2025年第八屆寶珀理想國文學獎主題為“時間永遠分岔”，初選名單今日正式揭曉。

本屆評選于4月15日正式啟動，黃子平、黎紫書、陸慶屹、施戰(zhàn)軍、孫甘露（按名字首字母排序）五位受邀組成本屆評委團，他們在數月中，悉心審讀參評作品——截至5月15日征件結束，評獎辦公室收到來自作家與出版單位的近百本小說作品參評——并各自提名，最終組成本屆入圍初名單。

寶珀理想國文學獎由瑞士高級制表品牌寶珀BLANCPAIN與中國最具影響力的出版品牌理想國共同發(fā)起。公正、權威、專業(yè)是寶珀理想國文學獎誕生時確立，并將一以貫之的原則。寶珀理想國文學獎是華語文學領域首個為發(fā)掘和鼓勵45周歲以下的優(yōu)秀青年作家，由商業(yè)品牌與出版品牌聯合創(chuàng)立的獎項。這一獎項的設立，也是為了讓大眾真正感受到“讀書，讓時間更有價值”。

2025年寶珀理想國文學獎初名單（按照作家名字首字母排序）及入圍理由：

包倬《青山隱》

城與鄉(xiāng)數度往返，將視野充分伸展開來；親歷與他者視角互換，使敘述富于彈性，難以理解的無力和試圖和解的愿力，又讓俗世生活泛出哀感與恩義，如落日西沉時仍在燃燒的光霞。

常小琥《大狗》

胡同往事的記述里，承載著實在的煙火形貌，隱約著難言的不安緣由。歷史結結實實地附著在人物身上，以命運化形，最終在我們眼前鋪展開來。常小琥的語言細致且克制，他的寫作是一種清晰的看見，以當代人的眼光，不斷向后看，又不斷向前叩問，在這樣的目光中，閱讀者會下意識地看向周身，撥開些許迷霧。

崔君《有山有谷》

女性書寫，但沒有把筆力全用于書寫或放大女性的困境。文筆平實語言樸素，卻不失優(yōu)美。無論寫城鄉(xiāng)的差距或代際之間的罅隙，都十分克制，不流于煽情。各篇作品在藝術上的完成度都比較高，同時兼具真誠。認真打量有確定性來由也有未知性可能的物我世界，努力刻寫其骨肉成分和內心紋路。

高臨陽《把空氣沖破一下》

隱約的真相潛藏在幾個故事的細微處，在其富于流動和暗涌的敘事中，節(jié)奏明快向前，種子落地生根，繼而結尾處轟然翻涌出對記憶、關系、生活困境的復雜沖撞。行文中的巧思和語言上恰到好處的幽默，也許是他、也是當代大多數年輕人應對這種沖撞的唯一方式。作者的寫作與舊有的章法、技巧主動隔離，真誠地面對90這一代人的處境，細致、敏銳，不悲苦，天然地傳遞著這一代人的基本態(tài)度。

孔孔《我周圍的世界》

出手即是長篇的青年作家不多見，需要更多耐力與寬闊的想象空間，加之《我周圍的世界》中貫穿主人公成長線索的漫長時間軸，孔孔的筆力驚人。借由主人公身為女性、女兒、女學生的視角，孔孔寫下最現實、最殘破的關系處境，也同時用最神迷、最綿密的語言，將殘酷遮掩、包裹，并最終一擊刺穿。

栗鹿《1997年的蛹事件》

荒涼、疏離、無常與微微暖意交織在一起。仿佛成人延續(xù)在孩童的視角記憶里，仰視著世界和似幻似真的過去。在現實的輪廓里勾勒了夢的色彩，平常無奇的事物都帶上了陌生化的新奇視覺。輕靈的文字與負荷的成長形成張力場，才分和思索訴諸獨屬于這一代人的意象。

遼京《白露春分》

青年作家中書寫長篇小說的不多，它以“贍養(yǎng)老人”為主題，延伸到家中其他女性的處境，揭露一個中國家庭最難堪而不欲為人知的根底，誠實得幾乎像是具有了一定程度的自傳性質。綿密緊致的針腳，把四處散落的人生碎片，縫制成一襲裂紋累累的百衲衣，不動聲色攪動著時間的暗潮。沉穩(wěn)松弛，不疾不徐，時空的切換自然圓潤，自由穿行在人物內心與外部之間，從最微小的細節(jié)鉆入人的骨髓里去。語言節(jié)奏疏密有致，扎實又通透。

呂錚《大風暴》

在《三叉戟》以老警察的故事取得公眾關注之后，《大風暴》旋入了更幽深的社會、心理和人格天地，以更燒腦的情節(jié)轉換和更不可理喻的命運走向，探索了權利、欲望和環(huán)境力量所構成的深淵的底細。謎團設置、個性人物、警事案情之下，是人性困境與人生突圍。

邵棟《不上鎖的人》

聚焦于當下人的生活和精神世界，既有向內雕琢思維與情感的視野，也有外部壓力作用于人的凝視。沉穩(wěn)耐心地剝開表面的層層迷霧，深入到人內心隱秘的深處。每個故事的記憶點都很清晰、獨特。大量的近距離特寫、不同視覺的切換營造出強烈的懸念，讓人產生與人物貼近的同理心。作者雖不是地道的香港人，但書中作品對香港景像和氣息的捕捉十分準確，而且擅長“講故事”，也精于細節(jié)。無論是敘事抑或語言，兩者在雅俗之間的調度都十分合宜。

雙翅目《水星逆行》

多篇具有豐富想象力的科幻短篇小說，展現了作者對未來的深刻洞察。打破科幻文學類型桎梏，不局限于傳統(tǒng)的科幻敘事，而是從古老傳統(tǒng)中汲取靈感，例如《毛穎傳》、龍圖騰、文面習俗等，以想象力為引，引導讀者思考科技發(fā)展與人類歷史、文化和未來之間的關系。

水笑瑩《到上海去》

仿佛一列通往上海的火車里的人物群像，白描的方式，勾勒出一張張棲居城市一角容易被忽略的女性面孔。這本書讓人想起每天在樓下看到的那些保潔女工，她們通常背著一筐潔具，急匆匆地朝門禁跑來，她們不僅是“保潔”這個符號下的群體，而是一個個鮮活的個體，有自己的生活和尊嚴。是一部能將人“喚醒”的真誠的作品。

蘇枕書《玲瓏塔》

人生的起落和掙扎，構成了一幅酸楚的世俗圖景。在看似平淡的敘述之下，焦慮、困惑始終伴隨著書中的人物�！读岘囁芬云渖钋械娜诵杂^察和略含反諷的敘事藝術，提供了觀察知識女性的獨特視角。自由間接引語的嫻熟運用，將人物和作者的態(tài)度巧妙地融匯——既是諷刺也是慰藉，不時閃現的風俗和景物描寫，令故事的含義在同情和無奈中跌宕、延展。人世的困頓和曲折在看似不經意的講述中，微妙地呈現出來。

王占黑《正常接觸》

語言極具特色，作者的身段看似放得低，卻十分有個性，追求的不是一般學院派的傳統(tǒng)標準。擅于描述市井生活和人物，展現出對真實生活和社會的深刻觀察，而且敘述口吻暢快、自然，有一定的戲謔感，在一眾作品中分外接地氣。

楊好《大眠》

以冷峻詩學解剖現代性創(chuàng)傷，透過敘事斷裂與肉體隱喻，直擊資本邏輯下人的異化。結尾的死亡場景，將個體存在升華為系統(tǒng)暴力的儀式性獻祭。

宥予《證明》

書里的人在意識中流動，被生活的舊影纏繞著�？諝狻⒐饩�、氣味、色彩……也不再是外物，而是與人共生的一部分，靜止的一切也因為有具體的質感，因而有了生命。作者有非常敏銳且獨特的生命經驗，對不同地域、不同人稱、不同人物的感知差異和密度的探索也很深入。語言作為感官的載體，非常出彩，仿佛眼睛所經之處，遍地流動的思緒。

張悅然《天鵝旅館》

作者擅用“靜物描寫”與“懸置動作”制造延宕，語言簡凈而帶“冷抒情”質地，并以“重復與空缺”制造節(jié)奏張力。整體構成一幅“后家庭倫理”的靜物寓言：失去與占有、觀看與被觀看，在濕冷的空氣與畫框邊緣凝結成“懸疑的詩意”。

子禾 《野蜂飛舞》

幾段失重的人生切片，聚焦于人與人之間、人與世界之間的隔膜，作者試圖將隔膜撕開一條縫隙，在現實的困境中透進一絲和解的微光。文字沉穩(wěn)、靜氣，描述特別細膩而又不顯拖沓。一般淡化故事，但留白適度，敘述的節(jié)奏和轉折掌握得宜，氛圍感很強。人物心理的描寫以及哲學思想的加入都恰到好處，不顯突兀。整體特別大氣，也特別具有精神上的“厚度”。

參評作品被任一評委提名，即獲得入圍初名單資格，9月15日，依據評委多數表決，文學獎評獎辦公室將公布最終入圍決選名單的 5 部作品，首獎獲獎者（1名）將于10月舉行的頒獎禮現場揭曉，敬請期待。關于評選辦法與獎項進展，可關注新浪微博、小紅書話題#寶珀理想國文學獎#與文學獎官方網站http://www.ilixiangguo.com/literary.html。

2025寶珀理想國文學獎評委

黃子平，香港浸會大學榮休教授。曾任北大中文系教授。1985年與陳平原、錢理群一起提出“二十世紀中國文學”概念。任教于香港浸會大學中文系多年。著有《沉思的老樹的精靈》《灰闌中的敘述》《文本及其不滿》等。

黎紫書，馬來西亞華文作家。著有長篇小說《告別的年代》《流俗地》以及短篇小說集《野菩薩》、微型小說集《余生》、散文集《暫停鍵》等十余部作品。

陸慶屹，導演，攝影師，剪輯師。代表作《四個春天》獲2018年第12屆FIRST青年電影展競賽最佳紀錄長片，第55屆臺灣電影金馬獎最佳紀錄片、最佳剪輯提名。2019年出版同名文字作品。

施戰(zhàn)軍，教授，編審，評論家。曾任《人民文學》雜志主編。主編有《人民文學》多語種外文版、《新活力作家文叢》《中國當代文學研究資料匯編》《這世代——兩岸青年作家書系》《中國新世紀文學大系批評卷》等書系十余種。著有《世紀末夜晚的手寫》《愛與痛惜》《活文學之魅》等。

孫甘露，作家，著有長篇小說《千里江山圖》《呼吸》，小說集《時間玩偶：孫甘露中短篇小說編年》，隨筆集《我又聽到了郊區(qū)的聲音》《時光硬幣的兩面》，訪談錄《被折疊的時間》，紀錄片《此地是他鄉(xiāng)》。