賦像火山一樣噴發(fā)出來(lái)。

1918年，她報(bào)考上海美專，成績(jī)雖好卻因?yàn)槌錾肀痪埽詈筮€是劉海粟校長(zhǎng)力排眾議，大筆一揮：收！

在上海美專，潘玉良干了一件驚世駭俗的事。

學(xué)西畫(huà)要畫(huà)人體，那時(shí)候哪有模特？

即便有，誰(shuí)敢脫？

潘玉良不管那個(gè)，她趁著澡堂沒(méi)人，對(duì)著鏡子畫(huà)自己的裸體。

這事兒在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)全校，罵聲一片，但也正是這股子“瘋勁兒”，讓劉海粟看出了她的潛力，指給了她一條明路：去法國(guó)，去那個(gè)藝術(shù)沒(méi)有偏見(jiàn)的地方。

1921年，潘玉良拿到了津貼，遠(yuǎn)赴重洋。

從里昂中法大學(xué)到巴黎國(guó)立美專，她和徐悲鴻做了同學(xué)。

那幾年是她人生中最純粹的時(shí)光，沒(méi)有白眼，只有色彩。

她的畫(huà)，色調(diào)濃烈，筆觸大膽，把中國(guó)的水墨線條融進(jìn)西方的油畫(huà)色彩里，連挑剔的法國(guó)人都為之側(cè)目。

1929年，她學(xué)成歸國(guó)，被聘為上海美專西畫(huà)系主任。

按理說(shuō)，這就是個(gè)勵(lì)志的大圓滿結(jié)局了吧？

妓女變大師，榮耀歸來(lái)。

可歷史往往比小說(shuō)更殘酷。

潘玉良想用才華贏得尊重，可當(dāng)時(shí)的社會(huì)只盯著她的褲腰帶。

1936年，她舉辦第五次畫(huà)展，那是她藝術(shù)生涯的高光時(shí)刻，卻也是至暗時(shí)刻。

有人在她的力作《人力壯士》上貼了一張條子，上面寫(xiě)著極盡羞辱的話：“妓女對(duì)嫖客的頌歌”。

你哪怕才華高到天上，只要出身泥潭，這世道就永遠(yuǎn)記得你腳上的泥。

這一刀，比舅舅賣她時(shí)還疼。

潘玉良徹底心寒了。

1937年，她做出了人生中最艱難的決定：再次出國(guó)。

她以為這只是暫避風(fēng)頭，沒(méi)想到這一走，就是整整四十年，直到死，她也沒(méi)能再看一眼深愛(ài)的丈夫和祖國(guó)。

在法國(guó)的后半生，潘玉良活得像個(gè)苦行僧。

南京淪陷后，她和潘贊化斷了聯(lián)系，生活陷入困頓。

這時(shí)候，王守義出現(xiàn)了。

這個(gè)在巴黎開(kāi)餐館的男人，成了她的守護(hù)者。

有人說(shuō)他們是情人，但在我看來(lái)，這早已超越了男女之情。

王守義有家室，潘玉良心里只有潘贊化。

她在法國(guó)立下“三不”原則：不入外國(guó)籍、不戀愛(ài)、不簽約畫(huà)商。

為了這“三不”，她寧愿在閣樓里啃面包，也不愿出賣作為中國(guó)畫(huà)家的骨氣。

這四十年里，她的畫(huà)拿遍了法國(guó)、比利時(shí)的大獎(jiǎng)，成了巴黎多爾賽畫(huà)廊的座上賓。

可每當(dāng)夜深人靜，她脖子上掛著的，永遠(yuǎn)是那個(gè)嵌著潘贊化照片的雞心項(xiàng)鏈。

1960年，她得知潘贊化病逝的消息，悲痛欲絕，回國(guó)的念頭卻更怯了——故人已去，她怕回去面對(duì)那滿目瘡痍的舊夢(mèng)，更怕那個(gè)曾經(jīng)羞辱她的社會(huì)依舊不肯原諒她。

直到1977年，82歲的潘玉良在巴黎貧病交加中離世。

臨終前，她讓王守義給她換上旗袍——哪怕身在巴黎，她也要做個(gè)干干凈凈的中國(guó)女人。

她留下了那個(gè)著名的遺囑：第一，把蔡鍔送給潘贊化的懷表和那條項(xiàng)鏈，交還給潘家后人；第二，把她畢生創(chuàng)作的4000多件作品，全部運(yùn)回祖國(guó)，捐給國(guó)家。

她用了一輩子時(shí)間，把所有的愛(ài)恨都藏進(jìn)了畫(huà)里，把清白還給了自己，把寶物還給了愛(ài)人。

王守義沒(méi)有食言，他在辦完潘玉良的后事后，哪怕自己已被查出惡性腫瘤，依然拖著病體飛回了中國(guó)，完成了第一項(xiàng)托付。

僅僅十幾天后，王守義也去世了。

好在，經(jīng)過(guò)多方輾轉(zhuǎn)與中法政府的交涉，1984年，潘玉良的幾千幅畫(huà)作終于回到了她魂?duì)繅?mèng)繞的土地，如今靜靜地躺在安徽省博物館里。

那個(gè)曾經(jīng)被社會(huì)拋棄的“弱女子”，沒(méi)有在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)像某些名流一樣投機(jī)鉆營(yíng)，也沒(méi)有在異國(guó)他鄉(xiāng)為了生存數(shù)典忘祖。

你說(shuō)她這一生，究竟是那個(gè)被賣進(jìn)青樓的苦命丫頭，還是那個(gè)名震畫(huà)壇的大師？

其實(shí)都不重要了，重要的是，她活出了那個(gè)時(shí)代中國(guó)女性最硬的一根脊梁。

1984年春天，那一箱箱畫(huà)作終于運(yùn)抵合肥，就像離家半個(gè)世紀(jì)的游子，終究是落葉歸根了。