于非闇(1889-1959) 花鳥(niǎo)冊(cè) 設(shè)色紙本 冊(cè)頁(yè)(8開(kāi))

丁亥1947年作 30×37cm×8

丁亥初冬，擬趙子固筆，非闇。鈐印：于照、我思古人

于非闇品行修養(yǎng)高雅，工筆花鳥(niǎo)堪稱一絕。他注重汲取傳統(tǒng)精華，在古典中尋找啟發(fā)，于顛簸沉浮的歲月中和顏靜志，保持著舊式中國(guó)名士的優(yōu)雅和體面。于非闇的花鳥(niǎo)，神韻直追明末陳洪綬，溯源宋元，著力于宋徽宗趙佶。作為擬古圣手，其臨宋徽宗《寫生珍禽圖卷》一成不差、背臨《金英秋禽圖卷》形神俱得，游刃有余。于非闇曾任職于故宮古物陳列所工作，專事臨摹研究，亦曾專程到沈陽(yáng)故宮臨摹黃筌《寫生珍禽圖）及趙佶《瑞鶴圖》。

宋徽宗寫竹，一色焦墨，其叢密處微露白線，此法不傳久矣?；兆趯懮淝輬D卷寫竹凡四段，蘇合油墨，千載如漆，因用其法制此，丁亥冬，非闇。鈐印：于照、大觀

宋徽宗曾做蘇合油墨，乃是蘇合香油。采用上好的松煙，以紫蘇、白蘇點(diǎn)煙制墨，歷久彌新。于非闇?zhǔn)褂么四?，佐以吳昆山所制紫毫，姹紫嫣紅色彩斑斕，筆下故宮御苑牡丹遍施敷染、滇南鶴頂紅填彩描金、太液池白蓮勾瓣點(diǎn)蕊、香山紅葉枝干勁挺、錦江芙蓉一枝獨(dú)秀、故都蘿菔意筆草草，各生面目。點(diǎn)綴蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、鷯鵲、翠鳥(niǎo)、蚱蜢，領(lǐng)略對(duì)自然界中生命的感悟和體察，生機(jī)盎然、趣味非凡。

丁亥孟冬寫滇南鶴頂紅。非闇。鈐?。河诜潜V、雕青嵌綠

自古以來(lái)人們對(duì)花鳥(niǎo)畫要求“活色生香”，對(duì)禽鳥(niǎo)畫要求“活潑可愛(ài)”。于非闇曾在專著《我是怎樣學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫》中寫道：花鳥(niǎo)畫要它盡態(tài)極妍、神形兼?zhèn)?，也要它鳥(niǎo)語(yǔ)花香、躍然紙上。北宋的花鳥(niǎo)畫“形神兼?zhèn)洹?，有“高韻”有“氣骨”，“妙造自然”的花鳥(niǎo)畫，它是周密不茍“師造化”的結(jié)果。

故宮御苑牡丹多數(shù)百年前物。予每喜寫之。此名昆山夜光，在摛藻堂前。丁亥孟冬并記于玉山硯齋。非闇。 鈐印：于照之印、非闇、樂(lè)琴書以消憂

太液池白蓮在瓊島之北，靜心齋前。他處無(wú)有也。此今夏泛舟所得畫本。丁亥冬，非闇。 鈐?。河谡?、于荷

在這八開(kāi)冊(cè)頁(yè)中，于非闇展示了其全面的繪事本領(lǐng)，擬趙子固筆作水仙、以宋徽宗法寫竹。于非闇對(duì)宋徽宗心追手摹，曾坦言其找到的核心名作是趙佶的花鳥(niǎo)畫。他對(duì)繪畫技巧信手拈來(lái)：“宋徽宗寫竹一色焦墨，叢密處微露白線。此法不傳久矣?；兆凇秾懮淝輬D卷》寫竹凡四段，蘇合油墨千載如漆，因用其法制此?！本虐倌昵摆w佶用襯漬肋羽法，將鳥(niǎo)之肋羽先用墨自翼翅分染，漬出白色肋羽，再將所預(yù)留白處敷粉。至于非闇，將此“絲羽法”發(fā)揚(yáng)光大，參照十五世紀(jì)后之洋畫，用黑墨破筆絲刷而空出白色羽毛，此法在繪竹中亦得以熟練運(yùn)用。

香山紅葉冷而彌艷。丁亥孟冬寫于玉山硯齋。非闇。鈐印：于照、大觀

濯錦江芙蓉，友人以數(shù)枝見(jiàn)貽，戲?qū)懸恢Α６『ザ?，非闇。鈐?。河谡罩　⒎情?、蓬萊于氏

故都水紅蘿菔味既甘冽，色尤艷美，四時(shí)皆有。予每喜寫之，絡(luò)緯亦故都所珍，冬煴而生，納懷袖間。丁亥冬試吳昆山所制紫毫。非闇并記。 鈐?。河谡?、非闇、壯夫不為

在《我是怎樣學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫》中，于非闇提到“我在1931年‘九一八’以后，就開(kāi)始學(xué)習(xí)趙佶‘宋金書’的書法，這對(duì)于研究他的繪畫，是有一些幫助的，直到目前為止，其仍然相信書法和繪畫有著密切的關(guān)聯(lián)。中國(guó)畫的特點(diǎn)之一是不能脫離書法，盡管它不是寫字而是畫畫?！贝藘?cè)每開(kāi)以瘦金體書法為之，書、畫、印精神俱佳，體現(xiàn)其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和全面的藝術(shù)水品。用胡絜青話來(lái)說(shuō)，“非闇先生的工筆花鳥(niǎo)畫充滿了靈氣，非常美比原物要美的多”。